過去這一年，並未有任何影視作品播出的趙麗穎，沒想到在這個春節檔放出了大招。
在電影《第二十條》中，又一次突破顛覆自我，讓人刮目相看。
1、
飾演的郝秀萍是一位聽障人士，戲份不多，但一出場就令人驚艷。
面對村霸，拚命保護著自己的女兒，這一幕像極了老鷹抓小雞的遊戲。
女兒對她的重要性不言而喻。
丈夫前途未卜，女兒成了她最為重要的人，也是她的底線。
此後當女兒丟失，郝秀萍頓時淚濕眼眶，心急如焚，急的不能自已。
然後，她跑向了高樓邊，比劃著自己的無奈與絕望，她沒法再相信任何人，她知道這一刻能拯救女兒的只有自己。儘管某一時刻，觀眾也會被她給欺騙，以為她伸出手是想通了，是被說服了。殊不知，這是徹底的告別。然後就是轉頭跳下樓去。
幸運的是她命不該絕，最後也是終於等來了正義。
這一場戲的情緒轉換自然流暢，張弛有度，更是極富層次性，演出了一個絕望無助母親內心的複雜。但同時也有著女性的堅韌，母親的偉大。
當然，還有最後出現的郝秀萍被強暴的那場戲，受傷的臉，凌亂的發，被撕扯的衣服。看著被狗鏈鎖著的丈夫，那一刻她痛苦萬分，委屈絕望，無助無力，奮力比劃著甚至拍打自己，那時的她是真的不想活了。
她未能想明白自己這樣的苦命人為何會遭遇這一切，上天是如此不公，活著已經毫無意義了。
這樣的一個趙麗穎我們確實沒有見過。
這部戲中，哭是她的常態，作為聽障人士，哭也是最為有力與直接的情緒情感表達，但每一次的哭又都是不一樣的。
趙麗穎把握住了角色人物的情緒，將不同狀態之下的角色狀態演繹得入木三分。
儘管這是一個悲劇性的角色，但依然具有很強的生命力，在與命運不公的對抗上，先是無奈無力，又是決絕頑強。
我們或許沒有經歷過郝秀萍的那種情況，但是必然體驗過對現實的絕望與無力，而趙麗穎的表演真真切切讓我們與角色實現了共鳴。
不管是角色人物，還是造型妝容，以及表演，這一次趙麗穎都再次顛覆突破了自我。
這的就如張藝謀導演所說的「這次表演她突破了自己的天花板，不再是過去的趙麗穎。」
誰說不是呢？
這一次的趙麗穎更多是用肢體、眼睛、表情演戲，顯然是有著難度的。
路演時的趙麗穎也是說道，「除了手語學習外，更重要是把握人物內心的情緒，如何在不通過台詞的情況下，將郝秀萍內心的痛苦、無奈和堅韌表達出來，這是最關乎角色靈魂的。」
過往，台詞都是她更為重要的角色人物表達，但這一次是完全不同的，更多是需要調動全身上下各個器官去演繹表達。
儘管難度不小，但趙麗穎成功了。
每一次郝秀萍的出場，總是能夠讓我們產生憐惜、同情、心疼，儘管大多數人沒有經歷過她所經歷的那些事，但通過這樣一個角色人物，卻讓我們產生了憐憫，以及對黑惡勢力的痛恨，對底層百姓命運的關注，以及對公平正義的呼喚。
趙麗穎又成了。
繼《風吹半夏》《幸福到萬家》之後，趙麗穎又再次挑戰了自己，也為自己贏得了掌聲和認可！
2、
作為85女演員，趙麗穎無疑是轉型最為徹底和成功的。
而且每一年都在改變，尤其這些年，每一部作品，每一個角色，都是不同類型的。
她越來越難以被定義，早已突破了年齡限制，似乎沒有自己的瓶頸和短板。單單演員之路，就充滿著生命力。儘管出身不好，也曾有過相當長時間的摸爬滾打，但還是硬扛堅持了過來，終於迎來了自己演藝事業的大爆發，成為了公認的收視爆款女王。
而正因為是不好的出身，也才讓她早已認清了自己，找准了方向，有著清晰的定位。
從廣告片開始，到小配角，再到大女主，一步一個腳印，穩紮穩打，不僅為自己積累資源，更是打磨演技，提升自我，方才實現了大跨步。
就如她自己曾說：「我沒有靠山，自己就是山！我沒有天下，自己打天下！我沒有資本，自己賺資本！我弱了，所有困難就強了。我強了，所有阻礙就弱了！活著就該逢山開路，遇水架橋。」
是的，她知道像她這樣一個演員，想要在這個圈子站穩腳跟是多麼不易，她必須為之付出更多，加倍努力，方才能有著一席之地。
但是，即使在大獲成功之後，也依然並未停歇。
當所有同年齡段演員都在尋求轉型之際，她早已走在了前列，而且是足夠徹底和成功的。
她沒有再返回老路，而是一年一腳步，一年一跨越。她所追求的不是什麼角色大小，而是角色難度與價值。就像如今《第二十條》中這樣一個戲份並沒有多少的郝秀萍。不是絕對的女主角，但有難度，更有價值，這才是當下她所謀求的轉型。
除了《第二十條》，還有著打拐題材影片《虎狼之路》，懸疑題材影片《喬妍的心事》。
36歲的趙麗穎，已經在實力派演員道路上越走越遠了！
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