長波浪、高跟鞋、外灘27號的金花是她，頭髮蓬亂、工服灰暗、暴風雨下的狂花也是她。唐嫣說，小汪身上有野蠻生長的活力，像「打不死的小強」，那種樸素的生命力是一個女生不同階段的美。 （製圖：張繼)
關於電視劇《繁花》，社交平台有個話題「×天前和×天后看繁花」，意指隨劇情而變的觀劇心理。數千萬閱讀量的話題下，熱門第一條對唐嫣不吝讚美。「刮目相看」「王家衛用對了唐嫣」「人生角色」等評價一時佔據主流。
時間倒回《繁花》開播前，王家衛還在對畫面精雕細琢，幾乎沒有演員看過全片。導演的一貫神秘、情節的隱而不宣，讓大家在路演時都不敢輕易劇透細節。大眾觀望，主創也在等待，等這部拍攝了三年的電視劇在播出後「響」還是「不響」。
本報專訪唐嫣那天，她正處於這段等待期，等「汪小姐」為大眾認識，等《繁花》被觀眾認可，也等待更多人給演員唐嫣的最新判詞。對一些問題，她表示「時候未到」，但有三件事是彼時便確鑿無疑的：她說「美」是多維的、多向的；她說《繁花》於目前的自己是無可取代的；她說「汪小姐」這個角色有一部分留在了唐嫣身體里。
《繁花》播到現在，至少「汪明珠」的名字在許多人心裡「碰碰響」了，不只是因為這個看來嬌俏俏的姑娘在暴風雨里高喊「我要做自己的碼頭」，也不見得是為她自立門戶後開出第一單而折服。「汪小姐」能撬動人心的魅力，很多時候在乎一種「明天感」，是在叢林法則里始終相信明天會更好的明媚敞亮；是在穿透了鎏金色調和濃烈光影后，人們在唐嫣的「汪小姐」身上看到了一個上海姑娘能擁有多麼闊達的精神世界。
從未見過的自己
劇組第一次官宣陣容時，外界不無愕然。「汪小姐」，一個在原著里命途坎坷又帶著「人情複雜、萬事糾葛」肉感的角色，到了電視劇該怎樣呈現，是照樣凌厲還是溫柔善待，沒人猜得到王家衛的底牌。
問題到了唐嫣這兒，演員答得辯證，「她讓人心疼又讓人欣賞」。心疼她依然風吹雨打、起起落落，欣賞她「有韌勁、有衝勁、有擔當、至真至情、拿得起放得下、敢打敢拼……有很完整的人物成長線、豐滿的表現維度，幾個標籤不足以形容」。一時憐惜給角色，「善待」則是角色與演員共享的。尤其，王家衛爆改後的「汪小姐」，打開了唐嫣從未見過的自己。
1988年，「汪小姐」的青蔥歲月，姑娘上外畢業後，頂替父親進了外貿大樓，生命和日常的基調都有些高亢。「戴尼龍袖套和半截的絨線手套，啤酒瓶樣厚底近視眼鏡後面，一點青澀、幾分較真、風風火火，都是媽媽那輩人年輕時的樣子。」拍攝間隙，唐嫣給家裡打視頻，手機那頭的媽媽脫口而出，「靈，登樣」，兩個滬語用詞都是漂亮的變體說法。「真的很美。」唐嫣說，萌新的「碰哭精」、眾星捧月的「汪小姐」、暴風雨里成長的「虹口小汪」、自立門戶的「汪明珠」，「一個造型有一個造型的美感」。
毋庸置疑，美，對於女演員而言是天賦。因為形象優越，還在中戲上學時，唐嫣就被張藝謀選中為雅典奧運會閉幕式「北京8分鐘」的「奧運寶貝」。但也無法否認，美或者說表面的顏值這樁事，在眾聲喧嘩的互聯網時代，是讓很多女演員態度微妙的「資產」。
《繁花》劇組的邀約遞來，唐嫣並不諱言那是難以置信的。更讓她驚訝的事發生在與王家衛的初次見面，「聊天中，導演一直讓我別給自己太大壓力，許多話讓我感覺他已經非常了解我了」。現在回想起來，那天也像是契機、一個讓演員唐嫣自我審視的契機，王家衛導演為什麼找到她、他看到了她哪些特質……她把尋找的答案放到「汪小姐」身上，最終，長波浪、高跟鞋、外灘27號的金花是她，頭髮蓬亂、工服灰暗、暴風雨下的狂花也是她。
演員本人說，妝造只是角色內心的外化，「小汪身上有野蠻生長的活力，像『打不死的小強』，那種樸素的生命力是一個女生不同階段的美，我全盤接受」。
恩師王家衛
上世紀90年代初，唐嫣還是個小姑娘。彼時的她觀察家鄉的視角，肯定和成年人汪小姐有所區別。饒是如此，唐嫣很篤定：「《繁花》里的一幕幕似曾相識，代入感太強了。」
有些親切感由「硬體」營造。第一次走進片場搭建的進賢路，唐嫣為眼前的「神還原」興奮不已。弄堂、煙紙店、自行車、路牌，先映入眼帘，隨後移步換景，幾乎步步有驚喜。棒頭糖、「老坦克」、縫紉機、熱水瓶、磕掉了邊緣搪瓷的痰盂罐……細節太多了，演員們剛進片場，看到這個東西也有，那個東西居然也有，驚呼聲此起彼伏。劇組也請來當年外灘27號上班的初代白領們給演員講課，城市的記憶與個體人生溫柔重合，「開機時自然而然就入戲、入情了」。
許多觀眾達成了共識：《繁花》就要看滬語版。一則滬語是片場用語，聲場的遠近、輕重乃至氣流都是與表演一脈相承的；二來滬語作為母語，揭開了演員們本能式反應、潛意識表演。唐嫣承認，家鄉話是迅速進入角色內心的秘鑰，「看著劇本，就會自動切換成上海話，從未有過」。滬語不僅帶來親切感，許多文字下的潛台詞也跟隨上海話獨有的表達平添意蘊。演員形容台詞為「千層蛋糕」，寫來與普通話一樣，但在氣息和頓挫的發音背後，「方言的習慣帶著心照不宣的暗號」，讓演員和角色捲起歲月鄉愁的記憶，化在煙火氣里等待觀眾前來相認。
但方言並不只是「解除封印」「降低難度」的，尤其對唐嫣。上海話本就語速輕快、雀躍，「汪小姐」快人快語，情緒一上來，台詞幾乎沒有氣口。後期重配普通話版本時，同組演員替「汪小姐」暗暗叫苦，唐嫣深呼吸，「唯一辦法，就是在話筒前投入地、全身心地再演一遍，用普通話再感受一遍汪小姐」。
在唐嫣眼裡，自己「卷」自己，是《繁花》劇組的常態。她將王家衛視作「恩師」，「導演會根據我們在鏡頭前的表現不斷深挖，聽他講戲常會有醍醐灌頂的感覺」。有這樣亦師亦友、善於挖掘演員潛能的導演在，拍戲便是大家最享受的事，收工反而成了讓人黯然的一刻。「每天收工，很多人捨不得離開，怎麼就結束了呢，都意猶未盡。」於是，有了吳越主動拖堂、被導演抓包後順便補拍的幕後花絮，成就的卻是「小汪」含淚收下師父郵票集，為歲月珍貴情深意長掬一把淚的動情場面。
生命的痕迹
《繁花》整整拍了三年，「殺青多」是網友的玩笑辭令，但擺在演員面前的難題很現實：怎樣接戲？妝造和道具的銜接交給劇組工作人員，人物狀態怎樣保持一致考驗著演員。外型上看，不能胖、不能瘦，就連多幾條皺紋都會被高清的鏡頭捕捉；更要緊的在眼神、在心境。
生命會在歲月里留痕，可對一部劇的同一個角色，演員需要「無痕」，藏起自己在真實歲月里的痕迹，抹掉其他劇組角色帶來的痕迹。「我可能沒有這樣的難題。」唐嫣說，「因為過去三年里，我全身心投入，我的情緒事實上是被汪小姐牽著走的。難過著她的難過，欣喜著她的欣喜。」此話聽來輕鬆，可稍稍咂摸，很容易分辨個中五味雜陳。都說女演員「花期」寶貴，三年只接一部戲，三年只跟一個角色死磕，時間的洪流會帶來也會帶走許多人和事。唐嫣不說選擇，只談值得。
王家衛導演是恩師，外界只道他把唐嫣帶到了作為演員的新境界，但演員本人說：「他給我上的最重要一課不單單是表演，而是人生。演戲是演另一個人的人生，在劇組與王導聊天時，常常好像走進了人生課堂。」她把對手戲演員看成「高山」，是自己戲裡戲外的貴人。飾演金花科長的吳越、飾演范總的董勇都是演技精湛的前輩，「跟他們對戲，壓力不小」；虹口碼頭的工頭范志毅從足球跨界來客串一把，「他的表演狀態很自由，而越自由越厲害，一樣是挑戰」。故事裡，師父、范總、工頭都是角色的貴人和革命戰友，「戲裡，他們幫我從『汪小姐』蛻變成真正的汪明珠；戲外，他們幫到我唐嫣，讓我知道，對手戲演員強，我也可以遇強則強」。
還有些痕迹潛移默化著留在了生活里，變成唐嫣的一部分。「『小汪』行動力強，生命力飽滿，一言一語都像是上了倍速的。」忽然一天，唐嫣在家發現自己的動作變快了，以往洗漱、吹頭的時間幾乎壓縮了一倍。「過去的三年，我全都是汪小姐，身、心、靈結合一體，我不認為自己是唐嫣了。」
汪明珠的故事還在繼續，演員唐嫣也是。1983年生於上海，唐嫣在《繁花》開播時40歲了。「《繁花》讓我更熱愛表演。」三年打磨，願她像「汪小姐」那樣，跳脫糾結的混沌、穿越繁花迷人眼，在演員這條路上真正抵達「不惑」。
（來源：文匯報）
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