品味經典
《人到中年》是中國電影史上的又一里程碑。是人性覺醒的產物，是一部在中國電影史上值得一提的佳作。它摒棄了過去那種高、大、全和假、大、空的極左文藝思想，返回到現實主義的寫實手法上來。影片著重反映了黨的知識分子政策落實之前中年知識分子生活真實。陸文婷的身心疲憊正是廣大知識分子力不從心的原本心態，而陸文婷的十幾平方米的家又是相當數量知識分子的類似的生存空間，所以影片使廣大知識分子自我渲泄的願望得以實現。
《人到中年》真正閃光之處就在於作品創造的「極其真實，極其典型，也極其沉重的客觀環境和人生巧遇，碰上了一位渾身流注著對家庭、對社會、對所有有病和無病的人，對一切常想睜開眼睛看光明的人的深厚感情而又『九死而不辭』的女知識分子，碰上了她那種淵源於傳統人格而又放射著現代光芒的忘我精神，於是，深厚的藝術魅力無可阻遏地流瀉了出來。」
陸文婷的身上蘊含著自強不息的精神，這是典型的傳統人格的顯現。但是，在陸文婷身上，在她的同人格之上又放射著現代的光芒，這是這一形象區別於當時諸多藝術形象的重要標誌，也是作品在藝術上高於那類以揭示「深刻的社會問題」為主旨的類似作品的主要原因。
《人到中年》是社會解放帶來的人性的覺醒，或者說是人的覺醒帶來解放的產物。但是把《人到中年》的意義僅限於社會學的「塑造了一代社會主義新人代表」,「說明中年人是銜接新舊兩個時代的橋樑，中年人是除舊布新的社會中堅力量」、「反映了中年知識分子面臨的社會問題」,認為《人到中年》僅僅是重複別人已經揭示過的問題，僅僅把它的意義限制在狹窄的社會意義上，是對作品的一種誤解。
《人到中年》的確涉及到了當今社會中年知識分子面臨的比較迫切的社會問題。但創作者的視點卻比前人更高，因此它揭示的問題也就具有了人的深度，它展示的形象也具有了美的光彩，現代的光彩。
台前幕後
影片真實感人的一個原因，是陸文婷的扮演者潘虹的出色表演。潘虹的表演的生活化，把工作上有事業心，對丈夫和孩子有責任心以及中國婦女的忍耐演得栩栩如生，人木三分。
潘虹1977年畢業於上海戲劇學院表演系，至今已在近20部影片中塑造角色，被人稱為「悲劇影星」。《杜十娘》中的杜十娘出身卑微，淪落風塵，她外表柔弱、內心剛強，追求純真愛情而不得，便以自殺來抗爭。這是潘第一個贏得反響的悲劇形象。其後，她塑造的《人到中年》中的陸文婷和《井》中的徐麗莎是她表演藝術的兩座豐碑。前者是一位以驚人的忍耐、獻身精神超負荷地承擔著社會和家庭責任的眼科大夫。潘虹以細膩深刻的表演處理，賦予人物以沉靜高潔的氣質，顯現出無與倫比的悲劇美。後者是一位在政治生活、情感生活中經歷坎坷的科研工作者。
潘虹入木三分地刻畫出這兩位女性受到周圍環境的重壓，夢醒了也無路可走，瀕臨絕望的精神世界。潘虹由於這兩個角色的塑造先後榮獲第三屆和第八屆金雞獎最佳女主角獎。
進入20世紀90年代以後，潘虹戲路大為拓展。在《女人TAX+女人》中塑造極具才氣又始終命運不濟的女科學家，在《獨身女人》中塑造了一個既孤獨寂寞、又剛強果斷的一家大公司的女經理。特別是在《股瘋》中塑造一位上海弄堂里的炒股婦女，以其濃郁的市井氣息第3次獲得金雞獎最佳女主角稱號。潘虹曾被日本影迷評為世界十大影星之一，還被評為義大利和敘利亞兩屆國際電影節的最佳女演員。
獲獎情況
獲第六屆中國電影百花獎最佳故事片、獲第六屆中國電影百花獎最佳女主角獎；獲第三屆中國電影金雞獎最佳女主角獎。
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