#實力影評團#+#國慶影鑒#
又到一年一度「國慶檔」。
雖然相比往年眾片扎堆的激烈局面，今年稍顯平靜。
但這並不影響魚叔的觀影熱情。
其中有部電影，早在官宣之初，就迫不及待了。
今天第一時間看完點映，果然，夠燃，夠感動。
這就來說說——
《萬里歸途》
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影片根據真實事件改編，是難得一見的「外交官撤僑題材」。
大漠黃沙，戰火激燃，整體上凸顯著商業大片的氣質。
主創陣容也很吸睛。
導演，饒曉志。
代表作《無名之輩》讓人見識到他調動群像的控場能力，以及執掌大製作商業片的潛質。
終於等到了《萬里歸途》，可以充分發揮他的實力。
還有《流浪地球》的導演郭帆、顧問王紅衛擔任監製，大場面的視聽效果也有了保障。
再看演員陣容，張譯、王俊凱、殷桃領銜主演。
其餘演員也是實力派熟臉，包括萬茜、李雪健、張子賢、王迅等。
好故事遇見好演員，自然會碰撞出火花。
片名《萬里歸途》，意味深長。
雖只有四個字，卻無比沉重。
歸途的指向很清晰，就是家。
家，是中國人骨子裡的情懷。
但回家的過程，遙遙萬里，極其艱辛。
故事發生在努米亞共和國，內亂不止。
反叛軍和政府軍展開了曠日持久的交戰。
從公路邊廣告牌上吊著的屍體就能推測出，彼時的形勢有多麼兇險。
中國外交部迅速展開了「撤僑行動」。
外交官宗大偉(張譯 飾)與外交部新人成朗(王俊凱 飾)受命前往，協助撤僑。
按照原定計劃，兩人連機場都不用出，當天往返。
可臨時突生變數。
大使館發現，在努米亞的西部邊境還滯留了一千多名中國人。
是以，宗大偉前往，與邊境官斡旋，巧妙地說服他開放邊境，為同胞們打開了撤離通道。
原以為任務至此結束，誰知，交戰區還有受困同胞。
那裡有叛軍出沒，十分兇險。
宗大偉只好帶著成朗，繼續深入交戰區。
在沒有糧食儲備，沒有手機信號的惡劣情況下，宗大偉帶領著一百多人上路了。
他們既要面對反叛軍的槍口，又要徒步穿越乾旱的沙漠。
靠著對家的渴望，所有人的心凝聚在一起。
最終創造了奇蹟，走出了一條萬里歸家路。
說到「撤僑題材」的國產電影，我們自然會想到《戰狼2》和《紅海行動》。
畢竟這兩部電影在票房和口碑上都取得了成功。
《萬里歸途》不免會被拿去作比較。
區別在哪？
《戰狼2》和《紅海行動》更注重動作場面。
它們的主角分別是特種兵冷鋒和蛟龍突擊隊，個個身手不凡，槍法精準。
《戰狼2》劇照
反觀《萬里歸途》。
主角是身著西裝的外交官，手無寸鐵。
所以電影更想表現「以文撤僑」，突出外交官決策和指揮的重要性。
導演饒曉志談到影片的創作初衷時說：
「沖在撤僑一線的外交官，他們其實也是普通人，是丈夫、兒子、父親，這種力量很打動我。」
正是這樣的理念，讓觀眾看到了一個個真情流露的「普通人」。
尤其是張譯飾演的外交官宗大偉。
為了塑造這個角色，電影里埋下了一條貫穿始終的「家國線」。
他初到努米亞，心裡一直記掛家中的妻子(萬茜 飾)，想儘快完成任務。
可臨危受命，輾轉西部邊境和交戰區。
他意識到自己可能無法陪在妻子身邊，無法第一時間見到孩子。
一邊是戰火下的同胞，一邊是即將出生的孩子。
這時候內心的鬱結與煩悶是難以掩飾的，但他別無選擇，唯有留守。
直到妻子聯繫上了宗大偉，多日來積壓的情緒終於得以發泄。
宗大偉握住電話的手微微顫抖，眼淚止不住往下流。
整個人瞬間就軟了，蜷縮在一塊岩石下。
得知妻子順利生下一名女孩後，他激動不已，腦袋還狠狠磕到了石塊。
這一場戲是全片最動人的橋段之一，也是張譯演技的高光時刻之一。
身為外交官，他的職責是保護同胞安全，帶他們回家；
可身為一名父親，一名丈夫，他又何嘗不想回家呢？
面對叛軍的槍口，他也會害怕；
遙想異鄉的家人，他也盼望團圓。
這都是人之常情，因為外交官是人不是神。
同樣真情流露的還有宗大偉的搭檔成朗。
他是初涉戰場的新人，性格耿直。
起初認為應該把「聯繫不上大使館」的真相告訴大家。
但宗大偉絕不同意，他擔心這麼做會導致人心渙散。
成朗出於同理心，宗大偉更有經驗和大局觀，兩人在這一點上產生了分歧。
其實，兩種做法沒有對錯，但身為外交官此時不能猶豫，要果斷決策。
因為戰場上任何的遲疑，都可能使自己和同胞陷入危機。
輪到成朗獨自帶隊時，他瞬間理解了宗大偉的良苦用心，沒有說出真相。
不管是宗大偉還是成朗，他們內心的鬥爭其實遠比周圍的炮火更猛烈。
但為了一百多位同胞的安危，他們必須以大局為重，放下個人得失。
所以才有了前後的成長與蛻變。
張譯談到宗大偉這個角色時，聯想到了最近在瀘定地震中挺身而出的甘宇。
他們逆向而行的身影，都是普通人的身影。
可正因為他們做到了普通人做不到的事，才凸顯出勇氣的可貴。
真實的震撼，是我看完電影的一個感受。
這種震撼，不僅源於故事的真實，還在於氛圍營造上的真實。
正如監製郭帆表示：
「希望真實還原出外交官在戰火紛飛中面對的困難和險境。」
我在觀看的過程中，一度以為劇組遠赴海外取景。
實際上，所有場景竟然都是1:1自主搭建。
佔地兩萬多平米，共擁有七十多棟建築。
小到街頭的廣告牌設計，大到路邊的棕櫚樹景觀，完美復刻出異域風情。
就連滿大街隨處可見的軍事設備，也全都是1:1打造。
簡直以假亂真。
而且在前期準備階段，導演和編劇還閱讀了大量關於撤僑事件的報告文學。
拜訪多位外交官，向他們了解撤僑事件的細枝末節。
尤其是拍攝穿越沙漠的重頭戲，下足了苦功夫。
無論主演還是群演，沒有一個人的臉是乾淨的，頭髮也始終油膩。
甚至為了追求經歷過沙塵暴的效果，演員直接把臉埋進沙堆里。
可他們越邋遢，越不修邊幅，給人的觀感就越真實。
張譯在沙漠中喝水的時候，有一滴水沿嘴角滑下。
他即興發揮，順勢用手抹掉，然後舔了舔。
物資的緊缺和生存的艱苦，都體現在了這一滴水裡。
這個橋段被保留進正片，導演讚不絕口。
用心的劇組加上敬業的演員，再加上優秀的後期製作，讓《萬里歸途》得到了業內外人士的肯定。
在前兩天的首映禮上，觀眾席坐著一位退伍老兵。
他說，「外交官就是不帶槍的軍人。」
他很喜歡這部電影，因為它首次拍出了中國外交官的風骨。
雖然在電影中外交官的西裝是破的，臉是髒的，但血是熱的。
這，才是最重要的。
《萬里歸途》從撤僑事件入手，落點於具體個人。
弱化了傳奇性，放大了人性。
既有家國情懷，又有個人意志，更有同胞互助。
電影始終將「家」與「國」緊緊關聯在一起。
在危難關頭，支撐外交官和海外同胞挺下去的動力，正是對家的嚮往。
這也呼應了電影的結尾——
立足於國家的強大，放眼於小家的溫暖。
除夕夜的漫天煙花和此前戰場上的炮火紛飛，形成了鮮明對比。
這個設計讓人眼前一亮，頗有四兩撥千斤之妙。
宗大偉還是會被聲響嚇到，但此時的他已不再害怕。
因為他馬上就要見到日夜思念的家人，那是他最堅強的後盾。
萬里歸途，歸途的終點是家。
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