想看，但這排片真的會拴Q！
我這裡根本沒有排片！
打開社交軟體，搜索《海的盡頭是草原》不難發現上述的抱怨。
想安安靜靜看部電影，卻發現排片少得可憐，不是大中午就是大晚上。
有人說，是因為《海的盡頭是草原》的題材不受年輕觀眾歡迎，也有人說，《海的盡頭是草原》不如商業片來得更有衝擊力。
所以，人們更願意花大價錢看泡沫喜劇，花大把時間去看大城市的快節奏生活，很少能靜下心來欣賞一部關於少數民族的慢節奏佳作。
看完少得可憐的排片，再看這些評論，很是心塞。
觀眾到底是怎麼了？為何審美越來越局限？
《海的盡頭是草原》你可以選擇不看，或者你根本看不到，但有些話我必須要講出來。
01 電影的盡頭不是撈金
在這個快節奏的時代，越來越多的人靠噱頭逐利，讓本該需要觀眾去欣賞的電影，變成了一種走馬觀花式的娛樂消遣。
其目的只有一個——撈金。
但是，電影的盡頭是撈金嗎？是唯利的嗎？
顯然，不是。
電影是講故事的藝術，講好故事的同時，也別忘了「藝術」。
什麼才是好電影？
好的電影就是用影像呈現出那些無法用語言與文字表述的情感。
簡單來說：
獨屬於銀幕的情感，就是好電影。
《海的盡頭是草原》何嘗不是用鏡頭表達了生活中無法用言語表達的獨特情感？
影片用三層視角講故事，每一層都充滿了無私與大愛。
第一層視角：媽媽的回憶。
高齡卧床的媽媽，即便記憶混亂也放不下對女兒的牽掛，這是刻在骨子裡的母愛。
導演並未過分渲染母愛，卻讓觀眾在這簡單的獨白之中，感受到母愛的巨大力量。
第二層視角：哥哥的尋親。
寧願放棄治療也不忘踏上尋親之路，一是為妹妹尋根，二是為媽媽圓夢，三是為自己救贖。
這是親情的體現，也是互相治癒。
第三層視角：牧民們的回憶。
由牧民的回憶串聯起了後半段的故事，在這裡是偉大的善良。
三年自然災害下，草原上物資匱乏，但草原父母還是爭著搶著領養了南方的孤兒們。
並秉持著「接一個，活一個，壯一個」的宗旨，將這些孤兒們視為己出，並從未在他們面前提起「孤兒」二字。
包括杜思珩，來到內蒙後額吉把最珍貴的奶豆腐給她，把金銀首飾給她，把全部的愛給了她。
包容她的任性，原諒她的逃跑，保護她的周全，一句「永遠不會拋棄」成了一生履行的承諾。
不是自己的孩子，卻視為己出，失去了自己的孩子，卻選擇原諒，額吉與阿爸用行動詮釋了草原般遼闊的胸襟。
沒有過多的渲染，卻觸達內心深處，沒有強行催淚，卻不自覺淚兩行，句句不提愛卻處處都是愛，這就是《海的盡頭是草原》的魅力，也是好電影的魅力。
能講好故事，能處理好感情，能拍出超越言語描繪的大愛，能讓觀眾產生共情，這就是好電影。
電影的盡頭不是逐利，而是用心講好故事，在文化交流和激蕩的潮流中綻放異彩。
短短兩個小時，《海的盡頭是草原》讓年輕人看到了先輩傳承的善良，它值得被更多觀眾看到。
同時，少數民族題材的電影不該被淹沒。
02 一群人的努力，一代人的回憶
《海的盡頭是草原》像一首詩歌，徐徐展開娓娓道來，即便沒有波瀾壯闊起起伏伏的劇情仍讓人心碎心醉，但又溫暖且治癒。
因為有草原父母的愛，養育了「三千孤兒」，因為一群人的無私，才有了一代人的溫暖。
看完電影很是感動，被草原父母的善良感動，被哥哥的執著感動，被草原的包容所感動。
然而，這份感動不僅僅停留在銀幕上。
老孔的姑娘要星星，老孔不敢摘月亮，我的根深深地扎在了草原上。
內蒙古人民給了我第二次生命，感謝草原人民。
我父母對我的恩愛，超越一切。
這是「三千孤兒」原型的內心話，這麼多年過去了，正是因為這群草原父母的努力與無私，才讓三千孤兒有了溫暖的家。
《海的盡頭是草原》用近乎紀錄片的影像形式，呈現了草原文化和精神氣質，用最真摯的情感講述了一代人的無私，成全一代人幸福的美好。
同樣的，在這背後也有一群人在努力著，觀眾才有機會看到這無私的大愛。
這群人，正是主創團隊。
為了演出草原母親，馬蘇親身體驗草原生活，學手工、做奶豆腐、撿牛糞、點爐子，完全把自己放在角色中。
最難的是語言，剛去草原時一點蒙語都聽不懂，為了學蒙語，她把所有台詞寫在本子上，再用漢字標註下來，然後每天瘋狂練習，就連做夢都在說。
正是這份努力，馬蘇不僅把詞學會了還吃透了，也獲得觀眾的一致好評。
同樣努力的還有王鏘，為了貼近草原孩子，他不僅提前一個多月訓練騎馬，還會每天在拍攝現場騎馬找感覺。
因為有這樣一群演員與幕後團隊的努力，《海的盡頭是草原》才獲得好口碑與高評分。
當然，這背後還有默默付出的導演。
64歲的爾冬陞，為了找到滿意的景色，每天上山下山致膝蓋積水走不了路，但他仍要親力親為進行實地走訪。
他明知道拍商業大片可以賣錢，但他偏偏選擇拍一部偏文藝的電影，他明知道少數民族題材電影受眾小，但還是投入了大量的時間、金錢、精力去籌備拍攝。
為了什麼？
是為了讓電影回歸到最本真的狀態，讓情感回到最初的樣子，讓有意義的故事被更多觀眾看到。
作為觀眾，不該寒了製片人與導演的心。
03 我們都該為草原、為電影貢獻一份力量
歷年來，少數民族的電影一直沒人關注，即便是《十八洞村》、《遠去的牧歌》、《岡仁波齊》、《阿拉姜色》、《氣球》這些優秀作品也少有水花。
可是，按欣賞性、藝術性、意義性，這些作品真的不配一個關注和一個高票房嗎？
《海的盡頭是草原》再次用實力證明，少數民族題材電影值得被關注，更值得細品。
我們不該帶有偏見，更不該固執己見。
我很喜歡電影中的一個鏡頭，年邁的薩仁娜抱著遠道而來的杜思瀚，沒有對白卻勝過千言萬語。
在那一瞬間，彷彿跨過了六十載。
是緣分，讓他們相遇，也是緣分，讓他們在人生的最後階段釋懷。
令人淚目的是，扮演薩仁娜的老人是當地居民，是一個純素人，在了解角色的經歷後不自主流下眼淚，這就是真正的母親，真正的額吉。
這是共情的力量，也是這部電影的魅力所在。
還是那一句話，電影的盡頭不是唯利，而是講好故事，講好能令人共情的故事。
少數民族題材的電影不被關注，不是作品本身的問題，而是在這個浮躁的時代，觀眾已無法靜下心來欣賞。
但，是否可以停止唱衰，放下偏見？
《海的盡頭是草原》傳遞著人間真情與人間大愛，爾冬陞用心賦予電影最真摯的情感，以及最純粹的藝術。
這樣用心打造的作品，值得被看到，就像無私奉獻的草原人們，值得被關注。
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