文 | 南風
關於中年女演員無戲可拍的論調，我們已經聽了太多，然而在同年齡層的男演員里，有一群比她們境況更窘迫的人，即偶像劇出身、人至中年的男演員們。
海清聯合姚晨、梁靜等人在「FIRST青年電影展」閉幕式上呼籲的，給中年女演員拍戲機會，指的是她們當下接到的劇本多以媽媽、媳婦型角色為主，人設非常單一，鮮少有人關注她們的內心。
事後海清也坦然回應：「我不愁戲拍，大把這樣的劇本。」
相比之下，那些偶像劇出身的中年男演員們，是真的無戲可拍。明道在《演員請就位》的舞台上說，這是他今年第一次演戲。言下之意，他太久沒拍戲了，很渴望有拍戲的機會。
從台灣偶像劇當紅小生到無戲可拍，明道不是唯一一個，以他為代表的那一批小生，如言承旭、賀軍翔等人，都沒有轉型成功。不但如此，香港和內地同時期走紅的小生們，除了胡歌，他們的人氣與咖位均不可同日而語，事業開始走上了下坡路。
鍾漢良、劉愷威等人在步入中年後，拍戲頻率大大降低，參演製作班底優良的大劇的機會也肉眼可見的減少。最近兩年，這種情況更甚，因為他們在轉型失敗、重新回歸偶像劇市場後，卻再也沒有了當年的號召力。
他們的「中年危機」從何而來？當偶像劇也在拒絕曾經的偶像小生時，他們要怎麼走出這場「中年危機」？
1
男演員的演藝壽命和價值普遍高於女演員，但在轉型上，他們遇到的困難其實比女演員更多。
大S在綜藝節目《我們是真正的朋友》里吐槽說，現在找她的劇本都是長輩，有人還讓她演王大陸的媽媽。楊冪在《寶貝兒》里飾演了一位媽媽，劉詩詩也拍過《如果可以這樣愛》等非純粹的偶像劇。
雖然楊冪、劉詩詩的作品口碑有些不盡人意，大S也並未打算接演這樣的角色，轉型不算成功。但至少這些案例足以說明，偶像劇出身的女演員到了一定年齡可以無縫銜接進家庭劇，市場給了她們較多的轉型機會。
男演員們卻沒那麼容易。
縱觀當下劇集市場，偶像劇男演員與其他類型的男演員之間界限十分分明，演慣了霸道總裁的他們，如果轉型去演普通的職場人士或長輩容易顯得格格不入。資本方考慮到大S可以演王大陸的媽媽，但我們很難想像與大S年紀相仿的劉愷威、鍾漢良去演王大陸的爸爸會是怎樣的畫面。
這很像胡歌剛開始轉型時搭檔閆妮拍的《生活啟示錄》，彼時胡歌「逍遙哥哥」的烙印深深根植在觀眾心中，而閆妮「佟湘玉」的形象同樣令人深刻。二人年齡上是姐弟沒錯，但畫風堪比「阿姨和小男孩」，反差之下，二人的吻戲直接讓網友大呼想要報警。「尷尬」「受不了」成為針對該劇吻戲的評論主調。
偶像劇男演員轉型之難，在於沒有合適的劇可拍，稍有差池便會被打上「畫風違和」的標籤。如果胡歌不是遇到了《偽裝者》《琅琊榜》，也不會有如今被認可的「演技派」的形象。
不過即使不是長輩，憑藉偶像劇打天下的他們也無法在短期內和同年齡層的男演員一樣，拍都市情感劇，比如《我的前半生》里靳東和雷佳音的角色，以及《都挺好》里蘇家的兩個兒子。
如果換做是鍾漢良演蘇明成，誰會在意他敗家、媽寶呢，大家只會覺得這樣一個人物配得上母親對他的偏愛。
偶像劇男主角所需的外形是他們走紅的資本，卻也是轉型時的掣肘。
2
偶像劇出身的中年男演員群體的另一危機，便在於他們準備不足。
機會，只留給做好準備的人。
「是胡不是霍」里的霍建華，是典型的演技撐不起大劇的代表。去年的《如懿傳》本是他轉型的絕佳時機，但在《仙劍奇俠傳3》《花千骨》等偶像劇里剛好適配的演技，讓他在周迅和扮演了同一角色的聶遠面前毫無招架之力。
他們在多年的偶像劇訓練下，表演風格和拍戲思維已經固定，演技上的突破對他們而言比年輕演員更難。而演技是一門技能，不進則退，當機會來臨，他們很難把握住。
從台灣偶像劇里走紅的那批小生，本來有比內地演員更好的轉型機會和更長的轉型時間，他們至少在人氣上更高，國民度更廣，只是沒能在正好的年紀為自己找好以後的路，而是將最好的時光消磨在偶像劇里。
當年F4如日中天的時候，言承旭有大把的機會和時間一點點的磨練自己，即使台灣偶像劇沒落了，他也仍然可以在十年前甚至七八年前開始為自己謀後路。
但他和明道、賀軍翔、鄭元暢等人一樣，都沒有壯士斷腕的決心，即使北上來到內地，也依然在偶像劇市場練兵。
與此同時，內地新的偶像劇小生崛起，他們更年輕，顏值不亞於前輩，開始瓜分由「明道們」佔領的天下。
偶像劇永遠只需要新鮮多汁的年輕面孔。
一個被定型的霸總演員或許能吃幾年紅利，但是他一定要思考自己人到中年之後該何去何從。再加上視頻平台崛起，傳統偶像劇開始產生變革，有了新的名字：甜寵劇。甚至在職場劇、青春劇等其他類型作品中，也經常會出現偶像劇橋段，偶像劇男主不再是無可替代的大明星角色，而是成了一個隨取隨用的功能型符號。
被捧出的新人層出不窮，人們也漸漸不在意誰是偶像劇男主，因為大家有太多牆頭可以追逐。
「明道們」的悲哀是年華不再，更是這個世道已經不需要他們了。
3
面對這場中年危機，他們所能做的事情實在有限。
鍾漢良或許從未想過要轉型，或者說他對事業的危機感並不強烈，因為在40歲的時候，他出演了根據古龍小說改編的古裝劇《天涯明月刀》，以及網文IP改編作品《何以笙簫默》，2016年，在他42歲的時候，出演了《孤芳不自賞》。
《何以笙簫默》將鍾漢良的價值再度提升，彼時沒有人介意他已步入中年，正如吳奇隆40歲出演《步步驚心》時那樣，他們保養十分得當，足以讓人忽視年齡。但《孤芳不自賞》的播出終結了觀眾的這場幻夢。
摳圖、磨皮之後，《孤芳不自賞》口碑跌入谷底，鍾漢良作為男主被貼上「不敬業」的標籤，而過度的濾鏡也讓觀眾對他的顏值產生了懷疑。
這之後，《一路繁花相送》收視、口碑雙撲街，或許鍾漢良都沒有想到，自己的事業竟然會就此一落千丈，他還沒有做好準備，就「涼」了。
在偶像劇市場不再得志的鐘漢良這幾年拍戲量大減，僅有的兩部「存貨」都是電影，一部是特別主演的《解放·終局營救》，一部是單元電影《寵愛》，戲份都不多，讓他發揮的空間不大。
在浪費了許多時間和大好機會後，這群中年偶像劇男演員再想亡羊補牢，可能為時已晚。
這兩年古裝劇退位，現實主義題材登場，這些劇集需要的男主角是靳東、王凱這樣的形象，配角則是倪大紅、劉奕君等戲骨，觀眾看的除了劇情本身還有演員們的演技，而港台偶像劇藝人的港台腔不但會令觀眾「齣戲」，形象和演技也與劇情不符。
不過即使放到相應題材的台劇中，《我們與惡的距離》也不需要一個偶像劇形象的男主。
屬於偶像劇的黃金年代已經過去，能在十幾年裡始終維持住熱度的，始終鳳毛麟角，明道們無戲可拍有自身原因，也有時局作祟。
時來天地皆同力，運去英雄不自由，其實他們也無能為力。
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-