公元前100年，凱撒大帝說：我來過，我看見，我征服！
兩千年後，鳳凰衛視著名主持人吳小莉說：大事發生時，我存在！
2019年10月1日，擠在天安門廣場前親眼觀看閱兵式的人們，自動被捧上國慶游鄙視鏈的頂端，無比具有存在感！
人，從古至今，要是沒有存在感，簡直就像沒有存在過，哪怕是我來過，我看見，我被征服；哪怕是大事發生時，我，在旁觀！
沒想到一部向國慶70周年獻禮的豪華大片《我和我的祖國》，把「存在感」的精妙，演繹的淋漓盡致。
由黃建新總製片，陳凱歌總導演，管虎、徐崢等七大導演聯袂執導的《我和我的祖國》最近存在感十足，自上映以來，牢牢佔據日票房第一的位置，甚至單片單日票房就秒殺往年同期日總票房。
這部影片的七個故事確實個個拍的精彩，編排也張弛有度、錯落有致，最意外的是這部主旋律中的主旋律，拍攝角度竟然那麼的「不主旋律「，沒有大業偉業中的決戰沙場、英雄雲集，反倒是給旁枝末節的小人物們找了一把存在感。
不過說到底這部電影里真正的小人物，只有由寧浩執導、葛優主演的《北京你好》中的計程車司機，和陳凱歌執導的《白晝流星》里的兄弟倆。
徐崢執導的《奪冠》確實天賦異稟、骨骼精奇，要是沒有最後的狗尾續貂就完美了，沒辦法，有任務在身。
被狂拍板兒磚的《白晝流星》恰恰是我認為7個片段中，拍出了「存在感」最精髓處的片段，那我就重點說說這段兒吧。
《白晝流星》之所以備受質疑，因為不少觀眾覺得它太超現實，天上地下不知所云，一會兒落魄少年，一會兒為國爭光的宇航員，竟然還讓這兩對八竿子打不著的人相遇了，竟然還發生了接觸交流。於是紛紛吐槽，神州返回艙著陸這等大事，豈容草民靠近？
你想都不敢想吧，凱爺敢想。
有這麼一句老話，「學好不容易，學壞一出溜兒」，對於沒爹沒媽的野孩子沃德樂、哈扎布兄弟倆，學壞太容易了，只要隨便得個機會把手伸進別人的錢袋子就算上了道，這事兒不用日積月累的學習，不用費勁吧啦的爭搶，不用削尖了腦袋往上沖。
伸手伸慣了，就像妓女躺著掙錢掙慣了就再也站不起來了。
一個人巨大的絕望不是你得用一萬分的努力才能活得像個人樣，而是你剛想停下來喘口粗氣，就跌進萬丈深淵。
陳凱歌經歷過絕望。
十六七歲時的他下過鄉插過隊，過過最窮苦的日子，眼睜睜看著年輕工友被砍倒的大樹砸死，被不小心捅了的螞蜂蟄死。他曾在自己的回憶錄里說，「我幹完活休息的時候，坐在原始森林的大樹下邊看天看地看樹看雲，看著看著眼淚就下來了。」
萬念俱灰！
人生迎來轉機不是因為他掄起鋤頭加油干，誓把滄海變桑田，而是命運的垂青、歷史的變遷，他參了軍入了伍，又等到全國恢復高考。
徹底改變一個人的不是努力，是命運是機遇。這一點陳凱歌比誰都清楚，知道這一點的不光是他，但只有他敢把它拍出來，敢把它放進這部電影里。
陳凱歌以上帝之手給兄弟倆的刺激，就是讓他們親眼去看看他們唯一相信能改變命運的「白晝流星」，不光讓他們見證歷史性的一刻，還得再加把勁，讓他們參與其中，讓他們真正的站起來。
《白晝流星》拍出了浪漫主義人文情懷，拍出了天地人的悲愴。
別說陳凱歌太過理想浪漫，比這更絕的他都干過。
2008年奧運會開幕式總導演的職位，張藝謀不是指派的，是競選來的，同時參加競選的還有李安，還有陳凱歌。當時也算百年奧運，人人參與。
別人都成立了競標團隊，只有陳凱歌單槍匹馬，手寫一份創意方案以示誠意，但他沒有慷慨激昂的給評委講自己的方案，而是說得知北京被確定為奧運會舉辦城市後，內心無比感慨，於是想起一首杜甫的詩。
凱爺就當場完整地背誦起了那首杜甫的《聞官軍收河南河北》：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
然後，被輕鬆淘汰出局。
到了2019年，陳凱歌的作品依然浪漫，依然滿懷理想。
單純站在電影語言的視角來看，《白晝流星》又犯了他一貫的老毛病，文學性大於影視性，說到用鏡頭講故事，就好比《護航》片段里雷佳音的台詞，「稀碎」。
那又怎樣，比起對兩個少年心靈和命運的拯救，碎一地都是美的。
在我看來《白晝流星》用一個看似跟整體格格不入的片段，深刻的表達了，人啊，哪怕一輩子只有一件值得自己吹牛的事兒，那也是在用生命證明著：我來過，我看見，我存在！
那些真正悶聲發大財的人才不刷存在感，比如，你知道為什麼久不露面的毛阿敏突然演唱了《中國機長》片尾曲嗎？不是閑的沒事找存在感，因為幕後大BOSS是她在網上都找不到幾張照片的低調老公呀。
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