圖說：角田光代亮相上海書展 官方圖 下同
今年4月，一部日劇《坡道上的家》在中國很火，一段講述年輕女性事業與孩子的交錯的故事，引起了中國觀眾的熱烈討論。8月15日晚，在上海書展期間，這部劇的原著小說作者——日本女作家角田光代應邀來到上海，與讀者分享自己的創作新路。
沒有孩子，知道帶孩子的苦
角田光代是日本非常知名的直木獎獲獎作家，她擅長寫當代女性的生活困擾，代表作有《第八日的蟬》、《空中庭園》、《紙之月》、《我是紗有美》，以及獲得直木獎的《對岸的她》。在幼兒園時，角田就立志要當一個作家，所以她去早稻田大學去念書，並拿了很多文學獎，算是實現了童年的夢想。她寫過兒童文學，也寫過專欄，也寫紀實文學，寫美食，寫明星……這麼多年，她始終不變關注著女性心裡的慾望，人的慾望是很複雜的，媽媽的慾望很複雜，然而其實很多人並不了解我們家裡父母真正的慾望，他們慾望的衝突，他們的掙扎，他們放棄了什麼，這些在角田的小說裡面都看得到。
《坡道上的家》中讓觀眾印象深刻的是，坡道上有一個媽媽推著小孩的車上坡道的場景。「我寫作時在想，什麼樣的一個場景可以體現出母親育兒的艱辛，這些年輕的媽媽真的是處於困境，自己的生活是非常難的，當時腦中浮現出的，正是一位母親推著嬰兒車走上坡道的這幅畫面。」角田光代說，「我已經結婚了，但是我沒有孩子，一次也沒有想過要生小孩，我身邊的一些朋友也是有很多是當媽媽的，會從她們口中聽到一些育兒很累的事情，帶孩子是很累的一件事情。但是還是會有很多人自然地想要生小孩。」
圖說：角田光代與讀者交流
關於家庭和孩子，角田的另一部作品《我是紗有美》中甚至從母親這個話題，深一層次延伸到血緣。《我是紗有美》寫的是一群孩子的回憶，他們記得小時候跟父母在山莊里玩得很開心，突然有一天之後他們不再聚會了，父母都不願意談論取消聚會的原因。後來在一個個謎題破解之後，他們發現，他們都是人工授精生下來的小孩，可能爸爸並不是真正生物學意義上的爸爸。有一些爸爸是沒有辦法面對這種事情，也有一些夫妻千辛萬苦有了孩子之後，夫妻關係反而不好了，所以家庭又瓦解了。角田光代說，「我在創作《我是紗有美》的時候，看了一個美國的紀錄片，是關於精子銀行的，不過那個時候日本的情況其實完全不是那樣的，還沒有法律通過這一行為。」
如今， 角田光代已經完成了一百多部作品，很多具有現實意義的作品對於中國的讀者來說，也有很多思考的空間，「我寫作的初期階段非常注意字斟句酌，會想一行一行我要怎麼樣寫得很厲害，但是在10年之後，我覺得這樣不太行，我會改變方式，想要達到把作家的姓名掩蓋起來，你讀來不知道這個作家是誰的效果。我想成為一個『匿名作家』，能達到這個效果也花了很久的時間，一直在努力，想要吸引各位讀者不斷地讀下去，並不是因為我的文風，而是因為我的故事來吸引讀者。」
自己的劇，每次感觸不同
除了《坡道上的家》改編成日劇，她獲得直木獎的作品《對岸的她》也被拍成果電影。講的是一對主婦的友誼，全職媽媽們在一起交流自己的生活，這當中也很複雜，有慾望、嫉妒，也會引發殺機。「就我自己個人的體驗來說，相比男生，女孩子間的友情比較難維持。」角田說，「倒不是說女生勾心鬥角，是因為環境的改變會帶來關係的改變，在學生時代，幾個女學生高中的時候聊得非常好，但是一旦畢業或者步入社會，有的人在職場工作變成女強人，有的人就步入家庭變成賢妻良母帶孩子，要操持家務，自然而然她們生活作息的時間就不一樣了，喝個咖啡什麼的，時間完全不對，即便見面了，有一些母親想要找一些有孩子的朋友聊一聊。事業女性就會想聊一聊整個社會環境和工作情況，她們聊的話題完全不一樣，自然而然就越走越遠。這個情況隨著年齡的增長會發生改變，我現在到了50歲，發現可以找回以前學生時代的朋友，因為大家的孩子都帶完了，不用管他們了，擁有了自己的時間，又可以重新找回以前的友情，走散也不是一個持續的狀態，也不是說我們曾經在生活上沒有交集了就失去了彼此，而是走入人生下一個階段還是有相重合的時候。」
圖說：角田光代為讀者簽名
在角田的小說里，女性慾望會跟犯罪聯繫到一起，《紙之月》拍成的電視劇也很受歡迎，女主角曾經很喜歡一個年輕的大學生，可是慢慢地，她被物質的消費世界吞噬，一步一步墮入了犯罪的深淵。《紙之月》的海報，在日本被警察局採用了，用來警告大家不要犯罪
這麼多作品被拍成影視作品，角田光代自己也看，「我自己在日本看相關電視劇的時候，是看一集哭一集，這是我寫的嗎，為什麼那麼感人。我有時也會像很多觀眾一樣，心想這怎麼辦，那麼慘我想幫幫她和他……」角田覺得她的作品如果能讓讀者跟身邊的女性交流，就能解決很多問題。（新民晚報記者 吳翔）
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