影評, 看片兒—《影》

《影》看起來是一場爾虞我詐的權謀，疊套進了國於國，君與臣，臣與臣，男與女之間的爭鬥。

但，隨著影片的深入，每一個人都變成了天地間的一顆棋子。黑與白的界限逐步模糊，這些爭鬥的張力，最後流失在了國師精妙的形式中。如同張藝謀的2000年後的作品一樣，故事，始終是個弱項，雖然本片藉助影片最的後劇情反轉，撐起了檯面，但是仍然是木桶上最短的那個板。

就影片本身來說，可以感受到很多不同於舊作，是似而非的東西，猛看上去很有張藝謀的舊作風格，如英雄雨中的打鬥，水中冷兵器的慢鏡，十面埋伏中竹林大戰，但是仔細看來又不盡然，確實可以看到張藝謀在努力求變。只不過，這種變仍然是形式和畫面上的。英雄以來，張藝謀一直醉心於畫面和形式上的變，正是因為此方面的成就，使他獲得了 「國師」之號，畢竟那是他擅長的東西。

但如暗室中「子虞大都督」那具遍布刀痕的盔甲，精巧，剛毅，代表昔日的榮光，榮譽，卻由於過於合適賦予了穿著者以桎梏，只能由過去那個「子虞大都督」來穿著，沒有辦法承載「子虞」傷後的殘軀，沒法承載「子虞」的運籌帷幄，更沒承載一具叫「境州」新鮮的軀體。

一樣，片中以及同步發行的紀錄片中可以看到張藝謀對於鏡頭，形式近乎苛刻的追求，他的影片不能允許在這樣的細節上有瑕疵，因為他身上國師的標籤。但是也正是這些標籤，使得他負重而行，又小心謹慎，無力再對於影片的結構，劇情更加細緻的打磨對於及人物進行更加大膽的塑造。只能依靠劇情的精妙。

枉費了畫面上看去揮毫潑墨，墨分五色，整個充滿魏晉名仕之風格調性的電影，整場下來只能如同江左四王的畫作，工整嚴謹探求哪幾筆是前人的筆法，哪幾筆是前人墨法。