首先，這部電影的人物走向塵埃落定，卻與預想結局的背道而馳。一向乖巧的小女兒最先離開家；說要照顧父親一輩子的大女兒急匆匆與男友消失在夜幕降臨的街道；一直作為傳統倫理代表的朱爸爸最終宣布了忘年戀。作為傳統倫理代表的人物一個個走向了故事的反面，而一直身處現代社會的家倩卻成為了最終堅守這一傳統的人。其次，影片手法自然流暢，在波瀾不驚之中描述著傳統倫理與西式理念的衝突與共生，以及一整個家庭對於傳統倫理的掙脫與傳承。
其次影片中，母親早逝，家珍開始扮演起母親的角色，這個角色要求她威嚴、要求她安於本分，也限制她追求自我的自由。家珍和兩個妹妹不像其他的姐妹那樣親昵，她極其敏感。家寧只說了她不可能會穿家珍那樣的內衣，家珍就立馬火大，家倩跟她聊起初戀她就氣得摔了盤子。她對家倩說，這裡是家，是爸爸的全部，沒什麼不好。
她對錦榮說，她是要照顧爸爸一輩子的。家珍不斷地自我說服，強化自己作為照顧者、守衛者的角色，卻不能擺脫心底渴望男女之間的幸福，家珍太壓抑了。我甚至覺得，她之所以會臆想出李凱是拋棄她的初戀男友，也是她強迫自己斷了這種念想好好承擔家庭的職責，用來自欺欺人的對心底渴望的排解吧。
後來的加入基督教修心養性就更是自己幾乎快要騙過自己了。再者，家倩是張揚的，渾身帶著自信，她是三個女兒中最漂亮的，事業做得最好的，也是最受偏愛的。她太有安全感了，所以可以和不同男友又做朋友又在床上周旋，所以買房損失了一大筆情緒上也沒遭受太大的打擊，所以最後能夠一個人安穩又滿足得住在老房子里。
可是這麼一個應該是最如魚得水的人，感情上卻總是狼狽，遇到荒謬的事去只想到去找前男友，卻遇到對方家裡有新女友的尷尬，快要結婚的前男友還試圖和她保持那種關係的冷漠。電影開始的時候，孤單的爸爸在家做上一桌子的菜，要求幾個女兒回來，沒有家庭的女兒們還是能趕回家；電影結束的時候，家倩做上一桌子的菜，卻只有爸爸一個人回來了。
最後，導演李安通過家珍、家寧的出走表現了個人主義的光彩和解放，又通過家倩的回歸表達了對傳統家庭文化的守望和期待。李安是中庸的，或者是追求完美的，他讚歎著個人從家庭中的解放，但同時，他又懷念家庭帶給個人的溫暖和守護，所以縱是最後大家都離開了那個家庭，但導演依然將最鍾情的角色——家倩，還給了家庭，並且通過家倩與家珍、家寧、朱爸各家的聯繫，反而更加溫馨地維持了一種輕鬆的家庭關係。
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