一部橫跨30年的電影《地久天長》隨著導演王小帥對現實社會的挖掘而誕生，影片所展示的仍是現實的立體與透視，人與時代的宏大命題。但這對於第六代獨具個人意識的導演王小帥而言這並不難，王小帥以簡單的家庭變化生動的復刻了時代變化所造成的悲劇現實。即便如此，王小帥也有溫情的一面影片結尾以大團圓的方式意指了生活還要繼續，每個人都有屬於自己的舞步，在時代洪流中留下別樣的細膩。
影片《地久天長》全片以其強烈的時代記憶為餌料，牽扯出失獨夫婦耀君與麗雲幾十年風雨同路的真摯情感。夫妻之間最珍貴便在於相伴相隨，患難不棄，一起迎接生活的苦難。導演王小帥在結尾的描繪上選擇了大團圓，一家人其樂融融，迎接新時代的生活。但在技術上導演總將冷色調飛揚在溫情的底色上，欲添加時代遺留的創傷，鏡頭運用上總有一層霧薄感，隱射現實的殘酷，意象上導演王小帥多處添加相片的出現，以示觀者夫妻二人成為了政策改革中犧牲者。人未必能完全遺忘過去，但生活仍要繼續，人也只有樂觀的迎接生活。
意象能指代導演內心深處的想法，使影片更具表現力。本片導演王小帥對意象的運用蘊含在了相片之中，影片中相片的出現有兩層表意，分別代表著夫妻二人情感的變化。第一處相片明顯的出現在了漲水的家中，當麗雲與耀君發現時回想起星星已然逝去，養子也離開了他們，這一張相片表示了夫妻二人的失子之痛。第二處相片的使用則是在影片的結尾，此時的相片具有了溫暖性，夫妻二人已經釋懷沒有怪罪浩浩，正視了現實，養子也回到了家中等待著他們。
導演王小帥以意象的方式表現夫妻之間的情感變化，這之中添加了王小帥自身的關懷，結尾處的團圓即表示生活在難也要接受的態度，又表示了在時代的洪流中不得不有人犧牲，不得不有人承受來自現實的沉重打擊。 顏色使人觸目驚心，色彩的使用諸斥著影片的視覺感觀部分，在影片中的地位是十分高的。
本片導演王小帥在色彩的運用上十分的講究，以一層淡淡的冷色調鋪抹在溫情底色之上來表現現實。影片中灰色即指代生活的困境以及挫折，溫情底色即不離不舍的親情力量。導演王小帥對這兩重色彩的運用是恰到好處的，灰色正是小人物們生活的顏色，隱喻著小人物們生活的憂傷，而溫情亦是小人物們最為重視的因素。導演王小帥以色彩的方式來反襯小人物生活上的現狀，即是灰濛濛的又是暖洋洋的，充分的說明了生活的雙面性。
自達蓋爾發明攝影術以來，經過了漫長的幾百年時光的打磨攝影術至今是十分成熟的，充分的給影片帶來了技術上的支持，以至於更好的表現電影情節。本片《地久天長》對鏡頭的使用是十分優秀的，王小帥也繼承了巴贊的影像回歸現實，以特寫以及長鏡頭充分的還原了現實中小人物們的生活樣貌。影片中特寫鏡頭常常被麗雲的哭泣所充斥，這是麗雲對生活對改革犧牲的表現，她因為改革無法再擁有孩子，時常因孩子流出傷心的淚水。而長鏡頭卻與特寫有些差異，長鏡頭多表現在浩浩家庭之中，透過此看到的是浩浩一家人的快樂生活。
導演王小帥，用他特定的視角深入人物的內心，把這種現實和理想之間的關係描繪的淋漓盡致，讓我們感受到的是大的時代變遷，背景下小人物的命運之歌，這首歌曲不見得是平凡或偉大，但是它卻足以觸動每一個人內心深處最柔軟的那根弦。
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