《霹靂嬌娃》的片名直譯叫《查理的天使們》。 但當查理知道小天使們縱然很可愛卻也不能幫他票房大賣，那真的是大大的失望了。
繼11月15日上映由伊麗莎白· 班克斯執導、克里斯汀·斯圖爾特、艾拉·巴林斯卡和娜奧米·斯科特主演的《霹靂嬌娃》之後，索尼影業的高管們對該片令人失望的票房成績感到震驚。11月17日，影片的首映周末接近尾聲時，在美國本土開門就沒紅起來，只有860萬美元。在26個市場的海外票房更是只有區區2790萬美元。這部電影在中國的首映票房尤其糟糕，只有780萬美元。
北美影評人列出三點核心問題：劇本問題，新面孔，和平淡無奇的動作。
導演班克斯以前是演員，最近幾年剛剛踏進導演的門檻。目前為止，作品乏善可陳。她執導的一部《電影43》居然還獲得了金酸梅獎的最差導演獎項。 在此之前，只導演過兩部作品，豆瓣評分均不超過7分。所以影評人對她的期望也不會太高。
預算緊張，所以劇本在開發和製作過程中發生好多的變化。這導致《霹靂嬌娃》的重新開機幾乎不可能吸引到一線明星。一開始索尼影業希望找的是「大表姐」詹妮弗·勞倫斯、「石頭姐」艾瑪·斯通和「小丑女」瑪格特·羅比。其中兩位獲得過奧斯卡女主角金獎，一位獲得過奧斯卡女主角的提名。顯然她們看過劇本和知道導演是誰後，就不想來了。
索尼影業只好退而求其次，找到了「暮光女」克里斯汀· 斯圖爾特。暮光女雖然演技欠佳，但是名氣還行，氣質也不差。不過另外兩個，巴林斯卡和斯科特，面孔就太稚嫩了，而且大部分觀眾都不認識。所以這種組合對這部系列劇的重啟是一種損害，而不是一個吸引點。
此外，影評人還犀利地指出暮光女的加盟可能直接導致這部劇的失敗。與其他主演相比，斯圖爾特的性取向問題，她面癱的演技，以及近年來喜歡拍些文藝片和小眾電影。這些都不太可能讓她回到商業片的大銀幕中迅速升溫，尤其她的搭檔都是新人的時候。
除了演員選角，這部電影乏善可陳的動作場面也可能是罪魁禍首，有人調侃道：「這部重啟片使得前兩部《霹靂嬌娃》電影中的場景看起來像《星球大戰》。」當海報放出來，3個小姑娘攥緊拳頭對著你的時候，突然讓人有種「小拳拳錘你胸口「的感覺。帶給人更多的是一種憐香惜玉的溫情，只有」嬌「，卻和「霹靂」二字毫不沾邊。 動作片要拍得好是相當不容易的，演員需要吃很多苦，而且也要有一定的功夫底子，否則拍出來不像格鬥，而像跳操。 同時由於演員能力問題，沒辦法完成連貫的打鬥動作，就會通過各種攝影剪輯糊弄觀眾。替身的幫忙也不能給與很多精彩的特寫。那觀眾在觀影時就會看到各種鏡頭晃來晃去，體驗也不好。
還有，有人真的想要一部新的《霹靂嬌娃》電影嗎? 卡梅隆·迪亞茲、劉玉玲和德魯·巴里摩爾主演的前兩部豆瓣評分也沒有超過7分。雖然演技還行，但是這就是純粹的商業爆米花電影，看完以後笑笑就可以了。所以真的也沒人期待這部系列的續集。
從更深的層次講，《霹靂嬌娃》的重啟可能會對以女性主導的電影潑一盆冷水。這部片得到索尼的青睞也是有一定原因的。3個小姑娘很可愛，這可以吸引男性觀眾，特別是是宅男的目光。而她們又是身手不凡的特工，這樣又可以滿足女性觀眾自我獨立意識的崛起，「女性可以頂半邊天」的滿足感。 所以從這個算計上來看，應該是男女通吃。同時，大家也意識到，電影中女性作為唯一主角的電影越來越多。以前雖然有男女主角，但是女主角往往也是男主角的陪襯。可是現在，很多男主角都甘心做女主角的陪襯。
最典型的就是《終結者: 黑暗命運》。 其中以琳達• 漢密爾頓為首的三位女性都希望表現出比男人更男人的一面，而施瓦辛格甘願做她們的陪襯。 還有詹妮弗 •洛佩茲主演的《舞女大盜》。這部完全由女性演員領銜、女性創意團隊主導的電影雖然號稱以真實事件改編，但是無論中國和北美觀眾對此片的評價都不是很高，均沒有超過7分。這些電影的上映，反而給觀眾一種先入為主的印象，女性主導的電影思想性和藝術性都不夠，只是為了迎合女性觀眾而迎合女性觀眾，過分依賴市場大數據，而忽略了電影本身應該帶給觀眾什麼東西。無論是男性還是女性，首先一點都是希望看到一部好電影，其次才會去注意電影帶給她們的周邊話題。 女性觀眾也不會因為主角是女性，還是那種比男性更強勢的女性，而分分掏腰包買你的賬。 女人更像女人，男人更像男人，也許才更是觀眾希望看到的。
還有一點，這部影片的失敗，對於暮光女，以及導演班克斯這樣的有一定名氣和老本的電影人，也許能夠挺過去。但是其他那兩個小姑娘，巴林斯卡和斯科特在職業生涯的初期，卻沒有能開個好頭，要挺過去也許就沒有那麼容易。
最後，還想說一句，最近好萊塢特別熱衷於拍各種續集，以及動畫真人版。而以往的那種創新精神，卻被消磨得幾乎殆盡了，這不能說不是好萊塢的一個悲哀。 而同時對於國內電影人，倒恰恰是一個彎道超車的機會。 我們知道，好萊塢通過強大的工業運作模式來拍片，他們以一種傲慢的方式，確信通過各種大數據去計算人們對哪類情節的喜好，以及對哪種人設更感興趣，來批量加工電影。但是這些電影人也忽略了一點，電影的內核還是藝術，而人也不是機器。 藝術和人，至少在目前為止，都是無法預測的。
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