本文作者是小萬家族的@鬼腳七
電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣
上周的《角鬥士2》大家都看了嗎？
古羅馬熱血競技場，陰謀與尊嚴的交纏，再加上影史經典名作時隔20年的續集，這部新作無疑是今年最值得關注的好萊塢大片之一。
不過，要說到《角鬥士2》的真正「名片」，只有一個人：雷德利·斯科特。
被影迷們稱為「雷公」的雷德利·斯科特今年已經87歲高齡，不僅依然活躍在導演一線，而且創作力依舊相當旺盛。
從1977年的長片首作《決鬥的人》以來，雷公在過去40多年的時間裡幾乎始終保持著每1-2年一部新作的頻率拍片，高產速度恐怕能讓年輕導演咋舌。
當然除了數量，雷德利·斯科特的影片質量也堪稱標杆級別，除了《異形》《銀翼殺手》這些史詩級的ip，從早年間的《黑鷹墜落》《末路狂花》，到近幾年的《火星救援》《拿破崙》，即使有的作品充滿爭議，但是絕不拉胯。
除了雷德利·斯科特，最近還有一位好萊塢資深名導的新作也將引進內地院線上映，弗朗西斯·科波拉的《大都會》。
這是科波拉自2011年的《從此刻到日出》之後時隔13年的新作，科波拉從1980年代就開始劇變寫作，不過直到2022年才終於有機會開始拍攝，從時間來看也是傾注了巨大心血的巨制。
作為曾經拍出了《教父》系列的導演， 科波拉在今年也已經迎來了85歲生日，在永遠在追求新鮮感的娛樂業，即使是名導，能輕鬆執導新片的機會也算是寥寥可數，但是有趣的是，好萊塢在過去幾年偏偏迎來了一波「老導演」們的集體爆發。
馬丁·斯科塞斯拍了《花月殺手》，史蒂文·斯皮爾伯格拍了《造夢之家》，詹姆斯·卡梅隆還在繼續「填坑」《阿凡達》，羅曼·波蘭斯基拿出了《瑞士華庭》，西班牙名導阿莫多瓦今年也有《隔壁房間》亮相。
75歲的阿莫多瓦今年拿下金獅獎
甚至今年已經94歲的克林特·伊斯特伍德也依然在推出新片。
老導演們「依然能打」或許是作為觀眾我們發出的最初感慨，即使這些新作並不是每一部都能在當下這個時代獲得市場的認可，但是老導演們集體「復出」確實成為了影迷們難以忽視的現象。
而且平心而論，這些作品中相當部分都並非老導演們自娛自樂的小成本作品，從製作到發行都極具野心，沖獎、上映，和主流大片沒什麼兩樣。
與演員不同，導演們想要在晚年時代依舊保持穩定的創作可謂難上加難，重複過往風格的單調自我複製自然很難讓觀眾和影迷滿意，刻意追求「流行」更會顯得不倫不類，而對於功成名就的大導演們來說，與其冒著「晚節不保」的危險繼續拍片，還不如掛靴退隱反而更為實在。
《花月殺手》
這也是為什麼，我們始終對於那些始終敢於挑戰「下一部」的創作者充滿敬意，即使科波拉的《大都會》在北美上映就遭遇了史詩級的撲街，但是面對這部對於科波拉而言，更像是一生夙願的作品，我們也不得不承認在其中包含了巨大的執念和熱愛。
等了幾十年，賣了心愛的酒庄，一心攢錢投資，「拋開片子質量不談」，老爺子是真的愛電影。
不過說到這裡，我們也有一個關鍵的問題，雖然老導演們志在千里值得欣慰，但是最近幾年重新出山的老導演們也尤其多了起來。
科波拉時隔十幾年完成夙願，凱文·科斯特納同樣是繼2003年之後再執導筒，直接拿出四部曲的《地平線》，梅爾·吉布森在《血戰鋼鋸嶺》之後又將他那部備受爭議的《耶穌受難記》的續集提上了議程。
《地平線》第一部
這些寫上電影教科書的名字突然間擺脫了拍拍劇集、噹噹監製、客串一下電影的常規選擇，迎來了新的機會，這背後的更深原因是什麼？
另一個值得關注的現象或許正好是這個問題的答案——2024年，目前全球票房榜前10的電影，從《頭腦特工隊2》到《毒液3》，再到《哥斯拉大戰金剛2：帝國崛起》，全部都是續集或者老ip翻拍。
截至目前的年度票房前十
如果將範圍繼續放寬，我們會看到今年的熱門作品中還有像《賤女孩》《加菲貓》這些「古老」ip，主打情懷和經典的氣氛滿滿。
過度依賴成熟ip並不是好萊塢如今才有的問題，但是這個趨勢的確在疫情之後的這兩年里被再次強化。
