2024年的中秋檔實在是熱鬧，超20部新老影片同台競技。
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截至9月16日0時，中秋檔首日新片總票房（含預售）為1.69億元，其中《野孩子》《出走的決心》《一雪前恥》位列前三名。
今年上半年，電影市場整體票房同比下滑，尤其是第二季度表現低迷。a股影視公司上半年實現盈利且凈利潤同比增長的僅2家企業（剔除扭虧為盈）。鑒於今年電影市場持續慢熱，此次中秋檔的「混戰」其實也是為不久後的國慶檔做預熱，目前已有10部新片定檔國慶。
與往年不同，今年中秋檔，聚集了多部由女性電影人打造的影片。女性的獨特視角與細膩的情感表達，在這個檔期集中凸顯。
目前票房前五的影片中有三部為女性電影，《出走的決心》《祝你幸福！》主要關注女性對婚姻和親密關係的反思；而票房第一的《野孩子》則由女性導演執導，通過女性視角聚焦社會問題。
《出走的決心》根據50歲自駕游蘇敏真人故事改編，展現了主人公李紅作為女兒、姐姐、妻子、母親、姥姥等女性不同身份背負的責任困境。在她不斷讓位妥協後，終於在50歲的時候不再等待，鼓起勇氣奔赴理想的自駕游之路，活出不一樣的人生。目前該片票房為2002.82萬元。
《祝你幸福！》以1180.54萬元的票房成績排在第四名，該片特別探討了女性生育代價的問題，講述了一對夫妻羅宇（肖央飾）與白慧（宋佳飾）在離婚冷靜期中，以律師和醫生的身份捲入一樁失獨老人（倪大紅飾）的胚胎歸屬權糾紛案件。隨著離婚冷靜期結束時間越來越近，兩人在此期間也慢慢地對自己、對婚姻、對家庭有了新的認知。影片里當白慧在丈夫面前，崩潰展示自己的剖腹產刀口和妊娠紋時，也將廣大女性在生育和孕育經歷的生理性和心理性痛苦全部展示出來。
上述兩部電影導演與編劇均為女性，影片的內容不僅能讓熒幕前的觀眾看到女性在婚姻、家庭遭遇的苦痛和傷痕，也能看到她們如何克服困難、活出自我的強大力量，而女性製作人能夠讓故事更好地引起女性觀眾的共鳴。
雖然《野孩子》主要聚焦的是「社會困境兒童」群體，但是導演殷若昕執導過《我的姐姐》，這部影片同樣展現出對弱勢群體的關注。此次她帶來的《野孩子》通過女性視角去看待社會問題，也更加有細膩幽微的情感表達。
上述三部影片進一步填充了國內大銀幕稀缺的女性主義題材，貓眼專業版數據顯示，三部影片均有超過75%的女性觀眾。
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《流浪地球2》《西遊記之三打白骨精》《大聖降妖》等影片的重映讓今年中秋檔陷入「混戰」，但實際上重工業級別的大片主要定檔於國慶假期，中秋檔更像是為國慶檔做「預熱」。
公開數據顯示，2024年上半年，全國電影總票房為237.73億元，較2023年同期下降9.51%，恢復至2019年同期票房七成以上。
從a股影視公司公布的半年報來看，由於缺乏頭部影片支撐，5月至6月電影市場總體表現平淡，市場亟需爆款大片提振信心。
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東財choice顯示，a股目前共有18家影視公司，其中8家處於虧損狀態。10家盈利的公司中華誼兄弟、歡瑞世紀扭虧為盈，上海電影、光線傳媒2家公司凈利潤同比增長。
影視公司的業績好壞與是否押中頭部電影相關。上半年，僅《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《第二十條》《熊出沒·逆轉時空》4部影片票房超10億，這一表現在近6年里僅好於2022年。
因此，押中了頭部大片的光線傳媒凈利潤領跑，且營收和凈利潤雙雙同比翻倍。報告期內，光線傳媒參與投資、發行並計入報告期內票房的影片包括《大雨》《第二十條》《草木人間》《掃黑·決不放棄》；此外，2023年上映的影片《照明商店》《怒潮》《你的婚禮》(復映）有部分票房結轉到報告期。
港股影視公司方面，《熱浪滾燙》等四部高票房電影的背後均有中國儒意的參與。該公司今年上半年營收18.40億元，同比增長128.73%，權益持有人應占虧損大幅收窄，經調整利潤扭虧為盈。而歡喜傳媒去年成功押寶《滿江紅》賺得盆滿缽滿後，今年上半年又回到了虧損狀態，報告期內推出的電影《紅毯先生》《朝雲暮雨》票房均未過億元。
影視公司對頭部內容的參與高低也決定了能夠從中獲得多少收益。今年上半年，中國電影主導或參與出品並投放市場的電影共18部，累計實現票房128.82億元。不過《熱辣滾燙》等四部高票房影片，中國電影均為參投出品，而非主投，因此儘管公司上半年實現盈利，但凈利潤同比下降超四成。
此次中秋檔，票房前五的影片里，a股影視公司的身影並不多，主要出品方僅出現了華策影視、橫店影視、萬達電影三家上市公司。
另一方面，縱觀全年檔期，中秋檔所佔總票房的比例也並不高。僅2019年中秋票房突破8億元，為歷史最高成績。剔除與國慶重疊的2020年，2021年、2022年、2023年的中秋檔票房均分別為4.99億元、3.71億元、3.67億元。
值得關注的是，剛剛過去的重要檔期暑期檔總票房為116.43億元，同比下滑44%。貓眼研究院的報告顯示，今年暑期檔總票房總觀影人次縮水近半，而觀眾未能走進影院，主要因為爆款影片減少。因此，作為今年最後一個重要檔期的國慶檔將對全年票房起到關鍵作用。
缺少爆款的重要原因之一在於「缺錢」。光線傳媒董事長王長田在今年4月份的投資者交流會上坦言：「近些年，中國電影市場產生了一些比較大的變化，尤其是疫情的影響，使社會資本對電影行業的投資減少。同時，行業內的公司上市和再融資的步伐也放緩了，這都使行業的資金產生了比較嚴重的短缺。」
王長田表示，第二個方面就是因為疫情的影響，使前幾年開機的項目數量有所減少，而影片是需要製作周期的，在上一個製作周期的影片釋放之後，接下來可以釋放的片源就會變少，而新片又沒有跟上，就導致可能會出現一定程度上供給的減少，但並不是很嚴重，並沒有到「片荒」的程度。
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