儘管沒有豪華的卡司陣容和鋪天蓋地的宣傳攻勢，但《婚姻攻略》依然憑藉紮實的劇本、自然的演技和貼近現實的話題性，成為近期備受關注的黑馬之作。
該劇由賈炳祺執導並編劇，何泓姍、李子峰、陳牧揚等人主演，劇中集合了黑蓮花、男明星出軌、手撕渣男、全員惡人等熱門元素，圍繞一場婚外情引發了關乎尊嚴、權力與利益的婚姻大戰。近日，賈炳祺接受新黃河記者專訪，解密「爽劇」突圍之道。
讓「黑蓮花」當上「大女主」
金牌編劇蘇離和她一手提攜起來的男演員張書恆，在外界眼裡是一對強強聯手的恩愛夫妻。一條半夜發來的曖昧簡訊讓蘇離起了疑心，後來在小助理的幫助下，蘇離找到了第三者。不過抓到出軌對象後，蘇離並沒有急於上演手撕渣男的狗血戲碼，而是步步為營，讓背叛的丈夫和閨蜜受到懲罰的同時轉移財產，保證自己的利益最大化。該劇摒棄了傳統家庭劇中對婚姻問題的表面化處理，直擊現代婚姻的痛點——背叛與權力爭奪。通過蘇離的故事，展現了女性在婚姻困境中的智慧與勇氣，以及對資本運作內幕的深刻揭示。
一位男性導演、編劇，卻創作了一部女性視角的「爽劇」，這多少讓人有些意外。賈炳祺表示，《婚姻攻略》作為一部「大女主劇」，蘇離的塑造最為關鍵，「她的性格比較吸引我，『黑蓮花』，以彼之道還施彼身，面對傷害不猶豫地回擊，勇敢果斷。」
在創作這部戲的時候，「黑蓮花」在主流影視劇里往往是以反派或女二號的形象出現，而賈炳祺反其道而行之，想嘗試把黑蓮花變成主角，看看會有怎樣的結局走向。擺在他面前的，最難的是對人物的把握，「不能讓人覺得她太壞，我們需要讓人知道，理解她，共情她的復仇和選擇。每個人物都要做符合自己動機的事情，她也不例外。」於是大家看到了一個獨立、智慧、勇敢的當代女性典範，蘇離在面對丈夫的背叛時，沒有選擇哭泣、哀求或忍氣吞聲，而是以冷靜、理智的態度應對，展現了強大的心理素質與策略布局能力。
即便是對於女二號的塑造，也不是簡單的非黑即白，賈炳祺表示，創作人物的核心是不要單一去講她的表面，原生家庭、職業都要講到，一個人的性格是由諸多原因造成的，身為創作者對這些都要做一些合理的體現，讓觀眾知道她的動機，表現出人物立體的一面。
女主演何泓姍和男主演都是沖著劇本來的，在表演中也都呈現出了讓人信服的表演，為整個劇集的質感增加了亮色。賈炳祺回憶，劇組的氛圍一直很好，演員們都十分敬業，「拍攝過程當中經常會有熬夜、超時的拍攝，大家也都積極配合，我記得最後三天的時候，快到大年三十了，那兩天是沒日沒夜地在拍，由於大家都很相信這個內容，覺得故事很好，所有演員在那種環境下幾乎是沒有睡覺完成的拍攝。」
拍好「爽劇」，不能「為爽而爽」
以短視頻為主的「爽劇」當道，很多觀眾都認為《婚姻攻略》是用短劇思維拍攝的長劇，實則不然，《婚姻攻略》是2020年開始構思，拍攝則是在三年前。賈炳祺表示，「這部劇是2021年做的，當時市場上有大量的甜寵愛情劇，這個劇從主角性格到題材及整個劇的氛圍都是和這些愛情劇不一樣的，我們判斷這個劇會有比較大的市場空間。」
《婚姻攻略》的劇情反套路，「爽」劇情讓觀眾欲罷不能，在製造「爽點」上賈炳祺也有一套心得，「一是不能為爽而爽，追求片段化的刺激。有些片段看起來是爽的，但是真的追劇時，代入感會比較差。所以爽劇，也需要做好故事情節的鋪墊、人物的塑造。第二，人物的塑造上，如果設定她是一個復仇大女主，那麼她的性格、職業、原生家庭，都是促成她選擇復仇及復仇方式的原因。觀眾要相信這個女主角，才會有共情和代入感，後面的復仇，才會讓觀眾覺得爽。第三，復仇前的鋪墊戲不能少，這樣才能和後來形成反差。第四，剪輯上不要拖泥帶水，觀眾現在吸收信息量非常快，所以給觀眾看的東西應該也是精簡再精簡。觀眾的觀影狀態發生了變化，那麼製作者在呈現上也應該做相應的調整，但精簡不是沒有，而是合理地調配節奏。」
在賈炳祺看來，爽劇的流行根本是觀眾口味的變化，但無論什麼類型的創作都沒有結晶可言，「在研究的路上，只能儘可能地以尊重觀眾的感受為前提。現在各類型的劇都有自己的賽道和相應的觀眾，只要你把它（劇）做好了，包括故事、表演、節奏、整個的質感，都會受歡迎。」
