《抓娃娃》:這是一部殘酷的電影

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註:本文有嚴重劇透!!

喜劇的內核是悲劇,這是一句我們聽得耳朵磨出了繭子的話,放在《抓娃娃》身上是合適的。《抓娃娃》的內核是殘酷的,甚至它是喜劇本身都是一件「殘忍」的事。

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《抓娃娃》海報

《抓娃娃》一度改名為《接班人計劃》,《接班人計劃》相對直觀地說明劇情的梗概,《抓娃娃》則贏在寓意。

馬成鋼(沈騰 飾)是西虹市的超級大富翁,大兒子被「養廢了」,馬成鋼就決定將他與第二任妻子春蘭(馬麗 飾)所生的二兒子馬繼業(童年由肖帛辰飾演,青年由史彭元飾演)培養成合格的接班人。

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馬成鋼(沈騰 飾)

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春蘭(馬麗 飾)

為了避免馬繼業沉溺於奢華生活,失去奮鬥的動力,馬成鋼夫婦選擇一條非同尋常的道路。在馬繼業還不記事的時候,他們決定隱藏自己的真實財富,搬到馬成鋼小時候長大的破落大院里生活,在兒子面前扮演貧困的角色,以讓馬繼業養成吃苦耐勞、見多識廣、精打細算、強身健體、堅持不懈等品質。

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馬成鋼改造兒子的計劃

馬成鋼夫婦「裝窮」,一裝就是十幾年。他們對兒子嚴格控制,一旦馬繼業稍微偏離預設的軌道,就用「賣慘」和道德綁架的方式,激發馬繼業內心的韌性和追求卓越的決心。

更誇張的是,為了確保接班人計劃萬無一失,馬成鋼組建了一支專業團隊,對馬繼業的生活和學習進行全方位的監控與指導。馬繼業的每一次選擇、每一個進步,都在父母和團隊的嚴密觀察之下,以確保他能夠按照預設的路徑成長為理想的接班人,馬繼業就像生活在西虹市的「楚門的世界」里,周圍的一切看似自然,實則都是設計。

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童年馬繼業(肖帛辰 飾)

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青年馬繼業(史彭元 飾)

電影笑點的主要由來是馬成鋼夫婦「裝窮」的反差,以及「裝窮」屢屢差點露餡時的荒誕「圓謊」。

「裝窮」的反差,比如馬成鋼夫婦在日常生活中,不慎露出富有的跡象。客人拜訪他們這個「貧困戶」時,春蘭請客人抽雪茄,客人自謙說自己做小買賣、省里開了二十幾家連鎖店時,春蘭轉頭對馬成鋼說「哦……那確實是小買賣啊」等等,這種反差產生意外感,引發笑聲。

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「裝窮」也難改土豪本質

每一次「裝窮」差點露餡,都將馬成鋼夫婦置於尷尬情境中,他們的反應和努力避免被發現的過程充滿不確定性,「圓謊」時往往會做出誇張的動作或說辭,這種化解方式充滿幽默感,同樣讓人發笑。

比如馬成鋼夫婦和馬繼業的「假奶奶」(薩日娜 飾)為了在家中營造愛讀書的氛圍,人人捧著書讀,實際上他們是在刷手機,春蘭一不留神手機掉落,只能兵荒馬亂掩飾過去。

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一家人不愛讀書,硬要營造出書香家庭的氛圍

隨著馬繼業長大,馬成鋼夫婦要矇騙他就更困難了,「露餡」和「圓謊」的頻率和程度隨之增加,每次事件都比前一次更加複雜和「有趣」。比如「假奶奶」一次嚴重的露餡後,馬成鋼只能安排她下線,並安排了一場葬禮。這場戲的效果直接拉滿,影院里爆發出哄堂大笑。

不過,喜劇電影的觀影效果一向因人而異,就筆者而言,大多數時候我都沒怎麼笑出來,主要是因為電影笑點的設置其實很殘忍,表面上是馬成鋼夫婦的「露餡」和「圓謊」,實際上是他們對一個孩子一而再再而三地欺騙。

喜劇的幽默建立在對某種尷尬或意外情況的誇張處理上,但如果這種設定觸及到道德或倫理的底線(比如強者對弱者的欺騙和傷害),就可能引起不適。《抓娃娃》的笑點建立在對孩子的不誠實和操縱基礎上,這超越了一些人能夠接受的幽默邊界。

當然,也有很多觀眾會覺得無傷大雅,別太較真。筆者也僅是客觀表達電影笑點設置可能存在的爭議,但不論如何,我們都不贊成上綱上線式的批評方法。比如電影的「裝窮」涉及貧富議題等,電影的處理盡量謹慎了。在當前輿論愈發嚴苛的背景下,對於電影所謂的「三觀」議題,宜寬容而非褊狹,提出異議但也接納不同。

不太笑得出來,也與電影前半程笑點的「小品式」特點相關。一個個差點「露餡」的片段,很像是由一系列互不關聯的段子拼湊而成,導致前半程敘事結構鬆散;段子的敘事篇幅長短不一,導致節奏並不穩定,影響觀影流暢性;段子形態單一,重複的笑料和相似的情境或讓人感到疲勞……不敢想像,如果這部電影不是由沈騰和馬麗來主演,很多包袱根本就響不了。

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 電影笑料是不少,多圍繞著「裝窮」 反差打轉

直到馬繼業青年之後,劇情進入「轉」的階段,節奏高效不少,甚至馬繼業拆穿一切的那一刻反轉,來得還有些迅猛。

馬繼業發現自己從小就生活在一個「楚門的世界」里:一切都是假的,一切都是被算計的,他從小到大的喜怒哀樂也是被操縱的;他的日記被拿出來條分縷析,他的微表情被放大解讀,甚至就連他的大便都有專門的人在化驗和監測……

這一階段的戲眼,全在馬繼業身上。青年演員史彭元還是較好地扛住了這個角色,只有他的痛苦能夠準確擊中每個觀眾,觀眾才不會被對沈騰和馬麗的好感度所蒙蔽,認為他們的這個接班人計劃是出於愛,而能意識到這個計劃背後的全部殘酷和恐怖。

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馬成鋼的一切目的是培養接班人

「接班人計劃」是對個人自由和隱私的全面侵犯,剝奪馬繼業作為個體獨立思考和自主決策的能力,從根本上否定他作為人的尊嚴。

「接班人計劃」是情感操縱和道德綁架,利用馬繼業的同情心、責任感和愧疚感,讓他在不知情的情況下接受特定的價值觀和生活方式,失去自主選擇和了解真實世界的機會,也讓他的一切快樂或痛苦都變得廉價可笑。

「接班人計劃」是強者對弱者的權利踐踏。在親子關係中,父母與孩子之間存在著天然的權力不對等。馬成鋼夫婦利用這種不對等來實施長期的欺騙,馬繼業是被動的、無從選擇的、任人擺布的。

馬成鋼父母顯然低估了他們這種長達十幾年的欺騙對於孩子的傷害。馬繼業確實被塑造成他們期望的接班人,但這一切都不是基於馬繼業的自身興趣和潛能發展,馬繼業難以形成健康穩定的自我認同。

更關鍵的是,親子關係中,信任是最基礎的元素。馬成鋼夫婦為達目的,不惜欺騙、將馬繼業玩弄於股掌之間,這是對孩子最深層面的背叛,不僅侵蝕了馬繼業內心的純真,也嚴重損害了親子間原始而本能的信賴紐帶。自己十幾年所接受的那些仁義道德都是「假」的?還有誰可以信任?又該信任誰?

那些以所謂的「馬成鋼至少願意花時間金錢培養孩子」「比欺騙更可怕的是真的貧窮」等論調來淡化欺騙危害性的觀眾,也許生活的困苦讓他們無比看重金錢的重要性、幻想著有錢爸爸來將他們拯救。我們應該理解他們的難處,但也要提醒:沒有了最基本的「真」,哪裡還有「善」和「美」?財富的多寡或許與幸福有關,然而,自由的意志、自主的選擇、真實的愛意與幸福的關係更密切,沒有了它們,一個「木偶」是不會有幸福的。

可以預料到,很多觀眾看完《抓娃娃》後的某種矛盾心理。一方面,大家都很喜歡沈騰馬麗,兩位演員很討喜,以至於觀眾願意相信馬成鋼夫婦的接班人計劃是出於愛;可與此同時,馬繼業發現真相時的痛苦又相當真切,讓觀眾感受到接班人計劃的殘忍,馬成鋼夫婦有著不自知的「惡」。

恰恰是這種矛盾情感的平衡,體現出導演閆非和彭大魔的高明,這是確保電影商業成功的必備因素。沈騰是電影的核心,電影可以有《楚門的世界》的元素,但主角不能是「楚門」,而只能是沈馬;他們太討喜了,也不能讓他們的角色成為極端的大反派,他們只能是控制欲強的父母,讓人愛恨交織,比如那句「你以為只有你在被操控嗎,你不也是在操控我們的人生嗎」;可如果電影喪失了反思和批判的維度,那麼《抓娃娃》就是一部在立意上一敗塗地的電影,過審都會成為問題。

矛盾的微妙平衡,讓《抓娃娃》在商業性和立意表達上剛剛好,既讓大多數觀眾都能笑到底、讓一些觀眾嗑起沈馬的cp,又讓它在令人發笑後細思極恐,承載一定的社會議題,有討論點,具備社交貨幣的潛力。

微妙的平衡在電影的彩蛋更是體現得淋漓盡致,這個彩蛋是電影的點睛之筆。一年後,馬繼業以705分的高分進入心儀的體育大學就讀,馬成鋼夫婦在電視機前看兒子比賽,奈何馬繼業連第三梯隊都沒跑進去,被馬成鋼「吐槽」了。氣氛一片和諧,很容易讓觀眾以為:馬成鋼夫婦已經與兒子「和解」了,馬繼業過上自己想要的生活了,屏幕外的沈馬cp粉更是一片歡騰,因為馬成鋼夫婦「發糖」了——馬成鋼舉起泡著枸杞的紅酒杯與春蘭乾杯,暗示著大兒子二兒子都「養廢了」,再來個老三吧。電影在夫婦的情趣打鬧中結束……

這個彩蛋看著其樂融融,實際上它犀利又殘酷地給《抓娃娃》這個片名點題了。什麼叫「抓娃娃」?原來不僅僅是從娃娃抓起,更是像抓娃娃機一樣,這個不行,抓那個,這個孩子「養廢了」,那就養下一個……一切的一切,都是把孩子視為父母實現自己目標的工具,而非有獨立思想和情感的個體,一旦孩子「失敗」,他們就將其「拋棄」,根本就沒有真正的愛、尊重和理解。

本質上說,《抓娃娃》是一部很殘酷的電影,笑聲背後很殘忍,希望更多父母能夠看懂笑聲背後的立意,有則改之無則加勉。而從商業性層面來說,雖然《抓娃娃》難免會被人詬病是小品式電影,但閆非和彭大魔也許是目前最會用沈騰和馬麗的導演,他們的商業「平衡術」值得國內更多喜劇導演學習。

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