劇情一開始主人公就跌落人生谷底，死中得活後一路開掛無敵手……用短劇思維做長劇是什麼體驗，電視劇《墨雨雲間》的熱播讓不少觀眾感受了一把。那如何用短劇思維做長劇？上海電視節上，在優酷舉辦的一場研討會上，《墨雨雲間》導演、編劇之一的馬詩歌表示，用短劇思維做長劇，需要信息更密集、反轉更多、劇情更精彩、和觀眾更共情。
但凡看過微短劇的觀眾，可能都會在觀看《墨雨雲間》時感到似曾相識。第一集，該劇就完成了女主被污衊私通遭丈夫活埋、得相府千金相救、千金被毒打至死、女主頂替千金身份回府等情節。此後，女主智斗後媽和惡毒妹妹，姜府副本一路開掛，宅斗無敵手。
一開始就跌落谷底，重生後金手指大開，這正是微短劇最愛使用的套路。儘管其中很多橋段未必經得起仔細推敲，但「爽」就夠了，與劇中人達成共情的觀眾就會跟著喜怒哀樂。
作為該劇的編輯及導演之一，馬詩歌回憶，自己之前確實只拍過一部叫《一紙寄風月》的短劇。該劇首播於2021年，一共30集，每集6分鐘，講述編劇高欣悅在遭遇同事剽竊背刺後，意外穿越進劇中世界，面對各種挫折和非難，均一一化解，最終走向人生巔峰的故事。劇集融合了穿越、宮斗、復仇等各種爽劇的元素。
之後，馬詩歌就接到了《墨雨雲間》的邀約，負責人告訴馬詩歌，他預感到未來的觀眾對於長劇的觀感一定會受短視頻的影響，所以想要找一個有短劇思維的人來做長劇。
馬詩歌
短劇思維是什麼？馬詩歌坦言，短劇和長劇其實都要面對觀眾的，如果要說不同，他覺得最大的不同是經費的差距。《墨雨雲間》可以有頂級的團隊、頂級的服化道，「我說你們幫我放點煙吧，他們可以把整個山頭全部放滿煙，這是我在拍短劇的時候完全沒有過。」在這種情況下，短劇能拿什麼給觀眾看？那就只剩下內容，「我其實經常調侃，我們拍短劇的時候，窮得只剩內容了，內容是我唯一的武器。」
在馬詩歌看來，無論是拍長劇還是短劇，方法論其實都一樣，就是動用內容的一切手段去想辦法抓住觀眾，留住觀眾，「情節怎麼做得更精彩、衝突怎麼樣更大、人物怎麼更立體、反轉怎麼更多、信息量如何更密集？和觀眾的共情點怎麼抓得更準確。」
謝穎
當天的論壇上，優酷副總裁謝穎也分享了這大半年來平台在劇集創作上的方法論。謝穎透露，一直以來，他們注重尋找前瞻性的作品，比如從《司藤》到《墨雨雲間》，所有的ip採購費只有小几百萬，「我們很擅長找到那個有成長性、有前瞻性，最合適當下能呼應用戶情緒的ip跟內容。」
此外，平台也不再追求流量演員，要堅持好內容、好主創加合適的演員適配，這才是爆款能夠持續的原因。她也提到，作為創作端需要主動求新求變，尊重用戶情緒，但也要引領用戶的審美，而不是一味迎合，「找到跟當下用戶同頻共振的情感連接點和價值承載點還是很重要的。」
紅星新聞記者 邱峻峰 編輯 蘇靜
