隨著「非遺+」賽道的不斷火熱發展，我國非遺不斷實現活態化傳承、現代化發展。如今，「非遺+影視劇」的領域發展如火如荼，非遺文化如何賦能影視劇行業？非遺文化賦能影視劇行業是否能實現互相促進？核心問題還在於影視劇本身的內容是否足夠精彩……
作者 | 奇奇怪怪（文化產業評論作者、三川匯文旅體研究院研究員）編審 | 時光
編輯 | 半島
非物質文化遺產，承載著一個民族、一個國家文化的價值符號、凝聚著強有力的精神力量，是我國賡續歷史文脈、延續文明價值的文化載體。新時代，我國非遺如何實現現代化創新發展，是我國非遺傳承與發展的核心問題。如今，我國非遺發展不斷拓寬合作領域，「非遺＋」方向的衍生，不斷促進非遺的現代化發展的多向度開發。近年來，「非遺」不斷成為影視劇賽道的大熱關鍵詞，不論大小影視劇製作，都能夠看到「非遺工藝」的身影。「非遺＋影視劇」的賽道的不斷拓展，為影視劇行業注入更多文化價值內涵，同時也為非遺項目的現代化發展起到了促進作用，實現產業間的良好互動。貓眼數據資料庫中顯示，在2020年-2023年間，貓眼熱度排行第一的四部劇中，位列2020年及2022年貓眼熱度第一的影視劇《鬢邊不是海棠紅》及《夢華錄》，都有著不同程度的非遺融合。兩部劇雖同屬「非遺」題材，但運用非遺的方式也大不相同，這也從側面反映了「非遺」在影視劇製作中不同的運用方式。
△從上至下依次為2020年-2023年貓眼熱度排名第一影視劇 源於貓眼專業版app
非遺元素在影視劇中的運用，最常見的就是利用非遺工藝來製作服裝、道具、置景等方面來豐富畫面的內容，提升影視劇畫面質感，更好地實現雙領域協同發展的良好作用。近幾年，大眾耳熟能詳的電視劇中運用非遺工藝的影視劇不在少數，《長安十二時辰》《夢華錄》《星漢燦爛·月升滄海》《蒼蘭訣》《延禧攻略》等等，如數家珍。這些劇集的微博話題閱讀量都達到百億以上，加上高質量的內容，甚至能達到近千億。非遺元素注入影視劇，主要通過對「服化道」等方面進行創新，從而豐富影視劇畫面的呈現。而以上大熱影視劇中所運用的非遺元素，大都表現在「服化道三方面」。提升服裝質感將非遺工藝融入服裝製作中，能夠提升服裝的層次、細節，從而達到更好的畫面呈現效果。2023年熱播的影視劇《神隱》，在服裝方面下了很大的功夫。《神隱》採用如貼布綉、珠綉、羽毛綉、京綉等多樣化的綉法工藝來表現不同人物之間的關係、角色的性格等等。例如，角色「阿音」與「古晉」同屬大澤山弟子，同時又受到「主僕契」的牽制。因此，在受制於「主僕契」的劇情發展中，兩人大部分服裝造型上都會互相呼應，體現為服裝色系的相近或綉法工藝的相似。△色系相似且綉法都採用「亂針綉」
除了貼合人物屬性之外，多樣化的珠綉運用也更清晰、明確的表現了劇中不同種族的劃分。比如同為鳥族的風族「鳳隱」與孔雀族「華姝」的服裝，雖都採用「羽毛綉」的工藝，但選用不同羽毛，光澤不同，也體現了二者角色之間的尊卑有別。△服裝質感不同 對應角色身份區別
從劇中種種細節來看，多樣化非遺綉法工藝的使用，更好地從細節方面塑造了不同人物的形象、性格，也豐富了劇集畫面的呈現，營造了一個亦真亦幻、完整有致的仙俠世界，豐富了仙俠劇製作的質感。雖說《神隱》在服化道方面的表現不俗，但《神隱》的熱度卻並不十分出彩，這更多歸因於劇情的內容，並沒有帶給觀眾出彩的情節。包括男女主角開篇「雙弱」的設定與真實高貴身份、男主為了蒼生犧牲愛人等等俗套的仙俠劇設定，都不能給予觀眾更多的驚喜。豐富人物妝造利用非遺工藝豐富人物妝造，也是非遺工藝注入影視劇的方式之一。例如在《清平樂》《延禧攻略》等劇集中，利用非遺工藝豐富人物造型從而影響畫面呈現效果的場面比比皆是。《清平樂》，一部以宋代為背景的影視劇，在角色的妝造方面，就具體參考了宋代的具體妝面，使得整體畫面符合時代背景。例如，劇中角色曹皇后其中一個妝造，就真實參考了具體歷史人物——宋代「憲聖慈烈皇后」的裝扮，既符合劇中角色的皇后身份，又符合劇情設定的朝代，並且最大程度還原了宋代「珍珠面靨」妝面的效果，使得這一裝扮形象深入人心。△劇中「曹皇后」妝造形象
增添道具細節《蒼蘭訣》中，非遺工藝的加入則為畫面質感增添更精湛的細節，實現了劇情畫面的有效銜接。劇中大大小小使用包括蘇綉、漆畫錦盒、絨花、夏布、團扇、檀香扇六種非遺製作工藝，使用在包括人間大婚場景中的婚服、團扇；角色小蘭花、葉婉清頭飾上的絨花裝飾等等，都豐富了人間場景的呈現，有效地銜接前期使用特效打造的水雲天、魔界等玄幻場景。使得前後期劇情更好地銜接起來，有利於電視劇的完整性塑造，使劇情發展在場景上更具聯繫感。
而諸如《雲之羽》《延禧攻略》《星漢燦爛·月升滄海》《知否？知否？影視綠肥紅瘦》《長安十二時辰》等影視劇都有不同程度地運用非遺工藝來豐富服化道等細節裝扮來提升影視劇畫面質感的塑造，但其中也存在顧此失彼的表現。例如，影視劇《雲之羽》雖在服化道方面表現不俗，給觀眾帶來一場「顏值」的視覺盛宴，但觀眾對其的評價多是高開低走，包括劇情銜接生硬、角色設定前後邏輯不通等等。由此，非遺工藝注入影視劇，能夠起到豐富影視劇製作的作用，但也僅限於輔助作用，影視劇的高質量發展，始終離不開內容的敘述。只有將內容放首位，「非遺+影視劇」才能呈現出欣欣向榮的局面。△雲之羽中「油布」與「金綉」在人物服裝方面的呈現
以「非遺」文化為線，推動影視劇敘述手法不斷創新
除了將非遺注入影視劇中作為豐富畫面、提升質感的元素外，還有一類影視劇則是以非遺文化作為情節主線而展開故事敘述。譬如，2019年推出的《芝麻衚衕》、2020年推出的電視劇《鬢邊不是海棠紅》、2021年推出的《當家主母》，都是通過非遺文化為線索，繼而展開故事的敘述方式，向大眾展現了生動形象的影視故事。《芝麻衚衕》聚焦40年代的背景，以一家醬菜鋪子為背景，首次將「非遺醬菜製作工藝」通過電視劇展現給觀眾。《鬢邊不是海棠紅》中商細蕊和程鳳台因戲結緣，以京劇為主線，並由此展開二人的保家衛國、傳承文化的動人故事。而《當家主母》則以非遺技藝「緙絲」為線索來展開敘述家族故事。
△圖源微博
2023年先後推出的《後浪》《正好遇見你》則主要是圍繞「非遺傳承」的主題所展開，向大眾展現了非遺文化的同時，也以典型化的手法展現了非遺傳承所面臨的一系列問題。《後浪》以中醫為背景，用一個個典型故事來宣傳中醫文化，向大眾展示了我國源遠流長的中醫文化。劇中時間線的發展，採用了二十四節氣變換的方式作為劇情銜接的重要環節，與中醫文化一齊呈現在觀眾眼前。而《正好遇見你》則以「戲中戲」的方式，講述了一個文化節目《傳承》的誕生，以「幕後」製作的視角，向大眾展現了中華非遺文化之美。△圖源微博
值得注意的是，以上所述影視劇雖都以非遺文化為情節線索敘述，但大眾對這些劇集的評價褒貶不一。《鬢邊不是海棠紅》《正好遇見你》播出之後廣受好評，豆瓣評分7分以上；而《後浪》《當家主母》則表現欠佳。其中，《後浪》呈現出來的中醫技術過於「玄幻」，在每個故事中都好似「靈丹妙藥」，具有妙手回春之效，脫離現實，造成觀眾的抵觸。《當家主母》在宣傳之際就以「傳承非遺緙絲之美」為宣傳手段，但在劇集真正播出後，更多的卻是俗套的劇情，造成觀眾的審美疲勞。由此可見，以非遺文化為主線的影視劇只有在內容高質量的前提下，才能起到雙向促進的積極作用。△圖源豆瓣
結語
如今，我國非物質文化遺產的繼承與發展，正不斷在各領域的發展促進下，展現出蓬勃的生命力。非遺賦能影視劇行業，為影視劇行業的發展帶來了更多新的可能。但影視劇發展是否成功，歸根結底還應當注重核心元素——內容的塑造。只有影視劇本身有內容，非遺工藝賦能才能起到「1+1>2」的效果。只有這樣，才能不斷實現非遺傳承與影視劇行業之間的良好循環、互相發展。
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