2015年由丁晟導演執導的《解救吾先生》改編自真實的綁架事件，其敘事結構縝密。 警匪人質關係和道具的意象化，故事與心理分析的相互解構，敘事結構嵌套的故布疑陣，勾勒出人的心理輪廓。此結構方式雖在外國電影中並不少見，但在國產電影中的確是個巨大的突破，影片一經上映，便收穫無數好評。
影片以倒敘的方式在一開始就交代了綁架全過程。一方面，用快切的運動鏡頭搭配京劇腔，製造了一種熱鬧中帶有混亂的氛圍，牢牢地抓住了觀眾的心；另一方面，加快了影片節奏，為之後的綁架案埋下了伏筆。最終快切的運動鏡頭和背景音樂在一家酒吧門口戛然而止，故事由此開始。導演很精明地利用倒敘的敘事手法在影片開始就埋下懸念，讓觀眾與主人公一起一步一步尋找答案。
下一個場景華子坐在審訊室中，導演已不再滿足倒敘的藝術感觀形式，在倒敘中加人插敘，形成了交叉蒙太奇。在審訊的過程中，邢峰問詢華子的相關問題，給予回應的並非是刑訊室中華子，而是以一種插敘的手法將答案放人影像中進行回應。 比如，邢峰問到槍支，鏡頭一轉，展現中俄邊境的槍支販賣場景；邢峰問到吾先生在路上的情況，鏡頭特寫華子握緊又張開的拳頭，轉到綁架那天在路上發生的場景。在一問一答間，節奏伴隨著審訊的深人而不斷加快，不斷調動觀者的好奇心直至到達頂峰。 導演用這種形式，緩解了單純審訊帶給觀者的疲勞感，更生動直觀地將信息用影像表現了出來。
影片放映前十七分鐘，通過倒敘和插敘的手法將故事的整體情況介紹清楚。 在審訊的最後，華子拿著餃子，看著監控器外的警官們問出：「你們是怎麼抓住我的？」餃子落下為影片的重要結點。 在此之後，影片的敘事將會回歸順序敘事結構，用正序的形式詳細地講述了綁架案的始終，也可以說，影片的前十七分鐘是戲外的交代，而接下來就進人真正的故事了。期間，用兩條正序線，將警方行動、吾先生的處境以及華子的囂張行為並聯在一起，並製造一種時間差。
例如華子在吾先生家中不急不躁地享受時，警方正朝吾先生家趕去，一急一緩，兩個順序敘事時空的人物行為形成對比，在順序敘事結構中，更添一種緊張感。 這種通過敘事結構構建時間差的行為在影片的結尾處也用到了，模仿「最後一分鐘營救」的形式，看似滯後闖人的警方與屋內已經開始行動的綁匪形成了對比，將懸念升級至高潮。觀者一方面關注著激烈的情況，另一方面擔心警方是否能夠及時到達。如此吸引著觀者的注意力，讓觀眾懷揣緊張的心情等待最終的結局。
在影片的結尾，綁匪得到了應有的懲罰，吾先生在車上沉默。 24個小時前，他還是閃光的大明星，與朋友談笑，24個小時中，他又是人質，經歷著生死考驗，24小時後，他好像重獲了生命，感嘆人生，恍如前世今生的流轉。影片用一個半小時的時間重現了。24小時緊張救援過程，這與其靈活的敘事結構有著莫大的關係。 導演將倒敘、插敘和順序敘事發展相互糅合，卻又互相分明，互相作用，其功力可見一斑。
