今天聊聊韓國電影《惡女》。
片名악녀 / Ak-Nyeo / The Villainess (2017)。
本片是導演鄭秉吉繼《我們都是殺人犯》之後的又一力作。
《惡女》在戛納首映時，獲得了4分鐘的起立鼓掌，足以可見影片的感染力。
毫無疑問，影片釋放了動作電影愛好者們最原始、最純粹的需要，大膽新穎的拍攝手法令人印象深刻。
女主人公淑熙年幼時目睹父親被人殺害，她僥倖存活下來後立志要替父報仇。她進入一所政府建立的刺客訓練基地，成長成為一名強悍的女刺客。
她被當做武器到處殺人，生活忙碌卻沒有奔頭。淑熙精通各種武器和格鬥技術，在技術層面上已經達到能夠復仇的水準，但苦於沒有信息情報，一直無法找出事情真相。
《惡女》並沒有採用簡單的線性敘事風格，而是十分直接粗暴地以一場第一人稱視角的長鏡頭動作戲開場。觀眾所要做的就是坐穩了，跟著淑熙共進退，完成一場令人眼花繚亂動作戲大賞。
隨後影片才會通過淑熙的一段段閃回，慢慢補全整個故事的來龍去脈。儘管觀眾一開始會覺得大段大段動作戲令人目不暇接，但很快地劇情會跟著補上，至少能夠把整個故事表現完整。
第一場動作戲大膽採用第一人稱視角，讓人很容易聯想起《硬核亨利》。隨後巧妙地利用一面鏡子完成視角轉換，銜接流暢、過渡自然，你不得不佩服導演的奇思妙想。
這場開篇大戰發生在狹長的過道和一處密閉空間內，狹小空間大大降低了調度難度。雖說降低了難度，整場戰鬥想要表現得完整連貫，效果令人滿意，那也不是個簡單事情。
科技發展讓攝像機實現小型化，這讓導演鄭秉吉能夠使用非常小的攝像機進行拍攝。
影片中有大量超近距離的拍攝鏡頭，觀眾能夠由此獲得前所未有的觀影體驗，彷彿和主人公融為一體，親身經歷著各種格鬥廝殺。
《惡女》中長鏡頭一個接一個，導演鄭秉吉在動作編排上有許多出色想法。
奇思妙想在有序調度下，呈現美輪美奐的出色效果，淑熙在大熒幕上完成了一個又一個不可能完成的任務。
不論大家怎麼批評影片的劇情，《惡女》的動作戲都堪稱佳品。建議大家可以跳著看一下劇中幾段精彩絕倫又慘烈無比的長鏡頭動作戲。
好的鏡頭都會相互借鑒。
《惡女》中另一場重頭戲是摩托車追逐戰鬥，這段場景給了影片《疾速追殺3》（John Wick: Chapter 3 – Parabellum ，2019）靈感，在《疾速追殺3》中也拍攝了類似場景。
同樣的，《惡女》中，xx在婚禮上身穿白婚紗射擊前男友的鏡頭也是致敬了《碟中諜5：神秘國度》（Mission: Impossible - Rogue Nation ，2015）
一般動作電影都是通過各種文戲串起武戲，文戲交代劇情，同時也是給觀眾一個休息時間。
在《惡女》中情況恰恰相反，本片的動作戲過於出色，觀眾會不由自主地集中精力觀看，而文戲設定過於尷尬，會讓人覺得如坐針氈，反而讓觀眾看起來很辛苦。
可能《惡女》導演鄭秉吉把心思都花在動作編排拍攝上了，在劇情打磨方面顯得十分欠缺。
精心編排的動作鏡頭令人印象深刻，而看似錯綜複雜的劇情則顯得頗為尷尬。
淑熙和她身邊人的行為堪稱奇葩行為大賞，正經事情總是一拖再拖，總是抓著雞毛蒜皮的小事做文章，總體行為顯得很扭曲。或許是我無法理解這些人的腦迴路，淑熙抱著報仇目的而來，卻對前男友余情未了，初心早就丟到九霄雲外。PUA淑熙的前男友更是令人無語，真是不死不足以平民憤。
在影片中途，放上了一大段令人感到酸甜的韓式戀愛。戀愛前、戀愛後都是充滿血腥暴力的動作戲，中間冷不丁地來上一段撒狗糧行為，真是讓動作電影愛好者感到頗為意外。
可能導演覺得本片的動作戲已經拍得十分出色，想增強塑造情感方面，搞出一部大而全的作品。可事實卻截然相反，觀眾看到的結果是兩頭不討好。
動作秀情節尷尬，
女武神分層復仇。
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