作者 | 龐宏波
全面追趕。
2016年6月份，上海國際電影節。華夏電影董事長傅若清和李安進行了一場交流。彼時，傅若清第一次如此直接地了解到《比利林恩的中場戰事》所採用的「高格式」。
隨後傅若清在假期飛往紐約李安工作室，看了電影之後表示「非常興奮，於是我們決定全面追趕李安」。
當時，《比利林恩的中場戰事》中美兩大市場給出了截然不同的評價。時至今日，回憶起來，李安認為「在好萊塢，我們當時（完整版高格式）連和大家見面的機會都沒有。」
但和好萊塢不同，當時北京和上海各有一塊銀幕可以放映4K+3D+120幀的完整版高格式。最終，這兩塊銀幕的票房產出佔到了國內總票房的18%。
時隔三年，李安再度採用高格式拍攝了《雙子殺手》，顯然動作片更適合高格式技術的發揮。而華夏電影也在今年正式推出了CINITY影院系統。目前，CINITY影廳是國內唯一能夠放映4K、3D、120幀版本的《雙子殺手》的影廳。據悉，趕在10月18日電影上映時國內會有19個城市27塊銀幕安裝CINITY影院系統，而10月底則會增加到50塊，年底會完成100塊「現有訂單」。
三年的時間，國內市場能夠播放完整版高格式的市場規模翻了50倍，越來越多的觀眾能夠走進影院看到「完整版的高格式」電影。但在近期的採訪中，李安反覆提到的一個詞是「拋磚引玉」。
原因一方面在於鼓勵更多的同行參與到高格式電影的製作，另一方面從整個產業鏈來說，CINITY影院系統已經不再是三年前經過反覆調試臨時改裝的銀幕系統，而是規划出了一條從研發到製作再到放映的產業鏈路線。對於這一切，《雙子殺手》只是一個起點。
三年「幕前」
劇場感。
這個詞被傅若清反覆提及。隨著家庭消費和流媒體的崛起，傳統電影院的消費模式都受到了極大的挑戰。而影院想要拉回受眾的方式，只能是不斷提升影院的放映標準，增強觀眾的影院體驗感。
事實上，2016年內地兩塊高格式銀幕貢獻了《比利林恩的中場戰事》18%的票房，給了傅若清極大的震撼。其實從一開始，傅若清的初衷就是為了提升電影放映的質量。而從市場來看，顯然供應無法滿足需求。
經過三年的時間，內地從兩塊銀幕變成了30多塊，到年底100塊的「既定訂單」意味著市場規模翻了50倍。但和兩年前臨時改建的銀幕不同之處在於，CINITY影院系統更完整地增強了影院的劇場感。
《雙子殺手》和三年前的《比利林恩的中場戰事》相比，其動作場面顯然更有利於技術的發揮， 4K+3D+120幀從內容本身更有利於電影呈現出沉浸感。
從內容上來看，電影幾場重頭動作戲能夠通過新技術得到最大程度的呈現。例如在摩托車追逐戲當中，李安在拍攝時就大量借鑒了遊戲的第一視角。而在動作打鬥的場面上，整個運鏡方式都有著明顯的差別。
電影傳統的24幀，顯然無法展現齣電影中細節的變化。而隨著高格式銀幕數量的增長以及CINITY其他技術的運用，得以將導演在《雙子殺手》中的藝術表達更完整地展現在觀眾面前。
另外，CINITY影院系統在4K+3D+120幀的基礎上，還增加了高亮度、HDR、廣色域、沉浸音等新技術，從七個維度上對高格式進行了進一步的升級。
從技術上來評判，CINITY影院系統整個極致銀幕可以提升60%的最佳觀影區，立體對比度是普通銀幕的10倍以上。整個RGB激光放映2D可以達到30-32FL，國內大多數是10-14FL；3D亮度19米寬銀幕下，單眼亮度達到28FL；20-24米銀幕寬度下單眼亮度20FL。美國大多數是3-5FL，CINITY高出5-9倍。
另外，為了給觀影營造出更好的劇場感，在整個影廳的設計上，除了座椅、仰角等傳統的技術考核外，CINITY也會增加幕簾設計。
所以，三年時間裡高格式電影並非只是市場規模的單一放大，而是伴隨著技術的進一步升級而迅速下沉。
三年「幕後」
「我對中國市場的成果抱有很大的期待。」
在10月12日北京點映的映後交流中，李安如此說到。顯然，三年前《比利林恩的中場戰事》在中美兩國市場呈現出了截然不同的口碑表現。
從市場的發展來看，其實全球市場都面臨著傳統影院的增長瓶頸。不過相比國內市場依然保持著高速度的銀幕下沉，北美市場的「停滯」已經持續了很多年。更傳統和保守的好萊塢，對於高格式電影的接受較慢其實多少可以理解。
但這某種程度上也加深了高格式技術浪潮的難度，畢竟好萊塢整個技術水準要遠超其他地區。對於華夏電影來說，三年的時間裡研發出一整套CINITY影院系統顯然需要克服更大的技術挑戰。
但這場起於李安始於中國的技術浪潮，卻因為華夏電影在國內的特殊地位得到了一個相對理想的「起跳空間」。
原因就在於國內市場對於高格式擁有更濃厚的興趣，這一點其實在三年前就已經得到了充足的體現。另外，從推動高格式電影下沉來看，在單一市場里想要依靠一家影視公司主導並不現實。
相比之下，「國家隊」出身的華夏電影在國內發行的地位，對整個終端市場出現的問題和潛在的需求更加了解。
所以，華夏電影在「把脈」過後的「下藥」顯然要更加具體，這也是為什麼CINITY影院系統會在4K+3D+120幀的基礎之上繼續升級的原因所在。技術升級的迭代加速也就意味著技術進步的「同步」，但由於整個市場的複雜性，想要在整個生態系統推動升級，也必然需要華夏電影這樣的「國家隊」牽頭。
從結果來看，今年7月份華夏電影先後與紅星、百老匯就CINITY影院系統達成共識並且簽約，在CINITY品牌發布會上，華夏電影分別與博納院線、金逸影城、萬達電影達成了簽約，各家規劃將分別安裝20套CINITY影院系統。
截至目前，CINITY影院系統已陸續登陸北上廣深一線城市，並下沉到雲南、河南、陝西、吉林、浙江、河北等省份，覆蓋杭州、武漢、鄭州、西安、昆明、長春、東莞、成都、重慶、蘇州、海口等近30座二線重點城市，累計建設及改造的CINITY影廳數量達到了50家之多。
據華夏電影董事長傅若清透露，目前已經有100家「既定訂單」，基本上會在今年年底安裝完畢。
此外，根據華夏電影的規劃，未來將在全球範圍內建立一條高格式電影院線，不但在歐美等西方國家建立高格式影院，而且還在「一帶一路」沿線國家和地區建立高格式影院。
倘若沒有華夏電影在國內發行端的特殊地位以及自身「國家隊」身份在出海上的便利，想要在短時間內將高格式電影得以推廣並不現實。
李安效應
拋磚引玉。
在近期的採訪當中，李安不停地重複這個詞。對於高格式電影來說，目前僅僅處於一個起步階段。李安表示，其實高格式電影是與整個全球生態系統「逆行」。無論是製作還是放映，某種程度上都和現有的生態系統略顯不同。
因此，顯然就需要有更多的電影從業者參與其中。從李安自身來說，從《比利林恩的中場戰事》到《雙子殺手》，李安在更容易發揮高格式電影優勢的動作片上繼續採用高格式。
而意識到全球影院生存困境和增長瓶頸的華夏電影，開始「全面追趕」李安，於是在三年時間裡將高格式電影播放媒介的市場規模翻50倍的同時繼續提升電影的沉浸感。
但這依然不足以將高格式電影視為市場的「基本標準」，而這也並非CINITY影院系統研發的最終落點。其實從華夏電影研發CINITY影院系統的一開始，就意識到想要推動高格式電影就必須從製作的「源頭入手」。
因此，製作CINITY版本的影片成為了重中之重。華夏電影在今年CINITY影院系統的發布會上已經和博納影業、復星影業等製片公司完成簽約。而阿里影業也承諾未來會考慮CINITY版本影片的拍攝。
今年，除了《雙子殺手》外，華夏電影出品的《我和我的祖國》同樣製作了CINITY版本。按照華夏電影的規劃，2020年預計將製作發行30部CINITY版本的影片，到2022年爭取達到48部。48部也就意味著平均每個月會有兩部CINITY版本的新片供應，這對於安裝CINITY影院系統的影院來說無疑是有效激活資源的重要籌碼。
此外，為了對整個全產業鏈進行相應的匹配，華夏電影還成立了CINITY電影實驗室以及包括CINITY大學在內的全流程培訓和服務體系。在隨著上游製作和下游放映規模的不斷擴大以及整個全流程細節的完善，以李安為起點的高格式電影才能一步步成為整個行業的常態。
但如今，李安追趕技術，其實追逐的是電影的「本源」，即電影作為聲光藝術為什麼要讓大眾在影院觀看的「初心」，而華夏電影追趕李安，在共同尋求影院升級的背後其實追趕的是同一個「初心」。
