從《寶島一村》2008年首演以來，已經過了12個年頭，每一年，賴老師和演員們、觀眾們聚在一起，講述、記錄、觀看一個時代的故事，無論過了多久，再說起這些故事，都像發生在眼前一樣令人感動。就在本周三，《寶島一村》2020年演出就要開票了，今天我們就來回顧一下當年「村民大會」上，「村民」們都聊了些什麼。
Q：《寶島一村》這個戲那麼大，為何想要把他引進來？克服了哪些困難？
賴老師：其實上劇場是我們的一個夢，能夠有一個自己的一個劇場，讓觀眾有一個最好的看劇經驗。之前覺得這麼大的戲可能進不來，因為寶島需要比較大的空間，演出過程中又要瘋狂地換裝，我們花了很大時間去計劃每一寸地方如何運用。最後真的很感動《寶島一村》能在上劇場演出。
賴老師：我們的命運永遠都是在劇場的，我們的命運永遠在700個位置中演出，體驗中國人歷史的體驗，非常近距離地看到演員，讓每一個觀眾有一個好的視線體驗，我自己覺得在台下看還是會被震撼到，能如此近距離的看到演員。我現在越來越覺得，我們演到200多場，如果做一個比較遠的相對的比喻，可以說那個時代有個《茶館》，這個時代有《寶島一村》。
賴老師：我們的命運永遠都是在劇場的，我們的命運永遠在700個位置中演出，體驗中國人歷史的體驗，非常近距離地看到演員，讓每一個觀眾有一個好的視線體驗，我自己覺得在台下看還是會被震撼到，能如此近距離的看到演員。我現在越來越覺得，我們演到200多場，如果做一個比較遠的相對的比喻，可以說那個時代有個《茶館》，這個時代有《寶島一村》。
Q：《寶島一村》是2008年首演的，大家都知道偉忠哥對眷村一直深有感情，那麼是什麼時候開始蹦出了把眷村故事呈現在舞台上的念頭呢？
偉忠哥：我是眷村的第二代，我覺得我有這個責任去把眷村的故事講出來。記得眷村在拆之前，我們大家一起吃了個年夜飯，讓我印象很深刻，我需要去做些什麼，所以我不斷去拍紀錄片，用各種形式去展現眷村，我知道舞台劇是最能直接展現的，但是我沒有做舞台劇的經驗，我就去找賴導合作，哈哈，我們都是冷漠的天蠍座，和他說了兩年才確定下來。我記得突然有一天，賴老師和我說：「偉忠，我知道怎麼做了。」於是我們就開始做了。
偉忠哥：很多感情只有用舞台劇表現出來才能直達人心，我媽以前回北平老家，一進家門，我姥姥問我媽，你不是說去台灣玩嗎，一玩玩四十年。這種的情感是書寫不清楚的，用舞台劇才能把這種情感表現出來。而且《寶島一村》的演員很多就是眷村的孩子。
Q：當偉忠哥找到賴老師的時候，您是什麼樣的想法？當時覺得把如此龐大的一個時代性話題搬上舞台，有什麼需要攻克的難關嗎？
賴老師：我們對待創作是很認真的，眷村有數不盡的好故事，但是一百個好故事不等於一台好劇，沒有做好架構就只能一筆流水賬，要把那麼多故事聯繫起來，所以劇本結構怎麼做，故事間的關係怎麼架構是最大的難點。當時我們是有時間限制的，我說就給我三天時間閉關想，閉關第一天我就想到了，我把二十五家人的故事做成三家人的故事，《寶島一村》有48場戲，真的很瑣碎，但其實底部的連接是很緊密的，主題是緊扣的。
曾信裕：我對眷村是沒感覺和概念的，但是偉忠哥和我們講故事，講著講著就開始哭，覺得故事好沉重，一直排一直排，眷村的故事越來越多，我對眷村的感情也越來越深。
范瑞君：雖然我不是眷村人，但從小身邊都一定會有一個眷村人。我媽小時候會提醒我不要往眷村跑，那裡的人強悍，怕被欺負。但當我受教育後，其實大家都融合在一起，一起說國語、學知識，人與人的交往、情感產生讓我們變成家人。就像我在《寶島一村》里的角色，剛開始語言不通，但不斷地互動，我們成了家人，甚至到最後我在傳承。
Q：我知道三位主演都是眷村後代，《寶島一村》的故事與你所經歷過的相似嗎？
屈中恆：第一次建村時，當我看見村子時，我站在旁邊就哭了，和我住的眷村太像了，看著房子我就已經暈暈然，前廳、卧房和我家真的很像。台灣很多眷村博物館開始熱絡，《寶島一村》就是一家活的眷村博物館，是一家還沒拆的眷村，我們永遠活在眷村裡。
Q：第一次演出，是什麼樣的心理狀態？
屈中恆：2008年年初賴老師叫我演這部劇，但其實當時已經很少人提起眷村，只有偶爾在電視雜誌看到眷村，幾乎沒有以眷村為背景的舞台劇。在台北的首演，雖然排練了很多次，但非常緊張，在謝幕時候才震撼到，觀眾和演員都被感動，謝幕時我們圍成一圈演員都哭了，臉都花了，所有的演員是感動的，是驕傲的，覺得自己不止演了一部劇，還做了一件很了不起的事。
宋少卿：眷村有點像軍區大院，但是大院住的是打勝仗的，但是眷村住的是打敗仗的。眷村人的強悍是防衛心。首演我的父母去看了，我當時沒有想著要演給多少人看，只是想演給我爸媽看，回家以後我媽和我說：「嗯很好，只是分房子太整齊了，其實是亂成一團的。」只是想和老人家說一聲他們真的辛苦了。
馮翊綱：《寶島一村》開演我爸已經重病，他沒有機會看到這個話劇。在演《寶島一村》前，我一直覺得我長的像我媽媽，但演之後我才發現我那麼像我爸爸，特別是在鏡子前戴上老年人扮相的時候。
劉亮佐：在第一次大陸巡演的時候，我沒有來，我有一個機會在觀眾席看戲。在看戲過程中突然有一個頓悟，彷彿在演出過程，我理解了我父親對家和父母的想念，《寶島一村》對我來說有強烈的情感，不管你有沒有經歷過分離與思念，但那代人心中都有很大的傷口，我也以此話劇來紀念我的父親。
Q：眷村是一個各地人大融合的環境，在各位國內各個省市巡演的時候，各地觀眾有哪些不同的反應？有發生過哪些有趣的事情？
曾信裕：最有趣的事，是找到我老婆，在福州認識我老婆，然後就懷孕做爸爸，從想家，想回家到這就是我的家。
程守明：我是馬來西亞演員，不是眷村人，也不是台灣人，在我還沒有參與話劇時，我對眷村歷史是完全空白的，這段歷史對我而言是斷層的。我是唯一一個沒有真正見過眷村的人。我也沒想到本來是導演組的助理，最後卻變成站在舞台上的人。當時賴老師想劇里有個大家完全聽不懂他講話的人。有一天，那個演員沒有來，老師就讓我頂替，沒有想到我演完後，大家都愣住了，因為他們真的完全聽不懂，於是這個角色就是我的了。
韋以丞：好玩的事真是幾天都說不完啊，像我們排練時就很多口誤，比如有場我要說：麻煩你給做個棺材。我就說成：我想幫你做個棺材。
第一次在北京巡演時，是冬天，蘇德揚特意買了最貴的票過來支持，但是因為北京冬天太冷了，星何的背完全硬了，沒法翻跟頭，隨從到了之後就被我們拉來救場，雖然是臨時被拉過來演的，但就像我們騎腳踏車，雖然很久沒騎，但是一坐上就能馬上上手，那場他演的非常精彩。
賴聲川：而且隨從酬勞也不要，怎麼說都不接受。
Q：每個人來說說參演《寶島一村》的感想吧。
梁皓嵐：鹿奶奶換過非常多個，我是去年才加入寶島，非常榮幸，我是眷村的第三代，我小時候在都市長大，我也很少聽他們提起小時候在眷村的生活，我的爺爺奶奶在當時是如何的顛沛流離，但第一次看這個戲，哭到不能自己，裡面的情節會讓我想到我爸爸、爺爺奶奶他們在那麼難的日子是什麼過的。當時就想如果有生之年，要是能演到該有多好。沒想到現在就已經夢想成真。
翁銓偉：我在出場前眼睛閉上，浮現出來的畫面都是爺爺、奶奶、外公、外婆。我爺爺是浙江人，他以前常說有一天要帶你回浙江看一看，我爺爺到最後也沒能帶我回浙江，但我因為有演出機會，也回到了浙江。
曾信裕：我的第一封觀眾來信，她和我說，她爸爸就是小黃，她爸爸是水電工，但就像小黃那樣一直不斷地幫助眷村人，有次她回家，家裡堆著很多熱水器，她爸爸說冬天怕眷村的老人太冷了。那位觀眾看戲也是哭到不行。
范瑞君：雖然我不是眷村人，但當我第一次踏上大陸演《寶島一村》時，我哭了，我覺得我們有責任去把這個故事繼續說下去，讓大家理解他們的家人長輩在那個時期所發生的事。
韋以丞：美國有很多眷村第二代移民過去的人，在美國巡演謝幕結束後，有一位老太拄著拐杖，輕輕拍我手和我說：謝謝你。我知道她是在謝謝我們幫把這個故事說出來。其實有很多故事我們都不知道，但我們真的應該去問問我們的長輩，要不然很多故事就會消失了。就像我去北京時，北京當時在拆衚衕，我到了只看見一大片廢墟，我找到了一個門牌上寫著水大院衚衕，還好我來了，要不然我連這個門牌都不會看見。很多時候我們想去找歷史時，但是歷史已經要走了，所以請各位好好珍惜。
偉忠哥：人生最快樂的莫非失而復得，能夠失而復得，夫復何求。
賴老師：很少有機會替自己的時代寫歷史，今天大家都很感性，好像感恩節。有時候人的命運哪是人能估算的，每次《寶島一村》謝幕的鼓掌，我知道他們不止為表演的精彩鼓掌，也是為那個時代，為那些角色鼓掌。這些年的巡演，也讓很多人看完這些戲，會想去了解長輩們的故事，《寶島一村》其實是在教我們應該要去了解以前的歷史，要不然建築物沒有了，故事沒有了，就像衚衕拆掉了，故事沒有了，歷史也就沒了，剩下的又是什麼，除了光鮮亮麗的高樓大廈，還能記得我們從哪裡來的呢？眷村這個短暫的歷史結束了，我有幸能創造這個故事，有幸有這麼多精緻的演員參與演出，有精緻的執行團隊，希望可以這麼一直精緻地演下去。
