《唐人街探案》這部喜劇偵探黑馬之作數年之後，陳思誠又監製了一部風格化同樣濃郁的《誤殺》，將窮媽媽富媽媽的尖銳衝突、民眾集體情緒的宣洩都融入犯罪故事裡，既有高能反轉模式的智商層面的「爽」感，又有公平正義得以伸張的價值維度的暢快。
知乎評分高達9.0，豆瓣網友們也給出了諸多好評。
口碑相當驚艷，票房走勢也很不錯。
最為重要的是，這是一部不浪費演員的電影。
劇本很紮實，給了每個角色很充分的發揮空間。
尤其是陳冲、譚卓兩位女演員，分分鐘打臉「中年演員沒有好角色、只能演扁平婆婆媽媽」的危機論。
第一點，有深入人心的善惡價值判斷，但不為角色貼扁平的好人壞人標籤。
《誤殺》中一窮一富兩個家庭的矛盾，非常尖銳。
富人家的兒子下藥玷污了窮人家的女兒，並拍下視頻作為威脅、反覆糾纏。
甚至上門囂張，母女自保過程中意外下了重手，最終一家人殺人藏屍。
陳冲飾演的富媽媽，任職於泰國當地某警察局、擔任局長，大權在握、手段精明，婚姻不幸、溺愛獨子。
兒子行蹤不明之後，她扣押了窮媽媽一家人，嚴刑拷打、殘酷逼問，甚至對幾歲的幼女也同樣心狠手辣。
不論是為了保護受害者女兒、意外過失致人死亡的窮媽媽，還是在血緣親情面前枉顧是非黑白的富媽媽，角色都很有層次、毫不幹癟。
我們常常譴責狗血家庭倫理劇中的無腦婆婆媽媽角色，不是媽媽、婆婆、丈母娘這麼身份本身有問題不值得演，而是劇作的呈現方式、立意深度、展現維度有問題。
《誤殺》就消解了這一尷尬，極端情境下備受煎熬的兩位母親，都很有層次。
第二點，愛和善惡對錯的分野。
譚卓飾演的窮媽媽，手法上有程序不正義的問題，從法律角度來說可能牽涉種種罪名，但從受害者一方的立場來看，她的「錯」更容易被原諒、靈魂立場更潔凈、更接近善意一面。
而陳冲所飾演的富媽媽則不同，她明明知道自己兒子如何不堪、如何釀下大錯，卻不肯停手反而變本加厲。
縱使她的兒子在世人眼中是禽獸，她以依然要以母愛來「將禽獸視為孩子」。
不分青紅皂白、大錯特錯，枉顧是非曲直、濫用職權。
以身份屬性的富有和資源，在原本就欺凌的基礎上，更加重了一層令人髮指的傷害。
然而陳冲這個角色，僅僅停留在「可惡可恨」的層面嗎？
不是的。
她很可憐，很可悲，很可嘆。
作為母親，失去孩子的痛苦她表現得淋漓盡致，以「惡與愛」譜寫出了一曲人性悲歌。
第三點，強弱表裡、剛柔內外的對比。
《誤殺》中譚卓飾演的窮媽媽，上線時典型的溫柔賢惠角色，看似文弱、沒注意、沒有攻擊性，卻有著外柔內剛的強悍本質。
女兒被威脅沒有告訴家長，她細心看出了端倪、並提前「埋伏」在可能的事發點。
你可以說這是她外柔內剛的本質，可以說這是為母則強的偉大，總之這個角色的強弱里外對比，反差感讓人印象很深刻、也讓角色很鮮明。
而陳冲飾演的角色，則恰恰相反。
上線時她雷厲風行處理一宗棘手案件，智商碾壓、雷霆手段，是又颯又帥的職場女強人，很強。
然而隨著電影一步步揭開她在婚姻里對忙於政務的老公的怨念，對兒子絕望般的溺愛，對悲劇不可控不可回溯本質的癲狂，這個角色「弱」的本質也漸漸顯露。
她像是一根綳到最緊的弓弦，隨時會斷。
不論是二人以母親身份正面交鋒，還是瀰漫全片的「窮媽媽富媽媽」的本質分野，都讓電影在緊張刺激的高能反轉中，有著格外羈絆、格外牽掛的人性溫度。
這樣的電影，這樣的角色，才不辱沒我們這麼多優秀的中年女演員。
