首先，《飛馳人生》，韓寒作為導演，有著和姜文一樣鮮明的個人風格，一個是個人特色鮮明、自成一派的北方漢子，一個是含蓄思辨的海派詩人。二人在影片中都有著自己的獨家幽默和思想性，而在電影美學和藝術性上，則是科班出身的業界大師姜文更勝一籌。在韓寒的電影和姜文的電影中，台詞的設計是一大亮點。
台詞在他們二人的電影敘事和劇情發展中，有著比在其他電影中更為重要的地位和作用，也是作為情感和思想表達的一個重要元素。他們的影片中台詞所佔比重較大，節奏明快，內容和表達較為精鍊。同時，在這樣的台詞設置和節奏把握中，對個人影片風格的形成起到了一定的作用，例如姜文大氣爽颯的幽默和韓寒輕鬆浪漫的幽默。
無論影片的製片方針和主題思想多麼嚴肅，都能在敘事過程中營造出一種喜劇效果。韓寒想說的，是怎麼用生命去愛一樣東西。誠然，這種熱情令人感動，但對於大多數人，特別是中國人，基本都是無法做到的。因為大部分人都沒有資本。因為你的生命，還有一部分屬於你的孩子，親人，愛你的人。
沒有了遺憾，雖然更好，是大家追求的，但感覺那樣就沒了記錄及藝術化的必要。但我還追求另一種東西，叫「合理性」，情到深處自悲涼。《飛馳人生》這個結尾說實話我不喜歡。看韓寒的採訪，他都說了，如果直升機因為天氣問題不能起飛，他這一天都不會拍，為了安全。那麼為什麼一個這麼專業的賽事會專門安排一個如此危險的終點呢？如果真的要這麼設置，上點安全措施不行嗎，上個緊急避險很難嗎？當然話又說回來了，這個電影如果沒有最後主角沒有悲劇結局，那麼這個電影水平可能還得往下掉。
但這種為了悲劇而悲劇的行為我是略微不喜歡。所以影片給到了一個小篇幅，交代了張飛不是親生兒子，張弛也沒有老婆。這個，我覺得是電影的感情與邏輯核心，一個神來之筆。沒有家庭，沒有妻子，只有一群志同道合的有著同樣夢想的基友。所以他有資格用生命去熱愛賽車。有人說不是親生的兒子，但你同樣有責任。其實張飛的設定很微妙，即給了張弛一個父親的身份，但實際上又不束縛他。畢竟他承擔了不屬於他的責任，用盡一切來把這個孩子養到5歲。他不欠任何人，只虧欠了自己。
最後，他為自己活了一次。到底他是賭輸了，還是意外，還是故意用生命來衝線；車失控後，他是後悔，還是釋然？我覺得是薛定諤的貓，互相疊加的狀態，都有。即後悔，也不後悔，既是賭博，也在所不惜。韓寒的電影就是這樣，一流配置，拍的也不覺得有多好，但就是讓人回味不盡。雖然我不是那種追求大團圓結局的人，我也認為真正的經典的作品非悲劇莫屬。韓寒作為職業作家、非科班出身的導演，寫作似乎更讓他感到得心應手些，因此他在執導的三部影片中，都同時擔任了編劇的角色。在最初的拍片中，寫作是他的職業，而導演之於他似乎還只是一種探索嘗試。
