5G全程直播，騰訊影業「互聯網之夜」，淘票票作為指定線上購票平台，以及越來越多提名影片背後出現互聯網影企的身影......第32屆金雞百花電影節在走向產業化的同時，也在全面擁抱互聯網。
科技賦能、時代使命與市場需求的變化，讓本屆金雞百花成為吸引大半個影視圈跑去現場的行業盛會——5天的日程被密集的產業論壇、創投路演以及青年演員、青年導演計劃排滿，閉幕式更是難得地聚齊了中國老中青三代當紅電影人，頗有「金雞當立，聞雞起舞」的架勢。
金雞百花頒獎儀式在今晚落下帷幕，最終《流浪地球》獲得最佳故事片，最佳導演花落林超賢（《紅海行動》），文牧野憑藉《我不是葯神》摘得最佳導演處女作；《地久天長》包攬最佳編劇與最佳男女主角，成為最大贏家，王志飛（《古田軍號》、吳玉芳（《送我上青雲》）則分獲最佳男女配角。
從今往後一年一辦的金雞，將給電影行業帶來哪些嶄新變化？讓我們聽聽從業者怎麼說。
這屆金雞百花，為什麼大半個影視圈都跑來了？
「60小時觀看破2億，話題閱讀量超46億次，全平台熱搜話題38個。」
39年來，金雞百花從未獲得如此高的社會反響與話題聲量，變革正在發生。
首先，政府重視度。開幕式上，中共中央政治局委員、中宣部部長黃坤明致辭，宣布金雞獎從今年開始改為每年評選一次。
其次，更加產業化也是本屆金雞百花電影節格外引人關注的原因之一。過去數年，金雞百花獎一直是相對正統與體制化的權威頒獎典禮，今年升級為影視人真正的行業盛會，頭部影視公司和創作者帶著優秀作品、從業心得聚在一起，共同探討中國電影發展的星辰大海。除首設創投環節外，電影金融創新、青年導演論壇、製片人之夜、互聯網之夜、演員教育論壇.....5天九大主體論壇內容充實而包含產業各個鏈條。
在創投單元，15個項目千里挑一脫穎而出，最終進入11月21日的正式創投路演，接受三大主評審以及影視公司製片人代表的檢驗。同時，演員生態作為行業熱點，也得到本屆金雞百花電影節的關注和扶持。不僅有專門討論演員之夜素養的官方論壇，金雞獎還推出星辰大海演員計劃，一度刷爆了社交媒體。32位90後、00後青年演員代表，都獲得了知名導演的力薦提攜，體現了行業代代傳承的責任與擔當。
另外是全面擁抱互聯網。今年電影頻道聯合廈門廣電推出了5G全景直播，讓觀眾無論身處何地，都能隨時了解電影節精彩實況，《主持人Vlog專欄》《有「雞」可乘》等欄目則以新穎的短視頻互動模式，提高觀眾的參與性和新鮮度。
從今年提名的影片，也可以看到活躍背後的出品公司屬性，影視公司陣容矩陣正在發生變化。相比往屆提名與獲獎影片中更多是老牌影視公司以及國營電影廠的作品，今年《流浪地球》《我不是葯神》《後來的我們》等提名電影呈現出類型多元化、出品公司更多是行業新生創製力量與互聯網影企的組合拳。
比如騰訊影業參與的《流浪地球》《古田軍號》《第一次的離別》《動物世界》《影》《飛馳人生》等6部影片共斬獲18項提名；《我不是葯神》《紅海行動》等影片背後，則都有阿里影業作為出品方。
藝術與技術共舞的2019年，中國觀眾更愛看中國好故事
11月20日，在騰訊影業承辦的金雞百花電影節唯一以互聯網和電影為主題的「互聯網之夜」上，嘉賓們就電影與互聯網融合後的發展與機遇展開了深入討論，同時由騰訊與貓眼共同出品，騰訊研究院、貓眼研究院、騰訊指數、騰訊影業聯合編製的《「從相加到相融」——互聯網時代的電影發展研究報告》，也在活動現場正式發布。
過去幾年關於「互聯網顛覆電影」和「電影人為BAT打工」的言論時不時都會被提及，但如今互聯網影企和傳統影視公司已經走向開放合作，《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《我和我的祖國》《我不是葯神》等爆款影片背後，既有光線傳媒、博納等傳統影視公司，也有北京文化、壞猴子等新興力量，還有騰訊影業、阿里影業、貓眼影業等互聯網影企的深入參與。
行業形成的共識是，電影與互聯網全面融合，其價值在於為影視行業搭建從上游創作到下游宣發、放映等全鏈路助力，互聯網為電影帶來新的觀影場景、市場空間以及新的內容形態，最終促進電影整體質量的提升。
「互聯網之夜」上，騰訊集團副總裁兼騰訊影業首席執行官程武說到：「我們認為互聯網是各行各業，包括影視行業的加速器。」北京文化董事副總裁杜揚也表示：「我們有互聯網的加持，就像醫生有了X光」。
互聯網與影視的加速融合，在影視宣發上的體現尤為明顯：電影宣傳通過互聯網有效觸達觀眾並促進購票轉化，而觀眾反饋也通過網路快速反饋，並直接影響電影票房及後續宣發策略調整。互聯網讓觀眾享受更便捷的觀影體驗，另一方面也促進了觀眾審美的迅速提升。
在新浪潮產業論壇上，導演們不約而同談到中國電影市場對於類型多元化的包容。「今年《流浪地球》以及《哪吒》的成功，充分說明只要創作者在一種類型上深耕細作，都會有成功的可能性。」陳思誠認為，「在內容、題材和主題挖掘上，中國與中國人可講的故事太多了。這也鞭策我要迅速和《唐探》系列告別，做新類型的嘗試。」
「《我不是葯神》《老炮兒》都不是主流商業片，但他們取得了主流片的票房，這是全世界都沒有的現象。這也是我一把年紀還要做下去的原因，因為觀眾非常可愛，也非常厲害，」陳可辛導演笑言。「互聯網的發達讓觀眾覺得他們有投票權，能夠真正參與到電影的成敗中，口碑不好（的電影）首周末後就能看到排片下來了，這在美國是不可能看到的，爛番茄也只是面向影評人。」
互聯網技術正在賦能於產業各個環節，內容為王依舊是影視行業發展的立足之本。更多代表中國文化符號，反映中國社會集體情緒的電影脫穎而出，《哪吒》中「我命由我不由天」的主題正好契合了當代年輕人的心理共鳴，博納「中國驕傲三部曲」將現實生活中真實感人的事迹傳遞給觀眾，《我和我的祖國》等影片則凝聚了幾代人的國民記憶。
在北京文化董事長宋歌看來，電影創新一方面是從題材、類型和拍攝手法入手，找到令觀眾強共鳴、強共情、強刺激的好內容；另一方面需要進一步探索電影製作的工業化升級，所謂的工業化就是資金密集、技術密集、人才密集，他希望藉助正在打造中的《封神》，讓中國電影工業化水平得到提升。
在「互聯網之夜」上，北京文化杜揚透露騰訊影業已加盟《封神》。這是雙方繼《無名之輩》《流浪地球》後的再度攜手。程武表示：「希望充分發揮騰訊影業優勢及專業能力，與北文一起把《封神》這個經典且沉澱了非常多用戶情感的IP延續、擴容下去」。
互聯網助力電影人揚帆起航
影視人才從來都是行業稀缺資源，互聯網浪潮的興起，給到青年導演更多施展抱負的創作機會。
在今年的金雞創投路演上，懸疑、青春、體育、家庭成長成為年輕導演以及評審們普遍關注的議題，作為電影市場的風向標，創投也吸引了不少成熟項目的參與。現場有導演帶著資金已到位的項目希望溢價出售，得到了評審們的一致批評，「溢價的片子不能在創投上出現」，把更多機會留給真正需要扶持的項目成為共識。
在最終頒獎環節，被譽為「鄉村拍案驚奇」的《農民莎士比亞》獲得最高現金大獎，廈門本土製作的《信鳥》，則獲得騰訊影業「中國好故事」優勝項目以及製片人聯名推薦大獎。
越來越多年輕導演，也選擇擁抱互聯網帶給電影產業的變化。在「互聯網之夜」論壇上，《受益人》導演申奧講述了自己的親身體會：「2009到2010年的時候，有人說電影產業就要消失了。但互聯網的發展把我們這批導演給救活了，在以前你能想像20多歲的人可以做導演么？我最初是短視頻的作者，互聯網的爆發讓我們接到大量微電影和廣告製作，直接把生計問題解決了，我們才有機會好好做創作。」
互聯網用戶反饋的即時性，通過大數據直接傳遞給導演從而反哺創作。「以前電影播完之後，導演不知道問題出在哪，有很多的借口，但現在一切都瞞不住了。」申奧坦言自己會經常上貓眼翻看評論，尤其關注差評，一些觀眾的寶貴意見會直接影響自己的後續創作。
而在線上線下的傳播與放映渠道方面，互聯網也在幫助真正優質的影視作品找到更多潛在受眾。在創作者與市場深度對接的需求下，頭部互聯網影視公司的強強聯合也應運而生，比如騰訊與貓眼成立「騰貓聯盟」，進一步打通雙方的數據體系、流量入口進行資源整合，旨在聯合打造電影行業頂級宣發體系。
《從相加到相融-互聯網時代的電影發展研究報告》是「騰貓聯盟」成立以來發布的首份行業報告，從新機遇、新消費、新升級、新生態、新文化符號、新趨勢等角度闡述互聯網時代電影行業的新機遇，為電影與互聯網進一步融合，提供更多可參考的數據價值及前瞻分析。
讓電影能夠找到更多觀眾，同時也讓觀眾找到多樣化的電影，是電影行業與互聯網走向深度融合的意義所在。金雞電影節今晚落幕，而留給電影從業者的使命更為明確，期待更多電影人不忘初心，為中國電影走向更廣闊的未來邁下堅實的一步又一步。
