「看電影，聽故事，品百味」
一直以來人類對外天空充滿著好奇，總是想去探索天空的奧秘，一探究竟，後來人們方明火箭，成功登月。未知的太空探索，有待科技的進步。無限的可能卻在電影中呈現出來，帶來視覺盛宴的同時也滿足了人們好奇之心，關於神秘外星世界的科幻電影 也是非常之多。
看一部《星際特工：千城之城》，探索太空奧秘。該片講述的是人類和眾多外星種族共同生活在一個名為千星之城阿爾法的繁華星際大都市。數百年來，千星之城阿爾法成為各族群和平共處的美妙天堂，它繁榮富裕，它蒸蒸日上。 然而，在宇宙的深處，一股神秘黑暗力量悄然逼近，正試圖摧毀這一切。韋勒瑞恩和洛瑞琳是「時空服務」的特工，任務是保護地球帝國的行星。他們像往常一樣執行著星際任務，但在執行一次任務時，偶然發現了一個秘密，並被捲入其中，越陷越深。
「酷炫」「獨一無二」「年度必看」「瘋狂的想像力」「非常昂貴的冒險大片」等關鍵詞，成為電影《星際特工：千星之城》的「標配」。該片導演呂克·貝松以龐雜的太空體系、天馬行空的想像、全球頂尖的特技，構建了一個名副其實的宇宙中心千星之城，「開啟了在炫彩星際美學方面的科幻電影新篇章」。 可以說，這是一部別出心裁的，具有星際迷幻魅力的科幻巨制，充滿了五彩斑斕的宇宙奇觀。
就像主演戴恩·德哈恩所言：「《星際特工：千星之城》就是觀眾所想要的，新奇，令人激動，精彩絕倫。」
說起呂克·貝松，一位傳奇的導演，因為他的影片兼具法國的文化與好萊塢的商業娛樂性。通過《地鐵》、《尼基塔》、《碧海藍天》、《最後決戰》、《第五元素》等電影，呂克·貝松展現了他的藝術與商業策略，不但沒有顛覆好萊塢的霸權，也沒有不盲目跟風模仿或複製，保留了民族的特色，以獨特的方式，將法國的歷史文化以截然不同的、顛覆傳統的法國式書寫推向世界，從而使他成為民族電影復興的中堅力量，也奠定了其國際性導演的地位。
對此，呂克·貝松說：「一個好導演的營養不能源於別人的影片，最糟糕的事情就是從別人影片里獲得靈感，這就像近親結婚的孩子常常是不健全的一樣，模仿、抄襲的影片也一定是糟糕的。」同時他也堅持「我這輩子只做一件事—電影」，呂克·貝松花了20多年構建這個「宇宙中心」。 電影《星際特工：千星之城》中，呂克·貝松將這一奇觀再次升級，通過1200萬的居民和8000個不同的物種，搭建了一個直徑約15公里的，發生在2580年的「千星之城」，呈現出前所未有的史詩弘觀，超越想像的浩瀚宇宙。 導演呂克·貝松曾在採訪時示，「這部電影不同尋常，它不只拘泥於一種想像，而千星之城就好像是華爾街、科學城、聯合國、百老匯等等，它是名副其實的宇宙中心」。
如果說「千星之城」是一個科幻的引子的話，那麼「為了宇宙的來」，使得成千上萬的物種可以在同一個環境中共存則是導演呂克·貝松的新《星際特工：千星之城》的核心思想，因為它既有「創作者應該遊刃有餘，才能更具創造性、不致僵化，也不致被沉重的攝影機所縛」的創作理念求，又有開啟宇宙探的「新」方式與童心之「夢」；既有他一以貫之的愛情主題表達，又有對人類生存環境的憂慮與反思。
