一直都在关注陈果，从《香港制造》开始，到后面的《去年烟花特别多》《细路祥》，之后的《榴梿飘飘》《香港有个荷里活》，到现在的《三夫》，在电影中无不融入大量的隐喻。
《三夫》相对于之前的《榴梿飘飘》和《香港有个荷里活》，尺度和大胆程度要远远大于前面两部，可以说，《三夫》今年整个华语影坛尺度最大的一部影片之一，这个应该没有人反对。在陈果的电影中，《三夫》不是最好的，但也不是最差的。
电影的剧本写了十几年，最初的灵感来自于某一城市的一段新闻报道，后来，陈果在沈从文的小说《丈夫》也吸取了灵感。最开始关于电影拍摄的设想是在内地，后来发现不行，必须要回香港拍摄，从他的电影中也是可以看到，作品中依然是充斥着社会现实。
这是一个关于人的故事，它是荒诞的寓言，也是伦理的绝境。从最开始的彩色色调，到最后的灰色调，电影的饱和度越来越低，同时，电影的隐喻几乎成了明说。其实，也在表明导演的态度，这一次，陈果不高级，却生猛许多，从此，一个只能打飞机的少年在九七年死去，一个不能停止”欢乐“的女人在一八年靠了岸。
《三夫》中，小妹的父亲叫清，卖她的男人叫英，四眼烂仔叫紫荆，几乎是在明喻，其中的说法，不能强行去讲，是非是过，留到后来的人来说吧。而小妹从来都是别人眼中的工具，父亲贩卖她，第二个“丈夫”也利用她，第三个“丈夫”娶她，但是在回到岸上后，终于难以忍受她的不正常，最终妥协，又回到海上漂泊。
在水上是得水的鱼儿，陆地上却是令人窒息的鸟儿。既能装下木瓜金鱼黄鳝，也能容纳神庙的灵魂。船夫搓粉抟朱，祭品失窃，大屿山卢亭声似海豚。连接港珠澳的大桥，连通海陆空的小妹，阳间全是寻欢的人，阴里那魑魅的鬼啊，用阳物驯服妖邪，解除魔魅。
也许，在江大侠看来，对于《三夫》最有意义的是，完全挖掘了曾美慧孜这个好演员。之前的《苹果》和《下海》《手机》，虽然没有一张一眼就能让人记住的面孔，但却丝毫不影响她的演技光芒。
对于曾美慧孜来说，《三夫》不仅仅是尺度上的挑战，更来自于角色。身体上写着欲望，脸上写着绝望。那么的直接，以至令人生理不适的表演。诠释出了那种被强烈病态所折磨的痛苦与挣扎，还有低下智商所流露出的天真和脆弱。特写下她汗涔涔的脸和空洞的眼神，就像砧板上一条任人宰割的鱼的神态。
印象很深的是鱼缸的戏份，表演的程度几乎没有多少了，甚至，你会直接觉得，她就是因为出演这个角色，直接也变得有些“神经质”和“病态”。相较于流量小花们的“车祸现场”级演技，曾美慧孜所演绎的智障少女满眼都是戏。
最后，恭喜曾美慧孜斩获第38届金像奖最佳女主角。
