1、《背靠背脸对脸》；该片以小见大，朴素白描却暗藏玄机，中国人的政治手腕、关系学的精华都在这里了。几次给文化馆建筑逼仄阴暗近景，到结尾终于明朗起来了。父子俩心中顽固欲念得以疏解，主人公奔赴于在朝阳中，戛然而止恰到好处。看了其他人的评论，才注意到正副局长的暗线，要想把中国官场的生存法则运用自如，看来要比七窍还多一窍不成，越上一级，越是人精间的较量。
2、《黑楼孤魂》；那个时候的内地恐怖片居然这么有趣，各种镜头、场景设计都很有那时候的味道，虽然故事不怎样，吓点很老套，附身布娃娃长得还特别蠢萌，但是总体是一部合格的作品，而且还有着点cult味，特别是那段配着电子乐版查拉斯图拉如是说的镜头。结尾特别有趣，既符合体制又有种讽刺感，设计的太聪明了。
3、《万箭穿心》；看完这部电影就好像看完了大部分中国家庭的矛盾，刀子嘴豆腐心强势能干的母亲，沉默寡言爱面子又出轨的父亲，两种极端的性格，共酿一场家庭的悲剧。每个人都是受害者——受尽委屈苦不堪言；每个人也都是施害者——死死踩住对方的痛脚时不时地刺痛对方。可能大部分人的生活就是如此吧，虽破破烂烂毫不光鲜，但是只要你还愿意扑腾，就总能继续走下去。
4、《村戏》；耳目一新但颇挑战观众的影像风格是呈现关于过去/创伤的一种“回忆”模式，但却显得那么暧昧、胆怯，并无法抵达真正的历史深处，或许是逃避。加上故事的处理之草率，可贵的一次批判变为戏说，只短暂地吹起了历史的裙角。自八月起，便该对黑白色调的影片保持警惕，色调为先的意识很可怕。
5、《独自等待》；这部2004年的电影，直到现在也完全可以称得上国产最佳爱情片。它真的把后青春期的心路历程，以及几乎每个人都会经历的情感波折，都完整且以一种舒服的方式展现出来 ，笑点也是合情合理信手拈来 ，在主演们的出色发挥下，将二十一世纪青年男女之间的不同经历 都一一呈现。
6、《夜盗珍妃墓》；90年代这个电影拿出来批判，迷信、黄色、反动，因此今天看到的版本删减了不少，尤其是那个年代在银屏上才能看到的尺度戏。明明是盗墓主题，但一定要设定成金银财宝拉队伍抗日，大概也是为了过审吧。恐怖镜头不多，有的那些被我从手指缝中看过去了。总的来说是个值得看一下的老电影。
7、《孝子贤孙伺候着》；代表传统丧葬业的老舅不仅市侩油滑，还向丧主放高利贷。当传统丧葬从业者被赋予人性瑕疵以后，对它的批评便具有了合理性。二元对立的设定，把情感取向和价值判断清楚无误地绑定在一起，可以说达到了宣传目的。但传统观念和现代思维的抵牾、文化惯习和ZF倡导的冲突，也在这种简单化的处理中被遮蔽了。
8、《光棍儿》；过于真实以至于细思恐极的这山沟里的人性，演员基本都是村民，才会有如此原汁原味的台词和演绎。简直被这充斥着性欲和脏话的赤裸野蛮的生态给唬住了。甚至有一种让人上头的恐惧与兴奋感，新闻联播那段简直是太犀利，直指粗鄙蛮荒的动物本性，吓得裹紧自己的道德外衣。导演作为村里的唯一大学生，可比我有出息太多。
9、《三峡好人》；看完之后很懵，导演有非常明显的寓意，故而不能将此篇当成“速溶消费品”看。所以需要挖掘的东西很多，而挖掘过程中，你才明白，这里充满了“诗意的恐慌”。现实主义的电影我觉得很好，但是电影还是考虑一下美感吧，有些镜头很现实，但美感略差，体验感就降低了。美感与现实不矛盾，所以能结合就结合吧。
10、《Hello！树先生》；树先生与这个世界格格不入，也从未真正融入这个世界。现实世界的沉重对每个人都是公平的，只不过其他人都在一边反抗，一边挣扎，一边接受，一边与这个世界和解，以让自己融入主流，适应社会。聋哑人小梅也在尝试着用自己的方式跟这个世界相处。唯有树，他从主流社会里得不到任何慰藉，就连那一点点廉价的社交的筹码也是通过伪装得来的。
这十部电影没有被“禁播”简直是个奇迹，有些你可能都没看过！
