《你的名字》剧中反复出现移门开启的镜头，包括女主角家里的合室移门和地铁的移动门，镜头的视角都是在移动门底部向着移动门开启的方向拍摄。这样的镜头在剧中出现了至少三、四次，令人印象深刻。对于这一点，我不太清楚这个镜头反复出现的意义，尤其是以这样一个较为特殊的视角呈现出来的镜头。或许是为了在情节上起到某种呼应的作用，又或者只是某种审美上的偏好。如果有人品出了其中意味，欢迎交流。
对于陨石坑景色的描写。看到男主背着女主外婆上山爬到陨石坑口时的景色，我突然感觉有点似曾相识，看上去就像是《追》里面的某个场景，略显穿越。我之前在评论细田守的《狼的孩子雨与雪》的时候也提到过类似的问题。或许这一代的动画导演还是有着一个“宫崎骏接班人”的情结，以至于尽管他们在刻画城市景观的时候能做到令人发指的细腻与写实，但是在描绘自然景观的时候却忍不住地想要往奇幻浪漫风格上靠。
想象一下你看吉卜力的片子，前脚还是《侧耳倾听》、《听到涛声》或者《坂上花开》的画风，后脚就变《幽灵公主》和《天空之城》了。这种风格上的分裂往往容易造成观众出戏，或者至少是让人感觉到过渡不足。结尾的处理。新海老师在结尾处还是玩了一个类似于秒五式的处理。这是他擅长的，同时也是他所偏好的——对于主人公的孤独状态的描写。
诚然，本片的结尾做这样的处理也并非不好，甚至还能调动一下看过《秒速五厘米》的观众内心的紧张感（新海老师也是个心机BOY）。但我还是认为这并不是完全必要的。导演在整部作品上的风格实现了自我突破，却在结尾处又回归了他擅长和偏爱的风格，这样做未免显得有些保守甚至是小气。若不客气地以诛心之论而言，就像是手上的那点绝活到了最后终于忍不住还是要秀一把给观众看看，这大概也算是某种恶趣味吧。
感觉这个电影里最棒的设计在于他们最后也没有想起彼此的名字，或者说并没有认出彼此。电影最后的安排使这个故事不再是一个特殊的故事，不再有任何玄幻的色彩，它成了发生在每个人身上的故事。最后那些朋友，还有主人公们，都记不清那年夏天自己具体做过什么事情了，只是模糊地感觉曾结伴如果一个地方，因为什么去的，去做了什么，都记不清了。
你是不是也有这种感觉，乍一想都十分确定自己曾经做过什么，比如初二那年夏天你去了哪里，和谁一起度过，但具体的细节呢？却越想越模糊。想到最后，什么都无法确定了。是不是也会觉得，某个擦肩而过的人十分熟悉，或者相处了很久的人，忽然发觉好像很久以前彼此之间还有过别的故事。这就是最神奇的地方，我们的过去也充满了无限的未知。我太喜欢电影的这个安排了，现在的这个世界和我们的过往都成了值得期待的地方，因为一切都很神秘而美好
