“也许终他一生，都不会成为流量担当。但只有他这样的演员存在，才能让观众对国产电影电视剧怀揣希望。” ——评·富大龙
今年第25届上海白玉兰电视节于6月14日奖颁举行。
此前，中国电视剧单元入围名单公布，陈坤、何冰、倪大红、王凯、何冰竞争最佳男主角。
蒋雯丽、刘蓓、万茜、姚晨、赵丽颖将竞争最佳女主角。
《大江大河》《都挺好》《知否知否应是绿肥红瘦》等10部作品将竞争“最佳中国电视剧”。
在最佳之外的陪跑作品中，最具特色、特点的便是一部名叫《一碗沧桑》的作品，这部百度评分到了10分之高的《一碗沧桑》终成了一块背景板。
《一碗沧桑》由著名导演谷锦云编剧并执导，演员凌潇肃、富大龙、张晞临、孙茜、杨静儿等实力派演员共同主演的口碑大剧，电视剧《一碗沧桑》分辛亥篇、抗日篇、改革篇三个篇章。
通过兰州牛肉面师傅马氏及其后人的百年历程，将兰州牛肉面的发展历史、兰州人民的生活变迁和包容发展的兰州搬上屏幕。
通过“以小见大”的方式生动反映了辛亥革命时期的悲怆、抗日战争时期的悲壮和改革开放大潮中的辉煌三段历史，编织了一个令人耳目一新、惊心动魄的年代传奇故事。
当然如果要说富大龙的出现还要说是在遥远的2013年，继口碑大作《大秦帝国之裂变》后，又推出的一部史诗级大戏《大秦帝国之纵横》，豆瓣评分直推8.5，秒杀了八成以上的国产剧。
除了优秀的剧作之外，最令人惊喜的莫过于由富大龙老师饰演的秦惠文王嬴驷了，他用高超的手法和精湛的演技，为我们还原了那个战国纵横的铁血君王。
完全颠覆了以往秦王不可一世的刻板形象，塑造出了一个在大争之世，为了国家殚精竭虑，狡黠地游走于山东六国，最终使大秦不断蒸蒸日上，为后来的秦昭王大出天下奠定稳定的基石。
可这些放在今天说起来容易，但要真正演好这个秦王，难度可不是一部的大，距今已超过2400年的时间，但史料中对秦惠文王的描述，只有区区300字而已，为此富大龙老师查阅了无数历史典籍资料，对嬴驷有了大概轮廓后，给他画像。
正是做足了功课，富大龙塑造出来的嬴驷才这样深入人心，连挑剔的“秦迷”都直言，他贡献了教科书式的表演。
当人们回首提起富大龙时，也只能用“陌生”二字来形容，这无疑是对自己的遗憾，因为富大龙老师已经是一个演了三十年戏的老戏骨，且每部戏都是演技高超。
当他荣获影帝时，自称“最穷影帝”的他，不仅让人疑惑，演了三十几年的戏，怎么会是“最穷呢？”
答:“因为他是富大龙!”
始于演技
1976年2月，富大龙出生在一个普通工人家庭,虽然是普通家庭但从小受到家庭教育却是十分不普通,富大龙自小就学习武术、京剧、古琴、书法等，上学后年年被评为三好学生和优秀少先队员，且琴棋书画样样精通的他，很小就开始拍戏。
1984年，8岁时首次参演电影《中彩》。
1985年在摄制的讲述伟大的无产阶级革命家彭德怀童年及少年时期经历的电影《少年彭德怀》中11岁的富大龙担任男主角，凭借此片获得第二届中国电影童牛奖优秀表演奖。
1988年，与旭日花、等主演电影《小骑兵历险记》，在剧中饰演小骑兵连福。
1990年代初，他在冯小宁导演执导的电视剧《北洋水师》中饰演少年刘步蟾。
这部口碑颇佳的电视剧，一改1960年代老电影《甲午风云》中对 “定远”舰管带刘步蟾“奸佞、叛徒”的脸谱化刻画，基于史实做了较为客观的呈现与反映。
很难想象一个十几岁的孩童能够受到如此大牌导演的青睐，这样的机会对于任何一个人来说都是无上的荣耀。
对于自小的刻苦学习，拿下了各大奖项的富大龙，这才心理上有了一点点的安慰。
1994年的富大龙如愿考入了北京电影学院表演系，八岁出道的他，是一个当之无愧的童星，而演技精湛又独有一番见解的富大龙在学校中也是自带光环，年年考试第一的他，已经成了家常便饭，而演出的费用也是逐步增长。
如此的能力让导演俞钟一眼相中富大龙，一番交谈之后参演了葛优、陈道明主演的古装电视剧《寇老西儿》，面对两大影帝视帝的围捕，年少的富大龙毫不逊色，虽是一个无关轻重的配角，但是那过人的表现用老辣来形容丝毫不为过，与影帝抢戏，抢的还那么理所当然，当真是史无前例。
1998年，富大龙以全校第一的成绩毕了业，开始了属于自己的征程。
但这条属于自己的路却是十分的难走，在21世纪初，是国内影视业势头正旺的时节，而在这浪潮之下难免有粗制滥造之作，对自己有着严格要求的富大龙拒绝了一波又一波的上门邀请，导致了自己的名气下降严重，无戏可拍。
这样的情况对于一个演员来说是最大的悲哀，对于一个严格的演员来说，又是那个时代影视行业的损失和悲哀。
俗话说“是金子不会永远被埋没”，在沉寂了十一年后，在富大龙生活最拮据的时候，在《紫日》中，那想出戏都出不了戏的演技令人窒息。
在这部电影中，他饰演中国农民杨玉福。
他的奶奶，被日军用刺刀扎成了筛子。
他的朋友，被日军用汽油烧成了焦炭。
侥幸逃过一命的他，从此视日本人为肉中刺眼中钉。
在向大后方转移的过程中，杨玉福偶遇了日本少女秋叶子。
他举起刀，眼神嗜血，像是要一口吞掉秋叶子。
他举刀过头，就在准备扎下的时候，内心的仇恨和人性开始争斗。
是扎下，为奶奶报仇？
还是放下，饶过这个无辜少女？
刀身反射着光芒，他的眼神，在那一瞬间写满了不忍，最终，他放下刺刀。
传出一片撕心裂肺的哭声，那哭声之悲恸凄厉，真是让人抽痛不已。
短短二三十秒，他却将人性的挣扎，展现得淋漓尽致。
拍完《紫日》后，一战封神的富大龙，立马便被《天狗》剧组看中的他的演技，拍案立下了他为主角。
不要被片名所欺骗，这部电影跟月亮绝无半点关系。
在剧中，李天狗是一个伤残退伍军人，复员后在当地当了一名护林员，他善恶分明、尽职尽责，用生命和鲜血守护了国有山林，富大龙将李天狗那种责任感和男人味演绎的淋漓尽致。
而这精致的表演也让富大龙获得了华表奖、金鸡奖的双料影帝。
拍完《天后》之后，在娱乐圈子的规矩里，免不了的便是一顿充满着刺鼻味道的杀青饭，但耿直的性格加上文人墨客的脾气的富大龙根本不屑于在酒桌上和导演以及其他的影视制作人员应酬。
刚刚三十岁的富大龙便已双料影帝加持，按着正常的剧情发展，他应该是趁热打铁，名气飙升。
但富大龙偏偏不走这条路，他一不接代言广告，二不参加娱乐综艺。
都说演员要有名利心，可富大龙仿佛与名利有仇，低调到根本不像个圈内人！
之后，陷入了连续七八年无戏可拍的尴尬境地的他，穷的一顿饱饭都吃不上，为了生存，富大龙不得不送外卖赚取生活费，在那个外卖不兴起的2001年，他拿着一小时三块钱的微薄回报，依旧很开心的说:“这是我凭汗水赚来的!”
同期的同学和朋友们都劝他：
“低低头吧，你还得生活呢。”他说：“挨饿也不接烂戏。”朋友们又说：“那你接接广告吧。”他就两字：“不接。”
简简单单两个字便能瞧出富大龙骨子里有一股贵气。
我可以屈服于生活，但我绝不迁就内心
陷于才华
所谓是穷在快乐之中，相比于疯狂的炒作捞金，他更愿意做一个纯粹到一尘不染的演员。
富大龙在为数不多的个人访谈中聊到，自己平时的爱好非常广泛，琴棋书画均有所涉猎。
年少时最大的理想不是成为一个演员，而是希望变成一个文学工作者。
之所以现在仍然对这些东西念念不忘，爱好使然倒在其次，最主要是为了做好演员这个职业。
没错，富大龙最初的时候，并不是多么深爱演员这个职业。
只是随着从业时间越来越久，演的角色越来越多，他才真正爱上了做一名演员。
可他自始至终是对这份职业怀揣着敬畏之心的！
涉猎于琴棋书画等爱好，是为能让自己演出的角色更加贴近和丰满。
富大龙曾说过，他把音乐与美术这些艺术都可以契合进他的表演之中。
画面留白，节奏停顿，这对于塑造人物是极其具有帮助的。
比如说，他演《新京城四少》时，平时听的多是雷鬼乐和爵士乐。
而他演杨广时，听的最多的确实“黑金”、“死亡金属”等等！
除此之外，尽管自己生活拮据还出版了散文诗歌集《牧歌》，现代诗、散文集《在河套边缘行走》等等。
而且还有很多古诗、短句等多部文学作品，写过电影剧本，自己作词作曲制作歌曲《距离》。
琴棋书画，样样精通，这样的全才当真是娱乐圈的一股清流。
到底用什么词去形容富大龙才贴切呢？
“德艺双馨”最为合适。
在2016年的良心大剧《骡子与金子》中，无数人被富大龙的人品折服。
富大龙说：
“就像我们拍戏，不能只为了挣钱。做一个好演员，首先是要做一个好人，把自己放在一个最合适的位置上。”
会发光的不只有金子，还有骡子淳朴守信的人格，更有富大龙的做人之道！
在做事当面，富大龙老师律人律己。
在做人方面，富大龙老师也堪称我辈之楷模。
在《大秦帝国之纵横》中他演技全程在线。
导演丁黑赞道：
“富大龙是个真正用灵魂演戏的演员，丝丝入扣，表演直戳心窝子。细腻，有力道，内心中蕴藏着深厚的文化积淀。”
导演说的没错，他内心蕴藏着深厚的文化积淀。
通晓音律的富大龙精通小号，长笛，萨克斯，吉他，贝斯，古琴，除此之外还颇为擅长工笔，书法，戏里古琴都是自己亲自上场，书法更是一绝，在片场是得空就练。
他书写的“南无阿弥陀佛”被五台山藏经阁收藏。
所以就是一个这样的穷人，似乎并没有为穷所困。
反而十分的充实，回归到本人身上，他也是个精神上有力量的演员。
富大龙字山，尊敬他的人喜欢称呼他“富山先生”。
他不爱上网，微博开了八年，只有三条消息。
就此，以证明自己不玩微博才开微博的富大龙在网上发表了一次不可多见的对话:
“我特别明白有的人会说这是一种好，或者有的人批评我觉得这是一种坏。其实不过是看你如何选择自己的生活，怎么舒服怎么来，大家也不必理解我，好之者不如乐之者，我喜欢这种安静。”
生活和为人同样的低调，这也是如今最受人喜爱的一点。
忠于人品
说到人品，还要说起富大龙对演戏的执着，对演戏另有一番见解的富大龙，曾为了一部戏，自费到剧组面试，那部戏便是名誉天下的《天狗》。
在2006年，导演戚健要拍《天狗》，原定的主演陈建斌在临到要拍摄之际，陈建斌临时变卦，戚健急得直跺脚，这时，有人推荐了富大龙。
戚健当即表示：“只要他愿来，加钱都可以。”
在八百里加急之后，富大龙一拿到剧本，立马就被故事吸引了，当天就买了硬座，从北京坐火车去了山西平遥片场。
到了片场，剧组跟他谈钱，富大龙立马一摆手：“我不是冲着钱来的，我是真心喜欢这个角色。钱，随便给点就成。”
也许正是他那独立于世的演戏态度，才造就了富大龙遥不可及的演技，而这也就是富大龙“穷”的原因。
自小便有着独立思维的富大龙的演艺生涯，免不了遇上一两部烂片，所以不为娱乐圈同流合污的富大龙，便为自己定下来四条原则规范自己:
第一：不重复自己的角色。
纵观四十部影视作品，富大龙老师的每个角色都是深入人心，堪称部部经典，但却是少见重复饰演过任何自己演过的角色，要知在熟悉的领域和熟悉的角色，信手拈来的感觉真的是最轻松不过，但这也只是相对于富大龙之外的演员。
在同为君王的演绎上，富大龙老师的嬴驷和《隋唐演义》中的杨广同为一国之君，却是两种不同的气息。
富大龙在《大秦帝国之纵横》里成功的塑造了赢驷这个角色，将赢驷的聪明、勤奋、知人善用甚至到最后的癫狂反复都表现的淋漓尽致。
他的古装一直演得很好，让你觉得他就是个古代人。
我一向不喜欢我们国家的很多电视剧都使用配音，台词也是演技的一部分啊。
而且都配的一样，看的时候老是出戏。
但是在《大秦帝国之纵横》里富大龙有大段大段的文言文式的对白，富大龙一字一句的将台词说的非常精彩，观众能从他的声音中感受到剧情的跌宕起伏。
在《隋唐演义》中他又成了隋炀帝杨广，都知道杨广无能，也许是其他的历史剧都这样演的吧。
所有人都觉得杨广是个无能的皇帝。
但是富大龙让你看到了另一面的隋炀帝，他心机深沉、前期为了获得帝位卧薪尝胆，后期称帝后又醉卧在美人的裙下，活脱脱一个昏君的模样。
第二：角色要有一定代表性。
顶着影帝光环的富大龙演的角色没有大小之分，在他眼里，每个角色用心都可以出彩。
对现在有的电视剧过分追求戏剧冲突，富大龙认为是不正常的，那样离生活太远，太不真实。
富大龙演过秦王、隋炀帝、皇太极等大人物，也演过护林员、农民等小人物。在他看来，大人物小人物演好了都会过瘾。
在影视圈，很多人认为演反角比正角更容易出彩，富大龙就是一个很好的例子。
2013年他在《隋唐演义》中演出了一个区别以往的癫狂、神经质的隋炀帝杨广，当时引来业内震动。
富大龙坦言，他的表演只是尽可能贴近真实，并没有放大。
很多演员演歇斯底里的戏需要有催化剂，比如喝点酒再演，富大龙说他完全不用。
“我最大的依托是史书。当时有些观众认为杨广夸张，但其实我的很多表演是有历史记载的。杨广在后期可以穿着睡袍光着脚在宫里游荡，他后期已经疯成那样了，但是我并没有表达那么严重。对于里面的诗词歌赋、癫狂状态，我都是根据历史，通过合理想象表现出来的。”富大龙说他还有一个秘诀，“就是床头放一本《隋炀帝传》，我几乎每天都要翻阅。很多诗词，包括剑舞，全是我根据史书里面的内容加进去的。”
一个角色无论是多么的有魅力，多么的有代表性都是片面的，而富大龙之所以钟爱如此的角色，也正是对于自己演技的严格要求和内心深处的热爱。
而有了如此的热爱，每一个角色都立体了起来。
第三：不演不符合逻辑、不存在意义的戏。
影视剧颇为高产，不过能被奉为经典的作品并不多，而那些炮灰似的烂片则被拍死于沙滩上，而也正是海浪过大，看不惯这种风气的富大龙老师，这才闭关修炼。
在《秦·纵横》热播之时。
记者问：这次饰演历史正剧里的帝王角色，有没有觉得挑战很大？
富大龙老师答到:
“算是一种挑战吧。遇到的问题个人认为有两点。第一:史学界对惠文王时期的记载很少，也就几句话，对于这段历史或人物几乎是百分之百空缺。所以在这部剧中，因为史料不足，我的表演需要大量的推敲，尽可能做到还原历史。第二:观众对正史都存在一些误解，例如认为某段历史它就是这样一个结果，就是对的。其实所谓的还原历史并非都是对的，因为我个人认为历史上的很多事情其实是没有结论的。
问：时下古装剧常被演成穿越剧、雷剧，你怎么看？
富大龙：
我自己也看这些穿越剧。正剧与雷剧的区别只是演绎的尺度问题，当然也会有一部分历史参考。我个人不反对戏说或穿越的手法，但是在这些文艺作品中，社会需要有一个平衡点，就像一桌子菜，主菜和配菜都要有，不能全是主菜也不能全是配菜，所以这个平衡点很重要。我个人还是希望历史正剧是社会的主流。
正是有着这样看法的富大龙，从不接任何毫无逻辑，毫无意义的剧作。
第四：演反派可以，但一定要恶有恶报。
富大龙演过的反派不在少数，但虽是反派却没有人称之为“坏人”，因为他们有理由坏。
在《大连故事》中，富大龙出演民族企业家齐飞云，是一个很多面的人物，他叱咤商海，为利益很有手腕，展现了男人身上的霸气威武。
在《隋唐演义》中，剧情依旧，但此次翻拍，隋炀帝不仅是一个暴戾好色的昏君，他还参与了一系列的阴谋策划，可以说是个幕后黑手，隋炀帝埋下的阴谋种子也的确给剧中的各位英雄好汉制造了不少麻烦，可谓是反派之首，也令富大龙过足坏人瘾。
他在冯小宁导演执导的电视剧《北洋水师》中饰演少年刘步蟾。
这部口碑颇佳的电视剧，一改在1960年《甲午风云》中对 “定远”舰管带刘步蟾“奸佞、叛徒”的脸谱化刻画，基于史实做了较为客观的呈现与反映。
这样的反派不在少数，但这些反派往往在恶有恶报的时候，不那么被人讨厌，反而是另有一种心疼。
这四条原则成就了如今的富大龙，但所谓是没有规矩不成方圆，除此四个自身的要求之外还有两个演戏的规矩。
第一个规矩就是:如果这个角色真实存在，那么就要剧组就要留出时间让自己体验生活。
在1999年拍摄《紫日》时，导演冯小宁对富大龙说：
“你愿不愿意去农村体验生活，你自己去，没有人跟着你。你体验完了回来，我们也不一定用你。”
富大龙二话没说就去了农村，和农民一起下田插秧，和房东一起下地干活，吃在一起，睡在一起。
当冯小宁找到富大龙的时候，他已经变成了一个彻彻底底的农民。
拍摄《紫日》的时候，一场坦克战要挖战壕，剧组请来了8个民工，结果天热，跑了大半。
咋办？
这戏怎么拍？
这时，富大龙跳下土坑，一声不响地挖起土来。
挖完战壕，他已是两手血泡。
后来，《紫日》参评夏威夷国际电影节，夺得最佳影片。
评委们问冯小宁：“你是弄了一个真农民来演吗？”
看过《天狗》的人都惊叹不已，“富大龙怎么能说那么标准的山西话？”
我们都看到了台前的精彩，却是不知道，为了讲出地道的山西话，他把所有台词都摘录出来，去找当地农民一句一句学的。
他立下的第二个规矩是：如果这个角色存在于历史中，但谁都没见过，那就通过历史文献去构建他。
比如他饰演秦惠文王嬴驷时，谁也不知道怎么演好，因为史料中关于嬴驷的描述，不超过三百字。
该怎么去演嬴驷呢？
富大龙查阅了很多历史典籍，然后对嬴驷进行了画像：
“那时，嬴驷只是一个小君王，相当于当年的阎锡山、张作霖，一个割据一方的小军阀，他不应该有秦始皇那样大的气魄，他不应该像秦始皇那样高高在上，他应该比秦始皇更接地气，会哭会笑，会搞会闹，会跟臣子坐在朝堂聊政事，会在公开场合不顾身份嬉笑怒骂……”
这样的画像一出来，他饰演的嬴驷就活了。
为了演好每一个细节，他还去研究古画铭器，然后将跪坐、盘坐、侧倚等等姿势，都恰到好处地用到了表演中。
所以《大秦帝国之纵横》一播出，他的表演把所有人都给震惊了到。
甚至有专家评论:
“同样的造型换个表情绝对变成睿智明君，即使是披头散发也能演绎出东山再起的决绝，富大龙有这个驾驭的能力。”
富大龙收放自如而又不失细腻的演技征服了许多观众。
七个字:“教科书式的表演”足以证明了富大龙的演技的登峰造极。
上能演贵族王侯，下能演平民百姓，对富大龙而言实在是再贴切不过了。
就是这样一个习惯于律人律己的人，私底下也是没有一点儿的架子，经历过巅峰和低谷的他十分的平易近人。
在他拿下了华表金鸡双料影帝之后，一句“我是最穷影帝”，让无数人为之动容。
因为当今时代赚钱最多的莫过于演员，明星这一行业，更何况还是一个如此厉害的演技派，而也正是这样的一句话，叫无数人都联想到了有一种红叫“炒作”。
但说到底用演技征服观众，远比炒作来得实在，八岁就作为童星出道演戏，富大龙与娱乐圈的规则背道而驰。
别的明星生怕没粉丝，他却将喜欢自己的影迷客客气气地尊称为观众，
别的明星生怕没作品被遗忘，他却坚持对剧本的精挑细选，
别的明星演戏赚快钱赚到飞起，他却愿意为了一个角色苦苦琢磨一整个拍摄周期，中生代中还有这样的演员存在，那中国影视的希望就在。
导演胡玫此前在接受澎湃新闻记者专访时毫不掩饰自己对富大龙的喜爱，“签下他，我心里就踏实了。”
在《进京城》北京首映礼现场，胡玫也不吝赞美，介绍说：
“在这部专业性极强的电影中，本来已经为富大龙选好了替身演员来完成高难度的京剧舞台动作，可大龙太倔强，把我的安排都否了，所有戏都自己演，没有一个镜头是替身演员代演的。最终与角色混为一体，达到了不成魔不成活的地步，是我见过最刻苦敬业的演员。”
同台之上的富大龙听罢憨憨一笑，说为演好角色不仅要“一日三遍功”，甚至还要“一日三毁”，“每天要上妆勒发、吊眼，毁精神；为保持形体要少餐缩食，毁身体；为发音女声还要变音说话，毁嗓子”。
在电视剧《走西口》中，富大龙饰演反一号梁满囤，一个西北地区有个性的男人，保守、顽固、不忠不孝、心胸狭隘……
富大龙用其精湛的演技将这个市井小民的多面性全数展现在观众眼前。
一个好演员却无戏可演，而那些面瘫式的小鲜肉们却握有数不过来的资源，这是我们这个时代的悲哀。
但也正是如此，富大龙为数不多的作品，成了部部精品。
每当提起最开心的事儿，富大龙总会将两种最爱放在嘴边，第一便是自己的妻子，第二便是演过的戏。
常言道:“汝为惊世之才，命中自有娇妻”
就是这样一股文人墨客的富大龙，虽然看似木讷，但是早就已经娶了如花似玉的美娇妻，她的妻子便是演员饶敏莉。
曾经在《贞观长歌》中饰演甜美善良的少女海棠，本来就低调的二人，结婚后变得更加低调，很少出现在大众面前，而就是这样不被媒体关注的日子，他们反而更甜蜜。
同黑暗之中，既然不能远离，那就尽全力不要融入黑暗!
这不仅让笔者想起了俄国作家列夫托尔·斯泰的作品《穷人》，同样的高尚情操，同样的极度贫困，同样的摒弃世俗黑暗。
“穷”正是因为穷，显示出来的才是无尽的高贵品质，穷人并不悲惨，悲惨的是穷人都在模仿富人。
富大龙的生活态度就这样，低调做事，本本份份演戏，别的都不想，他不是一个明星，不是一个被影帝头衔贯穿的明星，他是一个质朴的艺人，一个宁愿饿死也不受违心之食的君子。
有人说他是一个极端，没错，我们这浮躁的社会就缺一个这样的极端。
因为这一颗沧海遗珠，只有越靠近越能见识到他的星光璀璨。
