姜文是个很有意思的人。
典型的河北汉子，粗犷的外貌，略带沙哑的烟嗓，直爽到容易得罪人的性子。
《让子弹飞》时期，女记者采访他说：
“哎，脑子很累，它（《让子弹飞》）老在高潮处”。
姜文毫不留情回怼：
“你不喜欢高潮吗？难道你只喜欢前戏？
如果你觉得累，也有情可原，毕竟是两个小时的高潮。”
姜文的电影就是这样，简单设定中演绎着不简单，唯有沉下心的人，才能发现闪光点。
姜文导的民国三部曲就是经典：
2010年的《让子弹飞》，2014年的《一步之遥》，还有2018年的《邪不压正》。
三部曲中不乏社会缩影，善与恶的对垒，人性的顽疾与成长。
影片在幽默轻快中，又极尽讽刺，给人遗憾与惋惜，并在此反思中，领悟到新的东西。
姜文，看似“五大三粗”的汉子，偏生是个“攻心计”的才华导演。
在他的人性中，阳刚与阴柔两部分搭配得很完美，用诗句“心有猛虎，细嗅蔷薇”来形容，想必再合适不过。
可以说，只要你愿意花时间去揣摩姜文的电影，兴许你就能磨出与别人不一样的感悟。
今天想说的，是民国三部曲中的《邪不压正》，讲一讲姜文与他镜头下的美人。
《邪不压正》是改编自小说《侠隐》。
在网上看到关于该书版权的趣事：
作者张北海出版《侠隐》后，多的是想买下版权的圈内人，于是他将名单扔给侄女打理，选出合适的人。挨个分析完后，决定交给姜文。
当时高晓松读完也十分满意，联系想买版权，得知被姜文买走，郁闷三秒后破涕为笑。
因为他知道，故事交由姜文来改写，怕是最好的归宿，好比“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。
从现在看过去，不得不承认，高晓松说得对，姜文把《邪不压正》拍得十分精彩。
按照姜文自己形容的说法是：
“如同北平的哈姆雷特，如同李小龙智取危机四伏的卡萨布兰卡！”
那是属于姜文精神世界里，特有的江山与英雄美人。
姜文心中一直有座不灭的老北京。
《邪不压正》为了最大程度还原1937年的这座城，耗费了不少心思。
从开篇到结尾，我们都能看到影片中满满的诚意：
路上穿梭的电车，老旧却耸立着的城楼，富有年代气息的石板路，砖瓦下的四合院与红色城墙，就连路边摊的北京小吃，都很好的还原当时的特色。
那些被毁了的、不在了的，全部用CG技术还原。
特别是永定门外绵延的北京城墙，当年被拆除时，让梁思成与林徽因痛心疾首的老城墙，在电影中完美再现。
一个二个消失的“活化石”，硬生生将观众拉到那个有胶片质感的年代中去。
姜文说：
“要把梁思成哭着喊着没实现的事，在电影里实现，让老北京存在，还是老样，可能比老样还漂亮，还古董。”
很显然，他尽力做到了。
如果说姜文在江山打造中费尽心思，那在美人的塑造中可谓是费尽心机。
姜文镜头下的女人，总是让人着迷，她们的形象从来都不是单调的平面图形，而是立体几何，每每总在你定格人物性格时，给你几分惊喜。
姜文这个男人，从不吝啬镜头对女人的赞美，无论或欲或纯，或烈或刚，或疯或静，都极具个人魅力。
或许这是妻子周韵给他的感悟吧，让粗犷的汉子，柔情似水，所以笔下的女人，都有几分属于姜文的温柔。
特别是他电影中的周韵，每个人物与她都神形兼备，在姜文的镜头语言中，至柔也至刚。
正如《邪不压正》首映礼上，姜文坦言：
“从我的第一部电影开始，我就把女人当作神来拍，我仰视女人。”
性感妩媚的人间尤物唐凤仪
《邪不压正》中，婀娜多姿的妖精当属唐凤仪。
她的眉目就像带着钩子，勾走人的神魂，一颦一笑一回眸，亦诗亦韵亦端庄，是个发梢都带着诱人芬芳的女子。
那个翘臀面对男主李天然的画面，被称作是无形中的勾魂，她是女性阴柔中极致的代表。
唐凤仪最开始人物设定，仅仅只是朱潜龙的附庸。
虽说是留过学的归国女子，接受过思想启蒙，但还是宁愿当朱潜龙的情人，做金丝笼里的金丝雀。
你骂她恋爱脑也好，骂她暴殄天物也罢，她就是爱着朱潜龙，为他做他想要做的事。
如果唐凤仪的角色设定是如此刻板，就不是姜文想仰视的女人了。
即便在恋爱思想上自我束缚与牺牲，唐凤仪超前那个时代的女性，享受着极致的快乐。
记得面对熟睡却没有对自己下手的李天然，唐凤仪娇嗔喊道：
“你侮辱了我。”
接受过教育的女子，显然还是不平庸，她不在乎纯洁与否，而是在乎快乐与否。
更重要的是，当朱潜龙的情妇过程中，她不要求有名分，而是看中能否与对方灵魂平等。
肉体思维的解放，在当时那个年代，已经是很了不起了。
想想鲁迅笔下的祥林嫂，在改嫁中丧失了纯真，害死了原本勤快的女性，封建思想对女性的荼毒，从地位开始扼杀。
唐凤仪的二次觉醒，是在一次次的生命威胁中，思想得到完全绽放。
在朱潜龙一次次物化女人，视她的生命如草芥时，潜伏在唐凤仪心中，关于新时代女性的种子终于破土，迎来的觉醒。
她与李天然的那段床上对手戏，从她男性坐姿与谈吐中，能看出来，这个女人已经变了。
得不到爱的女人，决定帮忙李天然复仇。
除了唐凤仪身上自带的魅惑让人欣赏外，她从城墙上的，饱含尊严的一跃，将小人物升华。
当国破山河不在，与其苟且偷生，不如生的卑微，死的壮烈，她那一跳，砸死了坐在石狮上耀武扬威的日本人，可谓是极尽嘲讽。
在姜文仰拍的镜头里，唐凤仪坠落的身姿犹如花般凄美，她做了当下女人能做的抵抗方式，我以我血荐轩辕。
这种反抗，无声却有力。
全片中，唐凤仪的存在，代表着人类最原始的欲望，她能颠覆人，也能改造人。
个性复杂的唐凤仪，从生到死，最是令人震撼的一个女性角色。
谁说女子不如男的侠义关巧红
裁缝关巧红，是李天然成长路上的导师，是李天然精神世界的锻造者。
如果说，唐凤仪是李天然的性启蒙，那关巧红就是他复仇路上开拓者。
比起上文描写唐凤仪的大段文字，关巧红其实很好懂。
她是个大家闺秀，遵循封建的三从四德，却活成新时代女性的榜样。
从始至终，她的愿望都是复仇，即便与李天然生了情愫，也克己复礼，依然不愿放弃报仇，甚至是鼓励李天然战胜自己的PTSD，要了仇人的性命。
不比受过国外教育的唐凤仪，关巧红活得很封建，被束缚的小脚，是她抵抗不过时代的残次品。
好在，这双脚，挡不住飒爽女子解放的心，她用小脚，踹开了女子独立的大门。
影片中，关巧红是个刚柔并济的女子，比起女性的妩媚，她更多的是男性的刚强，她独立洒脱，隐忍坚强，不用过多篇幅描写，相信任谁也不会讨厌这样的女子。
我想，在姜文心中，周韵应该就是如同关巧红般的存在，有神性，也有母性，在女人的温柔中，男子成长为最好的自己。
作家高尔基说：
“没有太阳，花朵不会开放，没有爱便没有幸福，没有妇女也就没有爱，没有母亲，既不会有诗人，也不会有英雄。”
因为有了女性，一切生命有了源头，有了爱，一切美好都有了传承。
姜文吃透了这个道理。
所以在《邪不压正》里，姜文镜头下的江山与美人，横看竖看都是如此多娇。
在毫不吝啬的仰视镜头下，一个个站立着的女性，妩媚而刚强，故曰：北方有佳人，遗世而独立。
