电影到底可以怎么样拍？电影原来还可以这样拍！看过《小武》之后，想必有不少人会萌生出这样的一种心态。有的人认为《小武》是一部纪录片，记录的是上个世纪末的各种真实场景；有的人又感觉它是一部故乡作品，因为它反映了作者强烈的故土情怀。
其实这些观点都对，《小武》这部作品的镜头，几乎都是以记录的方式拍下来的。没有夸张的背景，同样也没有华丽的造型，一切都是取自真实的场景，地点就是导演曾经生活过的地方。
了解过贾樟柯的朋友或许知道，这是一位极具想法和天赋的导演，他曾经表示自己受到沈从文先生比较深的影响。这种影响我们是不难看出的，因为《小武》不是他第一部乡土作品，在此之前还有两部，三部电影一起构成了他的“乡土三部曲”。
《小武》诞生于上个世纪，反应恰好就是那个时代的背景，主人公小武更像是那个时代的一个缩影，虽然小，但表达的感情却十分浓烈。影片中情感的表达并没有太过于刻意，既没有使用情感十足的台词，同样也没有太过丰富的表情动作，整部作品的发展好像都是平平淡淡的，如果用一个词来形容的话，我想“生活”这两个字是十分贴切的。
如果仔细看的话，不难发现男主身上那种很显眼的游离感，他很想靠近别人，很希望去表达那种亲情、友情或者爱情，但是每一次都没成功。他就好像是一个“边缘人”，有存在感但并不强，能够感动别人却无法得到认可。
最好的朋友小勇结婚，小武想要实现当初的承诺，费尽力气凑够了“六斤钱”想要送给对方，可是发达之后的小勇并不接受，反而一直在逃避小武这种靠近式的友情。小武遇到了胡梅梅后，以为自己遇到了真正的爱情，可是这种“小偷和歌女”的相互好感，更多的是一种“同是天涯沦落人”的慰藉，胡梅梅最后还是为了现实离开了对方。
小武看似毫不在意的表现，实际上透露出的是一种惶恐和不安，那是一种从骨子里散发出的无所适从。以小武这种平民普通人的身份，映射出的却是当时社会发展的一种姿态，普通人对于生活和价值的探求过程。
影片的选曲是一大亮点，小武和胡梅梅在一起时，胡梅梅哼唱的《天空》和小武打奏的《致爱丽丝》，很容易令观众动容。我们可以看出一个歌女对梦想或者是自由的向往，还可以看出小武心底那种悸动和爱意。
上个世纪末的乡村，似乎就是当时的一种视觉符号“破败、老旧、泥泞”。这种无声的展示似乎更具力量，那似乎是被时代隐藏和被人们遗忘的一种印记，但它确实曾经真实的存在过。
其实《小武》这部作品，不乏对生命意义的探求，接二连三的感动之后，带给我们的是对人生价值的久久思考。
