众所周知，《让子弹飞》是文艺片导演姜文向商业转型的一部作品，其对于强盗片、美国西部片等商业类型化电影的叙事使得这部影片取得了让人刮目相看的票房成绩；而《一步之遥》则将姜文导演浪漫、疯狂的特质发挥得淋漓尽致。作为姜文导演“民国三部曲”的最后一部，《邪不压正》是其前两部作品《让子弹飞》与《一步之遥》的完美结合。其内在如同海水般纯粹，浪漫的反类型叙事与火焰般不断刺激观众感官的类型化叙事被完美地结合在一起，成就了姜文宁导演独有的诗意梦境影像。
民族特色的超人类型片
《邪不压正》中，中国“超人”李天然在老北京特色的四合院街头飞檐走壁，是美国超人类型电影与中国民族本土特色的完美结合。姜文在这部影片中便要树立一个中国特色的超人，而影片在整体结构上也遵循了类型化叙事的规律。
在整个超人类型电影中，一贯遵循着“变化前的平衡一一打破平静，英雄遇难——再次出发上路——遇到障碍——完成任务”的线索，而《邪不压正》也正遵循着这条线索推进叙事线，李天然原本与师父一家生活美满（变化前的平静），却偏偏被通敌叛国的师兄朱潜龙将师父一家灭门（英雄遇难），李天然具备快速躲闪子弹的超能力而逃过一劫。李天然在美国学艺后归来报仇（再次出发上路），却不能面对白己内心的恐惧（遇到障得），最终突破障得杀了师兄为师父报仇雪恨（完成任务）。
荒谬浪漫的反类型元素
在严谨的类型化叙事下，《邪不压正》处处掺杂着荒谬的主题，浪漫诗意的杂耍段落。其实，与其说姜文在这部影片中借助了类型化叙事的元素，倒不如说他以此为框架，而在此框架内的空间，宛如限制了纸张宽度的空白画纸，在其中如何肆意挥墨，则完全自由。
《邪不压正》便以怪诞的方式不所刺激着吃惯美型化快餐观众的味蕾。影片最出彩的是姜氏风格的演员表演。彭于晏不再是具以往作品里青春洋流、青春透明的“小鲜肉”。剧本里姜文影片独有的抑扬顿挫台词与夸张怪异表演，配合影片同样怪异的剪辑节奏，形成一种荒诞、超现实的风格。而台词在其中也充满着黑色幽默，无论是将蓝青峰格言式的“我是为了这碟醋，包了饺子”，还是反复强调“曹雪芹就是在这里写的《红楼梦》”，都形成一种有趣的“间离效果”，使观众一时分不清楚到底是现实还是梦境。
海水与火焰的现实交融
《邪不压正》中朱潜龙抓了捣乱的朝鲜人与日本人，朱潜龙对手下吩咐“朝鲜人带回去好好收拾，日本人让他们管好自己”，并于之后向群众高呼“邪不压正”，其与当今现实政治的隐喻不言而喻。而影片中处处埋伏着这种隐喻，无论是朱潜龙与朱元璋画像的相似程度，还是蓝青峰扑朔迷离的身份背景，以及关巧红与民国女侠施剑翘的现实对应，无不给这部虚构的敌事增加了现实的背景。
电影梦幻与现实的交融正是姜文一贯坚持的做法，毕竟讲一个充满传奇色彩的故事并不是他的唯一目的，而其故事的根本原则是对现实的隐喻表达。因而类型化的叙事提供给姜文一个流畅、严谨的故事结构，而其故事的核心内核，则被散落隐藏在荒谬浪漫化处理的反类型元素中。恰如《邪不压正》带给观众的刺激，是在观看影片过程中似火般刺激、紧张的灼烧体验，也是走出影院如火后幽深、冷凝的静谧思考与回味。
