最近，两部热播家庭剧隔空打擂，吸引了不同收视群体的广泛关注。一部是由正午阳光打造的年代剧《小巷人家》，以其细腻的情感描绘和深厚的时代底蕴主打情怀牌；另一部则是白百何、李纯、王玉雯诠释三姐妹成长的都市剧《好团圆》，展现了现代女性的婚姻与成长。40年来，家庭剧始终是中国观众最为青睐的电视剧类型之一，它不仅是中国社会巨大变迁的生动写照，也是观众审美观念不断演进的缩影。两部作品在叙事手法、人物塑造、情感表达等方面各有千秋，为观众带来了丰富的观剧体验，也折射出家庭剧在新时代背景下的变化。
《小巷人家》：正午阳光重回年代剧赛道
蒋欣一演女配角，演技高光就回来了，闫妮一入戏，也不是日常的“微醺”状态了。10月28日，正午阳光的新剧《小巷人家》一开播，把几代人的记忆拉回了二十世纪七八十年代。
《小巷人家》根据大米同名小说改编，以恢复高考那一年为开端，讲述了苏州棉纺厂家属区一个小院里住着的庄家、林家两个家庭，孩子们一起长大，大人们也相互扶持，时代变迁下两家人的命运随之发生变化。
导演张开宙代表作中有过《父母爱情》《乔家的儿女》等年代大剧，用光是他的一大导演特色。演员以闫妮、李光洁、郭晓东、蒋欣四位中生代领衔，范丞丞、关晓彤、王安宇、卢昱晓等新生代加盟，主创阵容堪称豪华。而故事也是正午阳光最擅长的以小切口反映大时代的类型，没有波澜起伏的冲突，剧情十分接地气。一开场，就用生活流的方式将两家人的画像一一呈现。
庄家，夫妻俩都是老好人，家中一儿一女。郭晓冬饰演的庄超英是高中老师，作为家中的老大，他对父母言听计从，甚至经常牺牲妻子和孩子的利益来维护原生家庭，愚孝、老古董、大男子主义是他身上的特质。而闫妮饰演的黄玲在这样的家庭里，成了不能“上桌”的女人。
跟庄家分到一个院子里的是厂里远近闻名的“刺头”宋莹一家，宋莹是厂里的老职工，结婚生子后还挤在单身宿舍里。为了分到房子，宋莹把儿子扔到了房产科领导家里，一大一小里应外合。虽然最后落下了“刺头”的名声，但如愿分到了房子。
刺头和老好人分到了一个院子，两家人出奇地和谐，孩子们也打打闹闹着长大了。在物质尚不丰富的年代，剧里的小人物们各自过着小忧小愁的小日子，上演了一个又一个温暖的故事，引发观众共鸣。
《小巷人家》首播便拿下了卫视收视第一，观众普遍认为该剧剧情紧凑、演员演技出色、制作精良，是一部值得一看的年代剧。演员们的表演真实自然，将角色的性格和情感展现得淋漓尽致。小巷、院子、工厂，挤公交车、一屋子人围看黑白电视机、肉票等细节，都让观众仿佛穿越回了那个年代。非常注重光线与剧情结合的张开宙，又一次巧妙地运用光线来营造氛围、引导视线、强化情感和表达主题，通过光影讲述故事，捕捉人物的细腻情感，让观众在视觉上有一种沉浸式体验。许多观众表示，让他们重新体验了儿时生活的酸甜苦辣，勾起了他们对那个时代生活片段的深深怀念。\
《好团圆》：原生家庭叠加女性成长
《好团圆》把镜头拉回了现代，从昆山小镇走出来的向家三个女儿，在邻居眼里都是出息人物——老大（白百何饰）向前是公司高管，大女婿是博士；老二向中（李纯饰）两口子在本地，也有着体面的工作和收入；老三向南（王玉雯饰）美院毕业后自己创业，嫁了富豪，前途大好。然而这“三朵金花”却各有各的不易，因为母亲（刘佳饰）被牵扯进一场案件，要面子的向郅军（丁勇岱饰）美好的晚年生活被打破了。
向前就像很多家里的大姐一样，家里有事都跑在前面，独立惯了，很多事情甚至不需要丈夫。但婚姻生活并不如外界所见的那般光鲜亮丽，丈夫是个“凤凰男”，表面上对她言听计从，背后却自私与冷漠，频频耍心机控制妻子。老二向中从小被寄养在农村，认为父母偏心妹妹，不受待见，性格内敛，刀子嘴豆腐心。而她的丈夫没有上进心，除了和朋友胡吃海喝，就是在家里打游戏，两个人的婚姻生活缺乏沟通与理解，矛盾不断积累，中间还夹着一个控制欲强的婆婆。性格天真烂漫的向南嫁入了豪门，本以为等待她的是童话般的生活，然而从热恋到婚姻，也不像她想象的那样美好。
原生家庭的创伤是近几年国产剧的一个常见元素，《欢乐颂》《都挺好》《安家》《烟火人家》等热播剧都有所涉猎，也经常形成大众议题。但重男轻女、强势母亲等常见原生家庭问题看得多了，难免招致审美疲劳。《好团圆》的可贵之处在于它选择了一个正常的原生家庭为样本，让大家看到了一个父母恩爱、母慈子孝的传统家庭里，女儿们恋爱、结婚中也会面临困惑、迷茫。这些来自原生家庭的情感模式与她们的事业、爱情相互作用，映射出新时代都市人的生活困境与抉择，让观众在欣赏剧情的同时，也能对现实生活有所思考和感悟。
《好团圆》的主角阵容起用颜值与演技在线的青年演员，又有丁勇岱、刘佳、朱茵等老戏骨坐镇，表演过关。但是部分观众对人物和剧情设置提出疑问，看似“正常”的一家子，仍然没有离开刻意制造矛盾、靠吵架推动剧情的窠臼。比如向前工作中特别注重细节，却不知道老公还有另一副阴险面孔，而向南的小姑子也是一个很扁平的工具人，这些细节上的不足使得剧集成色略显瑕疵。
国产家庭剧40年变迁
尽管《小巷人家》与《好团圆》在首播前并未进行大规模的宣传工作，但一经播出，仍旧捕获了很多观众的目光，从侧面证明了家庭剧在中国的受欢迎程度。
家庭剧的雏形始于二十世纪八九十年代，《家风》《篱笆·女人和狗》《渴望》《上海一家人》……剧作多以小家庭见大时代，通过家庭的变化来反映社会的巨变，塑造了一代人的集体记忆。尤其是中国第一部大型室内电视连续剧《渴望》，曾创造了万人空巷的轰动效果，是家庭剧的开山之作。二十世纪九十年代中期到千禧年之初，家庭剧进入繁荣阶段，作品数量增多，类型也更为丰富，《北京人在纽约》《我爱我家》《贫嘴张大民的幸福生活》《家有儿女》等佳作频出，剧作开始关注社会热点，反映社会变迁。而从《双面胶》《中国式离婚》《蜗居》爆火之后，家庭剧越来越关注现实话题，如夫妻关系、婆媳矛盾、买房难、裸婚、育儿等问题，家庭中的外部压力和内部矛盾成为叙事主题。
近几年，家庭剧中的社会话题迭代到女性成长、中年危机、子女教育、养老等，叙事角度更贴近普通人生活，推动剧情发展的矛盾冲突尺度也越来越巧妙。在讨论家庭问题的同时，开始尝试从凭空地想象生活向深刻地挖掘生活转变，从铺陈一地鸡毛向品味人间烟火转变，从聚焦尖锐矛盾或表现虚幻表象向关注温暖现实、思考人生意义转变。从今年热播的《烟火人家》《南来北往》《欢乐家长群》《小夫妻》《凡人歌》《时光正好》等剧集看，大多数走的都是群像模式，并设计了亲子线、姐妹线、祖孙线，友情线、事业线、爱情线等多维度的人物关系，渐渐走出了传统家庭剧的舒适区，引发观众的共鸣和思考。
但是值得思考的是，尽管家庭叙事空间被全面拓展，但能像《父母爱情》《人世间》一样，经得起不同年龄段的观众常看常新的作品依然是稀缺品。家庭剧何时离开社会话题，以广阔的社会背景为舞台，不仅关注家庭内部的矛盾和冲突，也深入探讨社会热点和时代特征，传递普世的价值观与人文关怀，既有继承也有创新，才是未来的出路。
记者:任晓斐 编辑:邢媛 校对:刘恬
