“歌剧芭比”奥尔加·佩列加特科:生下女儿后,我的声音不一样了

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“歌剧芭比”奥尔加·佩列加特科:生下女儿后,我的声音不一样了 - 陆剧吧

时隔8年,俄罗斯女高音歌唱家奥尔加·佩列加特科再次和上海交响乐团合作,她在排练前两天就抵达,轻车熟路,连续的阴雨天也丝毫没影响她的心情。

在上海的俄罗斯朋友带着她citywalk,外滩、城隍庙兜一圈,逛街按摩两不误,还品尝了灌汤包和普洱茶。这些都被她分享在有20多万粉丝的instagram账号上。

2016上海新年音乐会,与她合作的是意大利指挥家达尼埃莱·加蒂,这一回,换成了上海交响乐团驻团指挥张洁敏。两人首度合作,默契十足。

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4月19日晚,奥尔加·佩列加特科再度与上海交响乐团合作 蔡磊磊 摄

“我太爱她了!”奥尔加说,“她会讲意大利语,我想要的一切她都能理解,并且立刻帮助我实现。在我职业生涯开始时,女指挥很少,现在不同了。我相信一个好的指挥和歌唱家之间是能够相互满足的。跟着音乐走,才最重要。”

上一回,曲目大都是指挥家定的,这回全凭她自己做主。她演唱了多尼采蒂《唐帕斯夸莱》、贝里尼《诺尔玛》、威尔第《游吟诗人》《西西里晚祷》、古诺《瓦斯科·达·伽马》、比才《采珠人》、马斯涅《玛农》等意大利、法国歌剧经典唱段。“都是我非常喜爱的咏叹调,这场音乐会是我当下职业生涯的一次全面展示。”

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奥尔加在歌剧舞台

奥尔加·佩列佳特科出生于圣彼得堡,与安娜·奈瑞贝科、阿依达·嘉丽弗莉娜并称俄罗斯三大女高音花旦。美妙的歌喉和明艳动人的外貌和让奥尔加得了“歌剧芭比”的美名,她曾赢得意大利“弗朗科·阿比亚蒂”奖最高奖项和“德国古典回声奖”年度最佳个人专辑奖。

除了母语俄语,奥尔加还熟练掌握意大利语、德语、英语,法语也不错,西班牙语能听懂。2021年,她录制了一张专辑《songs for maya》(《玛雅之歌》),收录了23首来自世界各地的摇篮曲,都是用当地语言演唱,其中包括一首中国的摇篮曲《月儿明风儿静》。

专辑录制计划本因忙碌一直被搁置,直到新冠疫情中,舞台演出都取消了,她整整躺了两个星期。钢琴家谢苗·斯基金(semjon skigin)说:“这下你没借口了,咱们开工吧。”于是,在消好毒的房间里,他们隔着五米远,开始了排练。

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《玛雅之歌》

就在排练的第三周,奥尔加发现自己怀孕了。当时,除了她的丈夫,谁都不知道这个消息。可是排练有一天,斯基金突然对她说:“你发生什么事了?怎么声音都不一样了?”

奥尔加当即流下眼泪。“其实那是因为当时我已经在为腹中的宝宝歌唱了。也许,冥冥之中,是上天让我做这张专辑。”

后来,唱片出版,被命名为《玛雅之歌》,玛雅正是女儿的名字,她听着这些摇篮曲一天天长大。

“玛雅的出生改变了我的一切,现在我什么都不在乎了。只要她好好的,我就没问题,一切安好。这是最重要的。流言如何,脸书上如何如何,谁说了什么,我都不在乎,真正重要的是你的家人。”奥尔加说。

玛雅现在已经三岁了,常常自称“艺术家”了。她学跳舞、唱歌、打鼓,梦想是成为芭蕾舞演员。“这次的日程太匆忙,下次我一定要带她来,也许明年就可以,明年我要在国家大剧院演《茶花女》。我决定让她学中文,我很希望她可以听懂和读懂中文。”

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奥尔加与上海交响乐团 蔡磊磊 摄

人声如同一件精妙的乐器,随着时间的流逝,总在发生着微妙的变化。在奥尔加看来,一个聪明的歌唱家要做的,首先是尽量待在自己的舒适区里,不要轻易尝试改变。但当时机来临,也不要犹豫,要顺应变化,大胆迈出改变的步伐。

女高音分为花腔女高音、抒情女高音、戏剧女高音等类型。许多人认为,类型与类型之间有清晰的分野,不可轻易跨越。但奥尔加并不赞同。“某种声音只能唱某种类型、某些剧目,这是画地为牢。”

她举例,《游吟诗人》中的莱奥诺娜和《弄臣》里的吉尔达虽是为同一种声音类型而写,但莱奥诺拉更加庄严肃穆,吉尔达则要表现出女孩的特质,声音要通透清澈。两个角色的性格和年龄大为不同,但演唱技法及声音类型却相似。

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歌剧舞台上的奥尔加

以花腔女高音出道的奥尔加,在生下女儿之前,已经开始挑战一些比较“重”的角色,比如普契尼《曼侬·莱斯科》,这就是抒情女高音的经典剧目。

让奥尔加开心的是,她现在可以越来越多地驾驭普契尼的作品了。她演过普契尼《图兰朵》中的柳儿,不久前又在意大利都灵首次尝试了《燕子》。

“社会和观众的认知也许会‘慢一拍’,许多人对我的印象还停留在十五年前,觉得我是个花腔女高音就一辈子是花腔女高音。”奥尔加说,“我的经验是,根据自己的嗓音转变而转变,不要想着模仿别人,做你自己就好,一切顺其自然。”

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