为创作历时近三年的越剧谈艺录定名《有美人兮》，单仰萍的灵感来源于她在舞台上饰演过的众多角色：林黛玉、孟丽君、竺春花、梅芬、虞姬……她们无不拥有美丽温柔的外表，更有真善美的品德。《有美人兮：单仰萍越剧谈艺录》日前正式面世，1月27日下午，单仰萍带着新书在宛平剧院的戏·聚空间与戏迷见面。即使天气寒冷，戏迷的热情丝毫不减，座位一侧的过道上也坐满了特地前来的粉丝。
“这本书记录了我学艺50年以来的点点滴滴，其中有我和老师的相识过程、有我对舞台创作的理解，也有王派艺术的传承体会。”《有美人兮：单仰萍越剧谈艺录》由单仰萍口述，青年戏剧学者张檀记录整理，从单仰萍1972年进入浙江省桐庐中学艺训班写起，她年少初识越剧、拜入王文娟门下，到日后陆续主演《红楼梦》《孟丽君》《舞台姐妹》《家》《虞美人》等多部大戏。每一章以剧目为主线，单仰萍小到一举手一投足，大到对全剧背景的认识，进行了细致的讲述。
活动中，上海戏剧学院教授荣广润与著名越剧作曲家金良作为嘉宾，与单仰萍进行了精彩的对谈。金良与单仰萍初次见面时，她才24岁。彼时，金良受王文娟邀请前往桐庐越剧团，为越剧《春江月》的电影拍摄做前期准备。“年轻但是很成熟，这是单仰萍给我的第一印象，”金良记得，当时的单仰萍只要稍加指点，就能很快领会到创作意图，并且学唱的速度很快，节奏感强。他也能感觉到王文娟的欣喜之情——“总算找到了一个如意的学生。”
在《有美人兮》中，荣广润不仅看到单仰萍艺术生涯的记录，也看到了她不断在舞台上提高发展的历程。如果说单仰萍在《红楼梦》《孟丽君》中还是以模仿和继承为主，那么她在日后的作品里展现了流派基础上创新的能力。“《舞台姐妹》里的竺春花和《家》中的梅表妹，这两个人物与传统越剧形象有着很大的不同，都体现了她独立创作、在王派基础上塑造新形象的趋势。”而《虞美人》中的虞姬在单仰萍的演绎中，也诞生了有别于京剧的舞台语言。“一个年轻姑娘，成长为一个有独立创造力的艺术家，其中的脉络在这本书里清晰地体现。”
“我和我的所有角色都是双向奔赴。”单仰萍感慨，自己这一代越剧演员极其幸运，能够在越剧宗师身边学习成长。“越剧是年轻和时尚的剧种，拥有其独特贴近生活的方式。我塑造角色的过程，就是我成为她的过程。”
值得一提的是，《有美人兮》囊括了单仰萍近千张珍贵的生活照片和舞台剧照。此外，附册《唱段曲谱精选》收录了单仰萍曾主演的17个越剧剧目的33首曲谱，由金良亲自审定，为首次面世，具有极高的收藏价值。上海越剧院院长吴巍表示，《有美人兮》对单仰萍的艺术人生来说是回忆，也是展望，同时也是越剧艺术守正创新的重要一环，该书不仅为大众认识越剧、理解越剧提供了参考，也为越剧艺术的传承发展添砖加瓦。
本次活动由商务印书馆、上海越剧院、上海宛平剧院共同主办。
作者：王筱丽
文：王筱丽图：主办方供图编辑：姜方责任编辑：邢晓芳
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