11月13日晚间，我们河北出品的电视剧《故乡的泥土》在央视电视剧频道首播。这部电视剧讲的是我们河北无极农村的发展故事，又是滹沱河流域的事儿，按理说，老编我已经无原则地帮着鼓吹一番才是。然而，剧评人的责任良知告诉我，举贤不避亲，批评也不能避亲，剧作行，就是行，不行，就是不行。
目前来讲，这部《故乡的泥土》不行。它的主要问题出在“剧本太老”上。这两天，互联网上出了一个乐子，某个赵姓女编剧被资方说剧本太老，高导演为了这个女编剧而得罪了资方，被踢出局，而这个女编剧竟然因为自己没被踢而专门发个微博庆贺一下。“剧本太老”这事儿，是业内非常值得注意的。这个老，主要体现在落伍的套路式上。这一点，在田运章编剧的《故乡的泥土》当中，也有体现。
田运章编剧是河北无极人，写无极的故事，当然是手到擒来的。在《故乡的泥土》当中，村民们要求包产到户，男女主角反抗婚姻包办要自由恋爱等等，都是具备当时的时代与地域特征的。但是，这些整体写实的故事，因为田运章老师落伍的创作笔法，而造成了剧作呈现一种严重狗血剧的状态。
田老师的笔法路数是什么呢？在剧情时间内，让矛盾冲突集中爆发，剧作故事从矛盾冲突集中爆发的那一刻讲，而舍弃矛盾冲突的酝酿阶段。这种落伍的创作笔法，表面上的好处是，形成出来的电视剧看着非常热闹，出现所谓的冲突密集、看点增多等等，但是，它也有严重掣肘的问题，那便是，为了矛盾冲突的集中爆发，而不惜更改真实与写实原则，让大量的故事产生狗血性。同时，这种创作技法，其实是丧失掉了故事本身的故事性。
在狗血这一点上，似乎不需要过多论证。电视剧《故乡的泥土》看一眼，就能看出狗血来。村支书儿子结婚当天，村民们抢公章，男主兄弟们去抢亲，接二连三的有老人因为“气”而倒地不起要找医生看病等等。这些矛盾冲突出现之后，因为过于密集，编剧甚至于找不出不同矛盾冲突必然产生的不同状态，最终，所有冲突都是用“有老人倒地不起”来“舒缓一下”节奏。这是落伍创作技法带来的必然狗血内容。
但这还不是最致命的。这种落伍技法最致命的地方在于，它其实是丧失了电视剧的故事性。我们先拿《三国演义》这部小说来举个例子。这部小说为什么好看呢？甚至于，曾经拍摄成为电视剧之后，为什么好看呢？因为它懂得如何编织冲突，把叙事重点放在编织上。赤壁之战，这小说可没把两军作战当叙事重点，而是把两军这边如何做战前准备、如何斗智斗勇当叙事重点。
这么做，读者和观众就形成了巨大的故事期待值。前边攒劲儿了，这个故事的冲撞力才会形成。您看看电视剧《三国演义》，真交战的戏，很少，噼里啪啦就完事儿了。这种做法，反倒是好看，故事性强烈了。
我们回到田运章编剧的《故乡的泥土》当中来，这个开局剧情当中，真正攒劲儿的故事是哪些呢？包产到户的大情节，真正攒劲儿的内容，应该是村民们已经联动起来了，要求包产到户，但老支书依旧阻拦，因此，大家开始私底下行动，开始密谋要在老支书他儿子结婚的当天来了直捣黄龙。这个密谋的过程，才是最好看的，最形成故事冲撞力的，给剧情发展形成巨大推动力的。
自由恋爱的大情节，真正攒劲儿的内容，不是抢亲啊，当场打架啊，敲大鼓啊等等，而是男女主角得知女主角父母收了村支书家彩礼之后，他俩作何准备。在收彩礼到结婚当日这期间，男女主角有什么准备工作。这才是最能形成故事期待的。
反观老田《故乡的泥土》当中这种结婚当天私奔啊、抱抱我啊之类的桥段，就不仅是狗血，更是男女主角没脑子、没规划、没道德感了。这种三没的人，说他们后边能在农村创业成功，只能是编剧的一厢情愿，已经不具备角色特征信服力。田运章老师们创作技法的老，造成了严重的落伍，也造成了剧本缺乏故事性，内容太狗血等等。
这个问题，是大量河北影视创作者们的通病问题。不少河北出品的影视剧，都亢奋，像吃了西药一样。咣叽咣叽的，表面上很热闹，内地里却非常空虚。问题就出在他们只知道集中展现矛盾冲突的瞬间，而不知道展现冲突之前的那些攒劲儿的故事。优秀的文学影视作品，反倒是把叙事重点放在攒劲儿的环节上，最终的冲突，一蹴而就。田运章们这种笔法，说他们老吧，罗贯中不比田运章老啊，但老罗都知道的技法，老田们就是不会用。其实，还是水平不济，跟老不老，没啥关系。（文/马庆云）
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