第10名：刘若英，代表作《后来的我们》。震碎普通人的三观。 结婚后在飞机场碰到于是和前任去开房是什么操作？ 文艺男女青年可怕的地方就是，打着所谓的狗屁爱情的名义去干着最龌蹉的勾当。 现实中这样的人还真不少。
第9名：包贝尔，代表作《胖子行动队》。故事俗套，片段感强烈，节奏拖沓。包贝尔导的这部片子，整体来说，就是包贝尔第一部非专业导出的片子。落魄特工和笨蛋助手的冒险故事，波澜不惊的起承转合，结尾再来一个为了迎合观众的及其俗套的梗，生生反转一下。难道就是为了迎合吗？
第8名：李晨，代表作：《空天猎》。别说导戏了，连演技都倒退到小鲜肉级别的尴尬境地了。台词幼稚，内容也散。作为军事题材的电影，该有的热血感一点都没带出来。人物也没有军人硬汉的精气神。唯一的看头就是展示了几架空战飞机。
第7名：邓超，代表作《分手大师》。以疯戏著称的邓超，在导演首秀中卖命不遗余力，全片笑点奇多，但生硬而缺乏幽默，看后即忘；同时也犯了诸多处女作导演的通病，恨不得将自己多年来对电影拍摄的理解，统统塞在第一部片子里，想要表达呈现的东西过多，但又缺乏娴熟的驾驭手段，于是整部电影杂、散、乱，缺乏流畅。
第6名：郭敬明，代表作《小时代》。当之无愧的烂片王，怎么说呢，感觉就是几个有钱人的无病呻吟，一片混乱的撕逼，每个人和每个人的情绪动作都没有衔接，行为举止也让人摸不着头脑，如果说这是小时代，那这个时代完了。
第5名：朱茵，代表作《二次初恋》。很巧合的是前几天刚看的重返十七岁，一比较真是没法看了，还不如直接全照抄好呢，节奏差的太多，表演特全不在线，配音配乐也差的太多就像重返十七篮球不是主题，这个片子舞蹈也不应该是主题，完全搞错了，还是要把情感放第一位。
第4名：王宝强，代表作《大闹天竺》。影片合理性真的很差啊，比如，陈佩斯为了让宝强和自己的老爸相认，那就直接告诉白客不就行了么然后让白客去告诉宝强，为什么留个“我把遗嘱留在了印度哪哪哪儿”的半截话呢？然后白客去到印度以后，去找遗嘱的这个目的性也并没有表现的十分强烈，反而是和岳云鹏到处游玩，相比之下徐峥在泰囧里面去抢授权书那个动机就坚持的非常明确和合理啊。一个在印度走丢的小朋友，为什么N年之后竟然出现在了中国呢？这个巧合也太牵强了些啊。
第3名：郭德纲，代表作《祖宗十九代》。有天马行空的创意，这个在国内很多电影里是看不到的。当然从立意、执行到表演、制作，槽点是数不过来，笑点也确实生硬。但是觉得非要说一无是处，是有点过了。有点像小学生的人生的第一篇作文，技巧上完全没有入门，但是想象力还是有的。
第2名：小沈阳，代表作《猛虫过江》。观感就像是看了一部某段视频APP尬剧合集。真不知道小沈阳究竟是在宣传自己的家乡还是打着宣传的招牌地域黑。难道东北人只剩土农村、打牌、吹牛X、喝酒、染黄毛、黑社会、穿貂、盘腿坐火炕了吗？21世纪了还有这种电影，求求你别进院线恶心人了好吗？
第1名：毕志飞，代表作《纯洁心灵·逐梦演艺圈》。看了网上很多吐槽这部片的，这片名气还真挺大的。我低估了我容忍烂片的能力，所有人的演技都是灾难级的群众演员水平，还有像ppt一样的令人恐惧的分章节，以及糟糕的配乐再配上完全不知所云的剧情，我强忍了半个小时还是关了。
这十部大烂片足以证明当导演的门槛越来越低了，不知大家看过几部呢？
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