这是一部由新生代鬼才导演宁浩导演的作品，它延续了宁浩以往的作品风格——善于从小人物的视角出发，演绎出带有极强戏剧性的故事片。《奇迹世界》是宁浩导演的短片，短短的几十分钟，却体现出导演独特的人文主义关怀。
该片运用双线的叙事结构，讲述了一个刚从狱中出来的小偷三儿在网上发现有人求救的信号，躲不过误会他警察的一路追捕，最后却在幻想中完成救人的故事。影片充斥着黑色幽默的电影元素和讽刺荒诞的故事情节令人在娱乐中升起一丝悲凉，体现了导演对于个体生命尊严的关怀主题。该片巧妙的将黑色幽默的电影元素交叉叙事的戏剧结构，以及多元的视听语言结合在一起，呈现出一部迫人心魂的影片。 该片将黑色幽默元素运用到影片中，使作品在荒诞不羁、娱乐的同时又给人
以一定的讽刺与批判，所谓的黑色幽默，是一种现代主义的常用风格，它正是典型的意志。黑色代表死亡，是可怕残酷或暴力的现实体现，幽默则是有意志的个体对现实嘲讽的态度，黑色和幽默就成了绝望的幽默，使作品在冷嘲热讽和玩世不恭的态度中饱含着沉重和苦闷，眼泪和痛苦。
影片中的三儿正是黑色幽默电影中的反英雄人物形象，导演通过他鲜明的人物刻画，体现出了边缘人为自我尊严而抗争的主题。 具有鲜明特点的人物，不仅能反映特定社会生活的普遍性，同时能揭示出社会关系发展的某些规律和本质方面。三是一个小偷，在发现网上有人求救时不顾警察的追捕，一路奔跑前去救人，从这一层面上来看，该片赞扬了平凡人物也能见义勇为的道德感。
在影片的结尾，三因为紧急追捕的情况下，认错了楼层，导致救人失败，只能在幻想中实现救人的目标，这充满了讽刺意味，体现了边缘人物在地位和心里上不被认可，不被信任的悲剧。导演用撒这一形象体现了边缘人物为实现自我价值的抗争和个体英雄情怀的失落。
影片在叙事结构的处理上恰到好处，运用了双线叙事的结构，在三儿被警察追捕的过程中，穿插了交叉蒙太奇的手法，使影片的戏剧性更加浓，能够引起观众的观影兴趣。所谓双线叙事，指的是有着明显的因果关系的线性时间结构的电影，同时又有两条主线交织在一起的情节，事件有着明显的开端，发展高潮结局。而交叉蒙太奇是指运用这两条情节线索的相互交替穿插，交替在一起的剪辑手法来渲染紧张刺激的气氛，强化影片的戏剧效果，勾起观众的激烈情绪，导演在电影中三儿与警察追逐的场面使用了交替叙事，别具匠心，独具一格。 本片中有明显的四大电影元素，开端是三儿发现网上有人求救，正当他想要救人时，却被不相信他的警察阻拦，无奈之下，三儿只能奔跑在这一系列紧张激烈的追逐中，导演使用交叉蒙太奇将另一边被害人家里发生血腥的事件，用几秒钟的镜头呈现出来，给影片制造出了时间的紧迫性，同时也让观众不由自主的担心起来。
在这样紧张激烈的追逐中，三儿突然蹦出自己全身的力量来到被害者的家里，踹门救人在这高潮的一刻，导演不仅用蒙太奇造成了最后一分钟营救的效果，并且运用了循环的方式，以幻想的形式，让主角完成了一次救人，但最终却是这样的效果。 运用循环的方式，以幻想的形式，让主角完成了一次救人，但最终却让人意料之外，三儿因为走错门，救人无果，结尾在三儿而看着小巷中走过的骑士中结束，最后的结局，带着淡淡的缓冲，使观众那颗紧张的心，渐渐的回过神来，导演用交替的结构不仅强化了戏剧效果，并且十分契合商业电影的元素。 为了营造紧张激烈的氛围，给人以直观的感受，导演在镜头和音乐的使用上也是必不可少的。
镜头是影片结构组成的最基本单位，在电影中，导演运用切换镜头，渲染气氛形成影片的快节奏，而音乐不仅可以用来渲染气氛，营造感情基调，同时也可以推动叙事进程，加快镜头和音乐的结合，使影片的内部节奏和外部节奏形成统一，也使影片的整体节奏加快。 节奏是影片的最基本特征，在这部电影中，三儿与警察在赛车的过程中通过镜头的不断切换，将人物的动作表情快速地呈现在观众的视线之中，给观众造成心理上的刺激感，同时也加快了赛车那段叙事桥段，形成了节奏上的快感。配合音乐的结合，在影片中，警察坚持不懈的追捕三儿，音乐急促，旋律激动人心，画面与音乐相结合，造成视觉和感官上的冲击，这样多元丰富的感官节节奏不仅为影片的叙事起到了推动性作用，同时也达到了导演想要传达影片思想的意图。 宁浩将一个小人物的故事以最现代的手法，曲折的情节，独特的节奏来表现一部与众不同的作品，揭示了它对边缘人物的人文关怀，同时也是对边缘人物为实现自我尊严却遭到主流阻碍的同情和失落，赞扬了个体对生命的重视与救赎的精神，结尾设置三儿被警察放走的那一段正是体现了个体生命最终得到尊严和救赎的精神。
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