哪类电影最引人入胜？“悬疑片”无疑是这个问题的最佳答案。制作精良的悬疑片极经得起时间考验。种种伏笔、隐喻、线索，多可能的开放式结局……再结合特殊的叙事手法和独到的镜头语言。这些元素之间的互相碰撞，总能长久激发影迷们强烈的兴趣和激烈的探讨。因此，这类电影中的佼佼者，也更易被冠以“神作”之称。就好比《恐怖游轮》（2009）。
位列豆瓣电影Top250
《恐怖游轮》是英国导演克里斯托弗·史密斯（Christopher Smith）受《死亡之夜》（1945）和《记忆碎片》（2000）的启发，自编自导的作品。
克里斯托弗·史密斯该片通过精彩的无限循环叙事手法，构建了一个耐人寻味的死后世界。并以此来探索既视感（déjà vu），及“救赎”、“执念”等人生课题。
自《恐怖游轮》面世以来，它始终是影迷们乐此不疲的讨论对象。哪怕是该片上映10年后的今天，其热度丝毫未减。所以今儿，二丫就跟大家一起回顾一下：
十年前的这部经典，究竟带给了我们哪些震撼和惊喜。《恐怖游轮》
Triangle2009.10.16 美国
故事背景
要完全看懂《恐怖游轮》，首先要了解贯穿全片的两个典故。其一是片中无限循环叙事的原型，也就是希腊神话中西西弗斯（Sisyphus）所受惩罚一事。风神艾俄洛斯（Aeolus）的儿子西西弗斯死后到达冥界，以还阳处理自己后事为由，跟冥后帕尔塞福涅(Persephone)请了三天丧假。
艺术作品中艾俄洛斯（左）和帕尔塞福涅（右）的形象
图源网络
阳间美景让西西弗斯乐不思蜀，他单方面撕毁跟冥后的请假协议，擅自留在了阳间。这次毁约让西西弗斯被判逐到地狱。在那里，他每天都要把一块沉重的石头推到非常陡峭的山上，然后朝边上迈一步出去，再眼看着这个大石头滚到山脚下面，再将它推到山顶。如此周而复始，不曾停歇。
西西弗斯循环运大石另一个典故是英国诗人塞缪尔·泰勒·柯勒律治（Samuel Taylor Coleridge）的一首著名叙事诗《老水手之歌》（The Rime of The Ancient Mariner）。
这首诗的主题是关于基督教的原罪，它对应解释了片中很多处细节。
塞缪尔·泰勒·柯勒律治（1772-1834）诗中讲述了一位老水手带领同伴出海，因自己莽撞射死了一只信天翁，给整艘船及船员们带来了灭顶之灾。
诗歌插图（图源网络）
航行的帆船因突然无风而被困在大海中央，船员们因此饱受煎熬。他们把一切归咎于老水手。把他佩戴的十字架摘掉，将那只死鸟挂在了他的脖子上作为惩罚。
诗歌插图（图源网络）此时，一艘幽灵船从远方驶来。水手们在幽灵船上的女妖诅咒下一个个死去，只有老水手存活了下来。就这样在惊恐中度过七天七夜后，老水手开始忏悔自己的杀戮，并为那只信天翁祈祷。天使们可怜他的悲苦，让死尸们驾驶这艘船将他送回了陆地。从这以后，老水手逢人便会重复讲述这个故事。
以此来劝诫人们要谨言慎行，不要践踏任何生命。
诗歌插图（图源网络）带着这两个典故，我们来再次进入这个经典的悬疑故事。
【以下内容涉及剧透，建议观看影片后食用】
精彩回看
从整体剧情来说，《恐怖游轮》可分为两个部分。一部分是女主杰西确实活过的现实世界，另一部分是死神为她构建的“死后炼狱”。这里便以此为线索，来复盘一下影片故事。
梅丽莎·乔治 饰 女主杰西单身妈妈杰西带着患有自闭症的儿子生活。丈夫的离开、儿子的病症外加生活的重压，让杰西脾气变得十分暴躁。她对待孩子极度缺乏耐心，动辄打骂。
某天，对她有好感的格雷邀她上午八点半出海游玩。母子二人驱车前往码头，途中却遭遇车祸，双双丧命。
以上，便是该片现实中真正发生过的部分。
死后的杰西迎来了死神（The driver）的引渡。
她打算跟格雷告别之后，便随死神前往冥界。下车之前，她也答应（Promise）死神：自己一定会回来。
或许是水手维克多询问她关于儿子的事情时，勾起了她对儿子的悔意和思念。所以当她见到格雷后，决定放手一搏，试图改变他们母子二人的死亡命运。
于是她临时变卦，放了死神鸽子，决定跟格雷一行人出海。
出海途中，女主在帆船上睡了一觉。被噩梦惊醒后，她一改之前的神情显得略带迷茫，似乎忘了之前发生的事。
突然，他们遭遇了《老水手之歌》中类似情景：海风突然消失，帆船静止于大海中央。
突然一阵狂风暴雨，帆船因此被毁，还有一人就此丧命。等待救援期间，一艘名为艾俄洛斯的游轮不知从何处缓缓驶来。
就在其他人欢呼求救时，杰西却一脸凝重：为何这画面有如此强烈的既视感？带着满腹狐疑，她跟随其他人一起登上了这艘游轮。
此时的她还没意识到，正在发生的和即将发生的，已经是她经历无数次、并且还要继续经历的无限循环。
而这，正是她违背与死神之间约定的代价。正如神话里的西西弗斯，日复一日重复着无意义的工作，永无尽头。
该片的重头戏，正是这个循环事件。坊间对此有过诸多推论。有一派还以科幻视角，得出女主遭遇的是多重平行时空重叠的结论。
不过鉴于导演曾在采访中说：“最开始拍这部影片，就是想拍一部‘如果有一天你照常去工作，但却发现自己其实早就死了’的故事”。再结合片中涉及到的典故原型，二丫仍认为：这个无限循环遭遇，是死神为女主特制的死后炼狱，为的就是惩罚她违背了与自己的约定。
关于如何理解该片的循环场景和循环机制，二丫简单粗暴的将其定义为一个循环进行的升级游戏������。
女主为玩家，其他人员（包括女主儿子和家中打骂孩子的女主）均视为游戏NPC。
游轮上会同时存在分别处于三个阶段的三个女主。
几次出现的女主三个镜像也暗示了这一点她们之间心态和行动方式的不同，导致前后循环中同一阶段女主的经历略有不同。比如片中主视角菜鸟期女主，未曾跟船上其他不同期女主打过照面； 可当她成长为成熟期后，却与下一轮菜鸟期女主有过面对面过招的一幕。
除了对循环的推理，片中诸多细节也是观众津津乐道的话题点。该片从一开始便充满各种伏笔。
倒在水池里的玩具帆船，正对应了女主一行遭遇暴风雨导致的帆船事故。
女主在前往港口途中意外撞死一只海鸟，出海后遭遇无风帆船无法行驶的情况。
这个情节的原型来自《老水手之歌》。片中海鸟喜吞食腐食，并数次出现在女主周围，这也暗示女主早已经死亡的事实。
除了海鸟，游轮上还有很多伏笔，也传达出这个循环其实发生在女主的死后世界。游轮时间跟女主手表时间相同，都停止在8点17分。
时间停止亦代表死亡，并可推断女主死亡时间是8点17分。
刚开始新鲜转而腐败的食物，也在暗示女主肉体已经死去。
游轮上架子鼓上的标示，跟车祸现场中出现的大军鼓标示一样。
同样跟车祸现场相似的，还有上一轮王者期女主被主视角成熟期女主射伤后的伤口部位。
杰西家门牌号与游轮房间号相同，都是237号。
这一方面致敬了库布里克经典恐怖片《闪灵》；另一方面也侧面说明，这个循环是专为杰西而建的死后噩梦。
此外，片中走廊、大厅的布置和镜头对观众的引导都借鉴了《闪灵》。
另外，女主调整游轮上的唱片机后播放的音乐，与她开车途中偶遇的乐队演奏音乐相同。在她碰到唱片机后，唱片机再次播放与调整前相同的段落，暗示了循环正在发生。
女主赶往码头途中经过的一块标志牌，以及片头片段跟片尾片段互相补充的叙事结构，也是对循环设定的隐藏线索。
“ Return（返回）”说明她正在进入下一轮循环片中还大量运用了女主镜像，用来传达游轮上同时存在的女主数量，女主心态变化等相关信息……
例：不同阶段女主照这面破碎的镜子成熟期女主拒绝接受眼前的一切，想拯其他NPC，即使镜子破碎人像依旧完整王者期女主接受规律准备大开杀戒，镜子里呈现出分裂的女主人像
不夸张的说，《恐怖游轮》是一部每一秒都值得玩味的影片。为了剧情的严密性和逻辑性，导演下了很多功夫。
他专门写了大量小纸条，从各个细节拼接观察，力求整个故事的无懈可击。他还尽量避免用绿幕拍摄所有情节，并搭建了半艘游轮作为布景，以全方位提高影片完成度。也可谓极尽用心之能事了。
那在这些视觉冲击和头脑风暴之外，影片传递了些什么？文章的最后一趴，我们就来讨论下这个问题。
是否有解
女主是否能摆脱这个困境？这也是观影后常被提出的一个问题。其实看懂影片的小伙伴们都能看出，这个问题的解其实很简单：她要么不去码头，要么去了码头不下车。要么下了车按照死神和格雷的说法，不出海并回到出租车上。
只要三选一，她便可全然脱身。
可对于女主来说，这些选择的背后却有一个代价。
这个代价，正是她甘心一遍遍经历这个恐怖循环的原因——她的儿子。
儿子是女主最大的不舍和愧疚。日常她对他的打骂，最后还让他死在了自己的车里。这是她生前的恶，是她的原罪。但在这个死后循环里，她能“杀掉”自己的恶，能为了救下儿子拼尽全力。这里是她对儿子的忏悔，是她的救赎。
关于这点，片中提供了些许线索。一是女主一直会佩戴带有儿子照片的项链。
二是女主曾用苹果砸向海水中的水鸟。
基督教中，苹果是原罪的象征。女主将照片戴在脖子上，也对应《老水手之歌》中，被挂在老水手脖子上无辜死掉的信天翁。尽管这个项链一度丢掉，她还是会执意将其带回，更说明她对儿子无尽的忏悔之情。
所以从这个层面来讲，二丫反倒觉得，身处循环中的女主是幸福的。
她能再见到儿子，抹杀自己的丑恶，努力成为一名合格母亲。在这里，她获得了救赎，成就了一个更优秀的自我。
在维克多·弗兰克《活出意义来》一书中，有段话特别适合用来形容片中女主。
二丫便以这段话作为结尾。
顺便再留个议题给手机前的你：
换做你，是放下一切安详离去？
还是背负违背与神约定的代价，也要奔向心中的执念？人类的救赎，是经由爱而成于爱。一个孑然一身，别无余物的人，只要沉醉在想念心上人的思维里，仍可享受到无上的喜悦——即使只有悠忽的一瞬间。 人在陷身绝境、无计可施时，唯一能做的，也许只是以正当的方式（即光荣的方式）忍受痛苦了。当其时，他可以借着凝视爱侣留在他心版上的影像，来度过凄苦的难关。
——维克多·弗兰克《活出意义来》
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