《夏威夷》是 马可·伯格的第三部个人故事片，以《B计划》(2009)和《缺席》(2011)为三部曲画上了句号。这部也很可能是三部中最好的，与前两款有明显的共同点。电影以一个介绍主要人物的序曲开始。
马丁(马特奥·恰里诺 饰)正在一个小镇上找一份暑期工作。他无家可归，我们看到他带着很少的财产呆在户外的某个地方。尤金尼奥 (曼努尔·维格诺 饰)住在他叔叔家，在他叔叔外出时照顾他的财产，利用时间写他的小说。这第一部分的特点几乎不是直接的声音，而是一个额外的顽固的准情节戏剧性的管弦乐安排。第二部分开始时，马丁到达尤金尼奥的地方，并开始执行各种维护工作。
从他们的第一次见面，我们得知他们是儿时的朋友，马丁过去常在酒店的游泳池里游泳，但现在他们的关系将不可避免地被老板和员工联系在一起。这部电影还没有完全落入某种“社会现实主义”的范畴。尤金尼奥和马丁的关系发展成一个田园故事，他们的模糊的意图扮演了一个基本的角色。
马丁可能处于被遗弃的境地，但他并没有从一开始就把真相告诉尤金尼奥，而是假装和一个不存在的姑妈住在一起。另一方面,照顾他童年的朋友,给他新衣服,让他在众议院和浴池中游泳,治愈他削减一些生锈的铁丝,当他发现马丁一直躺着他的姑姑和户外生活,提供他一个房间。
尤金尼奥必须坚持，因为马丁不想打扰他的雇主和赞助人。即使尤金尼奥的意图是高尚的，是出于同情而生的，他也无法避免这些行为，因为这些行为强调了他们之间的不平等，因此，他们之间的关系多少有些不舒服: 尤金尼奥的经济状况很好，他是一个资产阶级，一个艺术家，也是一个付钱的人;马丁很穷，很无助，是工人阶级。但对一个好电影的一部分,这些社会差异似乎几乎抹去他们的友好关系的发展,因为他们有某种形式的回归童年,孩子的游戏和访问旧的地方带回记忆。
两人之间有很多微妙的暗示，但直到电影的最后部分，我们都不清楚他们之间是否有浪漫的吸引力，或者尤金尼奥的行为仅仅是出于同情，而马丁是出于感激。什么来打破这种朦胧的半裸的身体在夏天(虽然远离伯杰的粘性氛围的短片普拉特罗,夏威夷的夏天不热的难以忍受的球在一个拥挤的房子但清晰和明亮的农村愿景)。
草、植物和河流，有很多的水在影片中:小偷、游泳池、马丁要喝的瓶子、他“偷”水用来洗澡的水龙头、尤金尼奥家里的淋浴器，这些都是尤金尼奥的哥哥的到来，构成了一个关键的时刻(也是一个非常强大的时刻)。这充满了(语言上的)残酷的场景，但以一定的诚实和准确性，这让它更加痛苦。
浪漫的白日梦被打破了(在电影的大部分时间里，只有两个角色在同一地点互动所创造的微气候被破坏了)，社会紧张和距离重新出现在场景的中心。接下来的《幻像》尾声让我们想起了奥森特的结局，不过，我敢说，结局更加微妙和有效。特别提到两个主要角色。
导演伯格多年的戏剧研究是值得注意的，他从主角身上带来了精彩的表演，值得被认为是一名伟大的演员的导演。曼努尔·维格诺与《B计划》中的布鲁诺完全不同，布鲁诺比较隐晦，没有那个角色那种可笑的傲慢，充满了必要的模棱两可。
乌拉圭人马特奥·基亚里诺非常上镜，但不仅仅是一张漂亮的脸:他刻画马丁被抛弃的方式非常引人注目，从他说话的方式，他那难以捉摸的眼睛。
这是一个真正诗意和微妙的爱情故事，以一种非常特别的方式感动你。我真的很欣赏每个人都能把这个故事和他们的角色联系起来，他们的恐惧和梦想，不管他们的性取向是什么。一部非常私人的电影。这里没有同性恋的陈词滥调。《夏威夷》会让你面带微笑，精神抖擞。
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