作为年度四大恐怖片之一的《哭悲》终于跟大家伙见面了，因为《哭悲》，《灵媒》《南巫》已成定局，最终，压力落在了最后一部影片《咒》的身上。《咒》能否有一个善终，这估计是很多观众正在关心的事情。然而今天我们不关心《咒》我们来谈一谈《哭悲》。这是一部台湾恐怖片，同时也是亚洲恐怖片在血腥暴力上的一次不错的尝试。
因为有《釜山行》垫底，也因为有园子温等影人的护体，《哭悲》中所呈现出来的视觉效果对于部分观众来说确实是不那么显著。抛开这一点，我们似乎陷进去了《哭悲》所带来的隐藏的观点，那就是恐怖片背后的恐怖的内核是不是悲剧。
《哭悲》的故事源于当下流行的新冠疫情，在疫情蔓延期间，湾湾地区的一对小情侣并没有感觉到疫情对于自己的影响。反倒是逐渐将疫情当作了日常。然而悲剧却发生了。一个再平常不过的早上，这对小情侣结束了缠绵后开始去上班，结果却在这个平静如往常的早上陷入到了一种无穷无尽的麻烦。
街上的人开始变异，变异后的人们变得非常暴力，恶性事件频发，人们开始互相攻击。湾湾当局并没有能力把控这样的局面，因此，一切都失控了。民众们相互攻击，领导在讲话的时候也被身边的人所攻击致死，在这一片混乱中，男主角开始寻找自己的女友。与此同时，女友却浑然不知，但她所乘坐的地铁上病毒已经开始蔓延了。
在经历了一次地铁痴汉的尾随以及惊魂一刻之后，这条正在运营的地铁线上病毒毫无预警地爆发，且所有人快速的短时间内就被感染了。当人们惊慌失措逃开了之后，危险才刚刚开始。当然，接下来的故事就跟很多的丧尸片没有太大区别了。女主经过艰苦卓绝的过程，最终逃出生天，而自己的男友也在最后一刻感染了。生活本来很平静，瞬时间一切灰飞烟灭。故事到了这里也就结束了。
《哭悲》带给观众的更多是视觉上的冲击以及这种暴力血腥带来的快感，当然，很多喜欢园子温的观众对于这种血浆片是可以构成免疫屏障的，但仅仅将自己对于血浆片的直接印象停留在《釜山行》之上的观众，还是不建议观看，虽然这是一部大女主的血浆片，但整个过程对于女性来说并不友好，女主先是经历了地铁骚扰，进而进入到容貌歧视，最后面临了强暴侮辱等诸多环节，最后看到了自己的男友且逃离了自己的男友之后才真正的获救。这样一个过程虽然是虚构，但也足够让人心惊。
除了视觉刺激之外，本片还剩下什么呢？当然是没有什么了，末日题材，尤其是契合了现在的全球范围内的疫情题材的恐怖片确实是珍贵的，但本片的不足之处也很明显，那就是故事上的乏力，不过这也不能怨创作者，创作者也想有一个惊天地泣鬼神的故事的，但打僵尸的故事从来都是这个套路，你想要推陈出新，好像也没有办法。
如果我们能放下明面上的故事去看待本片的话，那么本片的暗线就显得有意思多了，本片设定的大环境是疫情下的社会状态。这个为基础，当疫情无法控制的时候，创作者认为就会出现片中所呈现的混乱状态，最终人们会丧失人性变得暴力。这里就显得很微妙，在病毒蔓延之后，人们基本上丧失了人性，且唤醒了心中的暴力血腥的基因。如果正常的防疫措施是对于人性的一种束缚，那么一旦将这种束缚放开后，我们将面临什么？本片就是一种启示。
日常生活中，我们经常会看到或者听到一部分人对于防疫政策的抵制，原因很简单，就是因为防疫政策是需要集体进行实行的，当人们形成一种集体观念的时候，自然会对于个人进行干预，这样极易引发个人的不满，而最终，我们看到的结果是什么呢？当所有的防疫政策被放开，整个社会就会进入到一种无序的状态。
而那些在本片中所表现出来的暴力倾向以及对于性的爆发等等，都是被压抑了的人性中的恶的一面的展现。这是本片的暗线，同时也是本片中的亮点，虽然这算是为数不多的亮点之一，但也算是一种对于本片平铺直叙的剧情的演弥补吧。
总体来说，《哭悲》是一种尝试，同时也是一种新的类型，虽然我们亚洲在cult血浆片领域并不算太过于擅长，虽然之前港片也给过观众惊喜，但合适的题材遇到合适的展现方式，还是可以带给观众惊喜的。讲真，湾湾玩《釜山行》，确实合理合情。
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你好，再见
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