时间进入10 月，代表每年的奥斯卡赛季开跑，有意角逐奥斯卡大奖的电影纷纷上映，而已经上映的电影，也开始紧锣密鼓地在各个管道，宣传自己有资格夺奖。对如今好莱坞最赚钱的漫威电影宇宙来说，他们也不想在奥斯卡缺席：已经夺得影史全球票房冠军的复仇者英雄们，开始挑战下一个目标──多抱几座奥斯卡奖座回到神盾局总部。
超英雄电影似乎与高大上的奥斯卡不太搭嘎，即便是高大上的漫威电影宇宙，在这11年间，23部漫威电影，没有任何一部电影的美国国内票房低于一亿美金，可是这么受到观众欢迎的电影，在奥斯卡殿堂上收获的荣耀数量，似乎与票房不成正比。
当然，你也许会觉得，文艺电影才会是奥斯卡的最爱。但是另一方面，奥斯卡除了演技奖项或最佳电影大奖之外，还有许多技术奖项，是商业娱乐电影可以大展身手的。可是意外地是，漫威电影宇宙在这些方面也表现不佳──举个例子，漫威电影在最佳视觉特效奖(Best Visual Effects)表现贫乏。
如果说现代的商业大片，都是电脑动画堆砌起来的视觉艺术，这种说法不算过分。特别是需要呈现阿斯嘉仙境、瓦干达或是量子领域等等超现实场景的漫威电影，视觉特效的比例更是比起许多电影高出许多。在2018年之前，漫威宇宙共有17部漫威电影，而其中的8部电影曾入围奥斯卡最佳视觉特效奖项。包括了《钢铁侠》系列三集、《黑豹》(The Avengers)、《美国队长2》(Captain America: Winter Soldier)、两部《银河护卫队》(Guardians of the Galaxy)电影、以及《奇异博士》(Doctor Strange)等等。
17比8 ，这将近一半的比例似乎很高，但是考虑到建构一整个虚拟外星球的《》(Thor: Ragnarok)、以及呈现微观世界的《蚁人》(Ant- Man)都没有入选，这样的表现似乎只能算是差强人意。而麻烦的是，漫威电影的这8次入围，全军覆没，败给了包括《盗梦空间》(Inception)、《少年派的奇幻漂流》(Life of Pi)与《全面回忆》(Interstellar)等电影── 克里斯托弗诺兰(Christopher Nolan)近年来的作品总是突破视觉想象，是各大视觉特效奖项的常胜军。
但是诺兰也曾经是超英雄电影导演，而尽管他拍了3部叫好叫座的蝙蝠侠电影，这些超英雄电影一样没有得到视觉特效奖──别忘了《黑暗骑士》(The Dark Knight)那场隧道追击战，天衣无缝地结合了实景与模型拍摄，很可惜地，在奥斯卡之争里它输给了颠覆年龄法则的《本杰明的奇幻漂流》(The Curious Case of Benjamin Button)。事实上，超英雄电影在视觉特效拿奖，要追溯到2004年的《蜘蛛侠2》(Spider-Man 2)。而往后至今15年来，看来在世界各地奋战的超英雄们，仍然没有交出当年度最漂亮魔幻的特效成果。
其他技术奖项也是相同的情况，甚至更等而次之。漫威在最佳音效剪辑(Best Sound Editing)奖项，只有2008年的《钢铁侠》曾经入围过。没错，除了这部漫威电影宇宙的开山之作以外，往后的十年里，其他漫威电影连入围也挤不进去。在《钢铁侠》入围那时的奥斯卡颁奖典礼上，最后小金人颁给了诺兰的《盗梦空间》，封杀了《钢铁侠》另一项夺金的希望。不过，更讽刺的是，《钢铁侠》与《黑暗骑士》已经是唯二入围过奥斯卡最佳音效剪辑的电影了，其他超英雄电影都名落孙山。顺带一提，有两部《变形金刚》(Transformers)电影入围了最佳音效剪辑、三部入围了最佳混音(Best Sound Mixing)，这也许是麦可贝(Michael Bay)能堪以自豪的成绩。
许多超英雄看起来都与正常人有点距离、而美国队长那头金发，永远整齐地令完美主义者称羡──即便他正在与好哥儿们东尼史塔克对干。漫威电影有着大量炫丽的角色服装与各式特殊造型，让这些电影似乎可以在奥斯卡最佳梳化(Best Markup and Hairstyling)上扳回一些颜面。可惜并没有，只有整部电影几乎都是奇形怪状外星人的《星际异攻队》曾经入围奥斯卡。在这部电影里，不法之徒星爵在没有防护措施的状况下，冒险在外太空救人，这让他变成了一根冰棒──克里斯普莱特(Chris Pratt)脸上的结晶特效，有大部分来自特殊化妆。虽然有这么精彩的但是不法之徒最后仍然输给了《布达佩斯大饭店》(The Grand Budapest Hotel)，就这样，没有其他漫威电影入围了。
这实在太不公平了，漫威电影难道就注定与好莱坞最高殿堂绝缘？当然并不是，漫威电影宇宙终于在2018年看到了希望：《黑豹》(Black Panther)是一部引起全球热议的话题性大作，它是漫威电影全美票房第二名，仅仅输给终极的《复仇者联盟》(Avengers: Endgame)而已。这当然让它距离奥斯卡更近了一点，而它也的确不负众望： 7项奥斯卡入围，包括了最佳混音、最佳音效剪辑、最佳场景(Best Production Design)、最佳服装设计、最佳歌曲、最佳配乐、甚至，还包括了最崇高的最佳电影荣誉。而在那晚的奥斯卡典礼上，《黑豹》成功获得了最佳场景、最佳服装设计与最佳配乐等三项大奖，更破纪录的是，最佳场景与最佳服装设计这两个奖项还是首度由美籍非裔人士获得。
很明显地，如果2018年的《黑豹》是话题大作，那2019年的《复仇者联盟3》就是创世纪大作。迪士尼在刚开张的奥斯卡宣传网站上，积极地推销《复仇者联盟3》，而期望这群复仇者联盟成员能夺得几个奖项呢？答案是惊人的12项。
不只是技术奖项类的最佳摄影(Best Cinematography)、最佳混音、最佳音效剪辑、最佳视觉特效、最佳梳化、最佳服装设计、最佳场景设计、最佳剪辑、最佳配乐与最佳改编剧本(Best Adapted Screenplay)而已，迪士尼期望《复仇者联盟3》还能夺得最佳导演(Best Director)──罗素兄弟(Anthony Russo & Joe Russo)集结超过60位主要演员；不同国家的工作人员总数超过千名以上──不含外包资源；全部拍摄均使用IMAX数位摄影机；总拍摄片段长度到达了惊人的890个小时。这种驾驭超级大片的能力，确实值得肯定。
更重要的，希望《复仇者联盟3》不只达到所有超英雄电影尚未触及的高峰，还能超越所有今年的其他电影，夺下奥斯卡最佳影片(Best Picture)。
10年前，超英雄电影夸下海口想要竞争年度最佳影片，也许会被当作是拙劣的宣传手法。但是《复仇者联盟3》确实是近年来少见的复杂作品，有点令人回想起，当年同样也是英雄集结最终章的《指环王》(The Lord of the Rings : The Return of the King)，而这部三部曲结局电影， 2002年当时也入围了奥斯卡最佳电影，同样呼声极高……但最终仍是败给了《美丽心灵》(A Beautiful Mind) 。也许，今年商业电影真的可能再次挑战群雄环伺的顶级荣誉？
另一方面，奇妙的是，许多人原本期望漫威影业会推销唐尼 (Robert Downey Jr.)或是 (Chris Evans)角逐个人演技奖项，但是看来，迪士尼希望把心力专注在技术奖项与罗素兄弟身上，这未必不是另一条更有胜算的道路。毕竟，在这部电影里并没有绝对的主角，尽管他们在电影里都有非常动人的时刻，但未必有足够的胜算与其他同样优秀的电影男主角抗衡──光是演出时间就有很大的落差。可是罗素兄弟的胜算更明显一点，毕竟他们达到了许多导演原本认为不可能完成的巨大任务。
一切就等这一次的奥斯卡入围发表了，漫威电影宇宙最大的雪耻机会就是这一次。第92 届奥斯卡将在2020 年1 月13 日宣布入围名单，将在2 月9 日进行颁奖典礼。
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