新开播的《水怪2：黑木林》爆了。
以后不要再说“‘中国式’恐怖片也不存在。恐怖片在中国没有出路！”这种话了，
这是对影视圈最大的误解：国产惊悚片也能让观众颅内高潮，以后这样的国产惊悚片，有一个吹一个。
故事线
上个世纪，民国时期。
一位记者，带着他的照相机，前往臭名昭著的上水镇，调查姐姐的身世之谜。
姐姐，六岁被养父从河边的一口棺材中救出，从那天起，姐姐跟了养父姓：杜家佳。
成为了上海巡捕房，杜大探长的女儿，跟弟弟杜家毫，从小一起长大。
长大之后，姐姐去了巡捕房做了法医。原本幸福的家庭，却发生了意外：
养父杜探长，遭人暗算死亡。
姐姐作为法医，亲手解剖了养父的尸体，破了这场谋杀案，也因此而闻名上海。
可就在两个月前，姐姐陆续收到几封空白的信件和一个吊坠，发件人的名字却是空白。
弟弟敏锐的嗅觉，
挖到了这些信封来自一个叫上水镇的地方。
似乎，这些信件和吊坠，另有深意。
姐姐做法院，平日也忙，于是弟弟决定去那先替姐姐去上水镇，调查一番。
弟弟是记者，满腔热血来到上水镇，
发现处处都是禁忌。
他驾着孤舟，闯入禁地黑木林的水池，后面却惊现了一颗人头，他陷入更深的迷雾中。
弟弟失联了，姐姐唯一的亲人也失踪了，她决定放下工作，前往上水镇调查，找回弟弟。
她刚到上水镇，却发现弟弟的记者徽章，居然出现在一具死尸身上，但是更离奇的是，姐姐刚到上水镇就被镇长给认了出来。
镇长解释说，她收到了上海巡捕房的命令，全镇一定会全力配合姐姐杜家佳的调查。
但是镇长也提醒姐姐：镇上有“水猴子”神兽，虔诚能保平安，犯忌则会要了命。
姐姐没多想也没多问，跟着镇长走去，弟弟失踪前居住的地方。
房屋破旧不堪，挂满了灰尘，不像是刚失踪的弟弟居住过的地方，但镇长说就是这。
晚上，劳累了一天，姐姐早早睡了过去，
离奇的事情又发生了：
姐姐居然在一片绿水中醒来，弟弟在呼唤她，她下床踏进绿水，
弟弟躲在桌子底下，像个犯了事而害怕的孩子。
也不知是托梦，还是那口警告。
第二天，姐姐四处打听消息，可是只要跟她说过话，透露过弟弟的消息的人都死了。
白天，姐姐一直在镇上追问，弟弟的记者徽章，为什么会出现在死尸身上？
但压根就没有搭理她，镇上的极其抵触这个来自大城市的异乡女人。
姐姐，试过用激将法，说是死尸是贼，是他偷了弟弟的徽章，可依旧没有，她空手而归。
晚上，镇里卖鱼的胡老板手上提着一个黑布包裹的相机，找到了姐姐。
他告诉她：我兄弟不是贼，那相机是你弟弟送给他的，相机，是我兄弟用命寻回来的。记者失踪后，我兄弟一直在找他。这才丢了命。
姐姐还没来得及说感谢的话，胡老板背身就走了，结果第二天就死了，死得很惨。
他死在了他开的鱼缸里，恶臭和腥味扑面而来，给镇上的居民带来深深的恐惧。
等到姐姐知道这件事后，她决定给胡老板做一个尸检，还原胡老板死亡的真相。
可等到她感到，镇民们已经把鱼缸连同着胡老板一起给烧了，一点痕迹都不剩，镇长解释说，这是镇上的传统，是祈祷神明保佑的
这到底是真的封建迷信，还是真的镇上怪物“水猴子”，姐姐一下子也不清楚了，她到处打听，可是镇长却传出了：谁跟姐姐说话就会死。
没有人敢跟她说话，姐姐一筹莫展，就在镇上耗着，挨家挨户地找线索，途中她还利用了自己的医学知识，帮一家人治疗了他们患痢疾的女儿。
而这个女孩，在之前被声明判了“死刑”，可姐姐却出手救了她，镇上的居民对他有了改观，那天晚上，姐姐在回去的路上，有一个哑女找到了她。
跟她比划了很多手语，还在地上画了一个圈。
姐姐聪明，很快想起来，这个圈正是弟弟失踪前住的房子院里的那口井，井里有什么秘密。
她顺着绳子爬下去，在井底发现一具乌黑腐臭的尸体，她打开遮盖的芦草一看，正是弟弟。
姐姐彻底绝望了，她不知道到底下一步该怎么办，而更令人感到窒息的是，那个给姐姐通风报信的哑女，一家两口被吊死在了家中。
惊悚片到底该如何拍？
暴雨离奇，绿水惊现人头，神秘凶杀案，一件件意外接连不断的发生。
事情的真相到底是什么？
我这里不剧透，大家喜欢的话，可以自己去优酷或者爱奇艺去看。
这部《水怪2：黑森林》绝对是一部，你不能错过的电影，因为除去这些剧情外，更重要的是它在一定程度上推动了中国惊悚片的发展。
我这里先解释一下：惊悚片的没落的原因，你就知道《水怪2：黑森林》好在哪里了。
很多人觉得，中国惊悚片最大的问题在于：审核制度
电影人都是套着脚镣上在创作，这个观点其实是有些偏颇的，国产惊悚片真正的问题在于：没有根植于本民族、本地区的文化土壤的意蕴，单纯地追求恐怖而恐怖的表层意义。
说简单点：国产惊悚片玩的都是各种“技术”和“娱乐”缺乏“思想性”和“哲学性”。
你也许会很奇怪，拍惊悚片跟思想文化有什么关系？大，大得很。
电影之所以是艺术，是因为电影，它不是简单地记录这个世界，而是它在影像的框架和有限的时间内，它塑造了一个虚构且具有乌托邦性质的理想世界。
看到美国的惊悚片，你会想起什么？变态杀人魔，精神分裂，吸血鬼，宗教驱魔都，
看到日本的惊悚片，你会想起什么？内敛、沉静，寓动于静地展现恐怖感和压抑感。
看到泰国的惊悚片，你会想起什么？宗教禁忌、蛊术、巫术为主的母题的灵异文化。
思想性的东西，它是一根轴承，电影是需要走出去的，它不是固步自封的艺术，而想要走出就必须要有本土文化自己的东西。
惊悚片需要有中国的故事，中国的文化，中国的思想，你才能够说这是一部好的惊悚片。
我们中国的历史上从来记不缺本土文化的惊悚素材：志怪小说、鬼神文化、 祭祀传统，中国式生死观，儒道观念、佛教思想，道教思想...
汉魏时期的《搜神记》南北朝时期的《幽明录》《述异记》
唐宋时期的《玄怪录》《续玄怪录》《灵怪集》《稽神录》，明清时期的《封神演义》《二遂平妖传》《剪灯新话 》《聊斋志异 》...
这些都是中国惊悚片可以取经，可以挖掘不尽的思想库，但问题在于，过去我们没有。
自从林正英开启了僵尸跳跳系列后，内地电影人几乎每一部都是在模仿在抄袭，甚至许多所谓的惊悚片，完全就是挂羊头卖狗肉——
它们的每一张海报都是各种卖肉的女主，各种搞擦边球的情色裸露，故事内容要烂有多烂。
原本市场就狭小的惊悚片被搞得乌烟瘴气，没人正儿八经的电影公司敢投资，是只有烂片才能赚钱，我原本对国产惊悚片真的不抱多大希望。
但是小成本制作的《水怪2:黑水林》打破了我的偏见。
期待未来
它不是有多好，也不是说叙事上有多么的精彩，而是因为《水怪2:黑水林》的内核是佛学
借用了《金刚经》：“凡有所相，皆是虚妄若见，诸相非相，即见如来”，贯穿电影始终。
我们在生活中接触到事物，清醒地意识到这些东西的本性是虚妄的，是无常的，这就是觉。
我们不再为之执着、缠缚、障碍，心无诸多颠倒妄想，清净无碍。
它所对应的正是电影的主题：直面懦弱愚昧，勇敢和黑暗势力斗争！
你当然可以说，兜兜转转回到情，还是很俗套，但是在《水怪2》的这份情不同
它是佛学的一份阐述，是中国传统文化的一次外露。导演项氏兄弟把一个恐怖片最后回到了佛学的传统上，这就是《水怪2:黑木林》在主题上的进步。
尽管它在阐述上并不完美，甚至还有很多瑕疵和表现力不足，但是能够开始有这个意识就已经是好的开始。
记得，在上世纪八十年代，我们中国的审核尺度比较宽松，电影人的创作欲望也很强烈，差一点就有属于我们自己文化的惊悚片，
只是很遗憾的是，那会宽松的制度带来的商业化和娱乐化的浪潮，国产惊悚片完全变成了资本追逐的游戏，缺乏“反思”也因民间立场的走向“庸俗化”。
它没有行成此后中国惊悚类型片的民族化影像风格，20世纪80-90年代的国产恐怖片最终走向衰落，是有一定的历史必然性的。
我不敢说《水怪2：黑木林》开启一个新的时代，或者说它是什么里程碑式的电影作品，摸着良心说，它需要成长和进步的电影还有很多。
但是一部电影从创作剧本，到立项，到投资，到取景，到拍摄，再到杀青后期，发行，都是一件很不容易的事情，有进步就好事。
这第一步迈出去了，也期待《水怪3》的更上一层楼，至少别在棚内拍摄了，多赚钱，升级下设备，走出去，好好拍一部电影。
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