从《宝岛一村》2008年首演以来，已经过了12个年头，每一年，赖老师和演员们、观众们聚在一起，讲述、记录、观看一个时代的故事，无论过了多久，再说起这些故事，都像发生在眼前一样令人感动。就在本周三，《宝岛一村》2020年演出就要开票了，今天我们就来回顾一下当年“村民大会”上，“村民”们都聊了些什么。
Q：《宝岛一村》这个戏那么大，为何想要把他引进来？克服了哪些困难？
赖老师：其实上剧场是我们的一个梦，能够有一个自己的一个剧场，让观众有一个最好的看剧经验。之前觉得这么大的戏可能进不来，因为宝岛需要比较大的空间，演出过程中又要疯狂地换装，我们花了很大时间去计划每一寸地方如何运用。最后真的很感动《宝岛一村》能在上剧场演出。
赖老师：我们的命运永远都是在剧场的，我们的命运永远在700个位置中演出，体验中国人历史的体验，非常近距离地看到演员，让每一个观众有一个好的视线体验，我自己觉得在台下看还是会被震撼到，能如此近距离的看到演员。我现在越来越觉得，我们演到200多场，如果做一个比较远的相对的比喻，可以说那个时代有个《茶馆》，这个时代有《宝岛一村》。
赖老师：我们的命运永远都是在剧场的，我们的命运永远在700个位置中演出，体验中国人历史的体验，非常近距离地看到演员，让每一个观众有一个好的视线体验，我自己觉得在台下看还是会被震撼到，能如此近距离的看到演员。我现在越来越觉得，我们演到200多场，如果做一个比较远的相对的比喻，可以说那个时代有个《茶馆》，这个时代有《宝岛一村》。
Q：《宝岛一村》是2008年首演的，大家都知道伟忠哥对眷村一直深有感情，那么是什么时候开始蹦出了把眷村故事呈现在舞台上的念头呢？
伟忠哥：我是眷村的第二代，我觉得我有这个责任去把眷村的故事讲出来。记得眷村在拆之前，我们大家一起吃了个年夜饭，让我印象很深刻，我需要去做些什么，所以我不断去拍纪录片，用各种形式去展现眷村，我知道舞台剧是最能直接展现的，但是我没有做舞台剧的经验，我就去找赖导合作，哈哈，我们都是冷漠的天蝎座，和他说了两年才确定下来。我记得突然有一天，赖老师和我说：“伟忠，我知道怎么做了。”于是我们就开始做了。
伟忠哥：很多感情只有用舞台剧表现出来才能直达人心，我妈以前回北平老家，一进家门，我姥姥问我妈，你不是说去台湾玩吗，一玩玩四十年。这种的情感是书写不清楚的，用舞台剧才能把这种情感表现出来。而且《宝岛一村》的演员很多就是眷村的孩子。
Q：当伟忠哥找到赖老师的时候，您是什么样的想法？当时觉得把如此庞大的一个时代性话题搬上舞台，有什么需要攻克的难关吗？
赖老师：我们对待创作是很认真的，眷村有数不尽的好故事，但是一百个好故事不等于一台好剧，没有做好架构就只能一笔流水账，要把那么多故事联系起来，所以剧本结构怎么做，故事间的关系怎么架构是最大的难点。当时我们是有时间限制的，我说就给我三天时间闭关想，闭关第一天我就想到了，我把二十五家人的故事做成三家人的故事，《宝岛一村》有48场戏，真的很琐碎，但其实底部的连接是很紧密的，主题是紧扣的。
曾信裕：我对眷村是没感觉和概念的，但是伟忠哥和我们讲故事，讲着讲着就开始哭，觉得故事好沉重，一直排一直排，眷村的故事越来越多，我对眷村的感情也越来越深。
范瑞君：虽然我不是眷村人，但从小身边都一定会有一个眷村人。我妈小时候会提醒我不要往眷村跑，那里的人强悍，怕被欺负。但当我受教育后，其实大家都融合在一起，一起说国语、学知识，人与人的交往、情感产生让我们变成家人。就像我在《宝岛一村》里的角色，刚开始语言不通，但不断地互动，我们成了家人，甚至到最后我在传承。
Q：我知道三位主演都是眷村后代，《宝岛一村》的故事与你所经历过的相似吗？
屈中恒：第一次建村时，当我看见村子时，我站在旁边就哭了，和我住的眷村太像了，看着房子我就已经晕晕然，前厅、卧房和我家真的很像。台湾很多眷村博物馆开始热络，《宝岛一村》就是一家活的眷村博物馆，是一家还没拆的眷村，我们永远活在眷村里。
Q：第一次演出，是什么样的心理状态？
屈中恒：2008年年初赖老师叫我演这部剧，但其实当时已经很少人提起眷村，只有偶尔在电视杂志看到眷村，几乎没有以眷村为背景的舞台剧。在台北的首演，虽然排练了很多次，但非常紧张，在谢幕时候才震撼到，观众和演员都被感动，谢幕时我们围成一圈演员都哭了，脸都花了，所有的演员是感动的，是骄傲的，觉得自己不止演了一部剧，还做了一件很了不起的事。
宋少卿：眷村有点像军区大院，但是大院住的是打胜仗的，但是眷村住的是打败仗的。眷村人的强悍是防卫心。首演我的父母去看了，我当时没有想着要演给多少人看，只是想演给我爸妈看，回家以后我妈和我说：“嗯很好，只是分房子太整齐了，其实是乱成一团的。”只是想和老人家说一声他们真的辛苦了。
冯翊纲：《宝岛一村》开演我爸已经重病，他没有机会看到这个话剧。在演《宝岛一村》前，我一直觉得我长的像我妈妈，但演之后我才发现我那么像我爸爸，特别是在镜子前戴上老年人扮相的时候。
刘亮佐：在第一次大陆巡演的时候，我没有来，我有一个机会在观众席看戏。在看戏过程中突然有一个顿悟，仿佛在演出过程，我理解了我父亲对家和父母的想念，《宝岛一村》对我来说有强烈的情感，不管你有没有经历过分离与思念，但那代人心中都有很大的伤口，我也以此话剧来纪念我的父亲。
Q：眷村是一个各地人大融合的环境，在各位国内各个省市巡演的时候，各地观众有哪些不同的反应？有发生过哪些有趣的事情？
曾信裕：最有趣的事，是找到我老婆，在福州认识我老婆，然后就怀孕做爸爸，从想家，想回家到这就是我的家。
程守明：我是马来西亚演员，不是眷村人，也不是台湾人，在我还没有参与话剧时，我对眷村历史是完全空白的，这段历史对我而言是断层的。我是唯一一个没有真正见过眷村的人。我也没想到本来是导演组的助理，最后却变成站在舞台上的人。当时赖老师想剧里有个大家完全听不懂他讲话的人。有一天，那个演员没有来，老师就让我顶替，没有想到我演完后，大家都愣住了，因为他们真的完全听不懂，于是这个角色就是我的了。
韦以丞：好玩的事真是几天都说不完啊，像我们排练时就很多口误，比如有场我要说：麻烦你给做个棺材。我就说成：我想帮你做个棺材。
第一次在北京巡演时，是冬天，苏德扬特意买了最贵的票过来支持，但是因为北京冬天太冷了，星何的背完全硬了，没法翻跟头，随从到了之后就被我们拉来救场，虽然是临时被拉过来演的，但就像我们骑脚踏车，虽然很久没骑，但是一坐上就能马上上手，那场他演的非常精彩。
赖声川：而且随从酬劳也不要，怎么说都不接受。
Q：每个人来说说参演《宝岛一村》的感想吧。
梁皓岚：鹿奶奶换过非常多个，我是去年才加入宝岛，非常荣幸，我是眷村的第三代，我小时候在都市长大，我也很少听他们提起小时候在眷村的生活，我的爷爷奶奶在当时是如何的颠沛流离，但第一次看这个戏，哭到不能自己，里面的情节会让我想到我爸爸、爷爷奶奶他们在那么难的日子是什么过的。当时就想如果有生之年，要是能演到该有多好。没想到现在就已经梦想成真。
翁铨伟：我在出场前眼睛闭上，浮现出来的画面都是爷爷、奶奶、外公、外婆。我爷爷是浙江人，他以前常说有一天要带你回浙江看一看，我爷爷到最后也没能带我回浙江，但我因为有演出机会，也回到了浙江。
曾信裕：我的第一封观众来信，她和我说，她爸爸就是小黄，她爸爸是水电工，但就像小黄那样一直不断地帮助眷村人，有次她回家，家里堆着很多热水器，她爸爸说冬天怕眷村的老人太冷了。那位观众看戏也是哭到不行。
范瑞君：虽然我不是眷村人，但当我第一次踏上大陆演《宝岛一村》时，我哭了，我觉得我们有责任去把这个故事继续说下去，让大家理解他们的家人长辈在那个时期所发生的事。
韦以丞：美国有很多眷村第二代移民过去的人，在美国巡演谢幕结束后，有一位老太拄着拐杖，轻轻拍我手和我说：谢谢你。我知道她是在谢谢我们帮把这个故事说出来。其实有很多故事我们都不知道，但我们真的应该去问问我们的长辈，要不然很多故事就会消失了。就像我去北京时，北京当时在拆胡同，我到了只看见一大片废墟，我找到了一个门牌上写着水大院胡同，还好我来了，要不然我连这个门牌都不会看见。很多时候我们想去找历史时，但是历史已经要走了，所以请各位好好珍惜。
伟忠哥：人生最快乐的莫非失而复得，能够失而复得，夫复何求。
赖老师：很少有机会替自己的时代写历史，今天大家都很感性，好像感恩节。有时候人的命运哪是人能估算的，每次《宝岛一村》谢幕的鼓掌，我知道他们不止为表演的精彩鼓掌，也是为那个时代，为那些角色鼓掌。这些年的巡演，也让很多人看完这些戏，会想去了解长辈们的故事，《宝岛一村》其实是在教我们应该要去了解以前的历史，要不然建筑物没有了，故事没有了，就像胡同拆掉了，故事没有了，历史也就没了，剩下的又是什么，除了光鲜亮丽的高楼大厦，还能记得我们从哪里来的呢？眷村这个短暂的历史结束了，我有幸能创造这个故事，有幸有这么多精致的演员参与演出，有精致的执行团队，希望可以这么一直精致地演下去。
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