导语：每个人都有自己的生活之道和处世态度，人的一生无论是非善恶，能够做到不枉此生已经足够。过着自己的日子，不管是贫富还是落魄，怨不得别人。人生有大起大落实属常态，年轻时的富有，年老时归于贫穷，这种落差感放在任何人身上都会经历心灵的挣扎。最能体现曾经的孤傲和尊严的，就是不服老的心态。2017年12月11日在中国内地上映的电影《老兽》，以一个老者的眼光见证时代变迁下盲目经济扩张给人们带来的阵痛，以及破碎的家庭关系折射出人情冷暖和世态炎凉。一位处在社会边缘且被家庭抛弃的老年人，纵使曾经风光无限、独断专行，晚景生活却不得不面对压力和苦闷。压抑的氛围中，观众可以体会到这个倔强老头背后的辛酸、无助甚至悲哀，真实而深刻。
这又是一部写实的现实题材电影，用隐喻化的手法和接近纪录片的画面风格讲述一个老年人的晚景故事。与具有社会普遍性的老无所依的老年人问题不同的是，该片在融入家庭矛盾和人物性格等元素的基础上，掺入房地产泡沫和经济衰退等社会现实问题，反映出社会时代变迁下人物的命运起伏。
影片以偏运动化的摄影方式展示出意味深长的场景，粗粝的色彩加上摇晃的镜头，塑造出一种反映主角灰暗内心世界的语境。导演以来源于现实生活的真实案例为素材，全面启用当地非职业演员，在体现地方本土气息的同时，也将一座真实的北方城市发生的世代变迁全景展现。
金马奖影帝涂们用他成熟稳重、富有感染力的表演为影片增色不少，刻画了一位在家庭和社会边缘挣扎的小人物形象。痛苦不堪的内心，迷茫不已的生活，男主角老杨的背后是一群同样命运的人，以及他们不堪重负的人生状态。
凭借男演员涂们的精彩演绎和电影对现实题材的深层次挖掘，该片在2017年举办的第54届电影金马奖颁奖盛典上大放异彩，斩获最佳男主角和最佳原著剧本两项大奖。与此同时，在2016年度举办的FIRST创投会剧本类嘉奖评选中获奖，非常难得。
一部电影，它关注的是社会普遍存在的老年人问题，他们的晚景生活该如何维系下去，这是一个显而易见但又极易被忽视的问题。影片贵在用接近真实的镜头和反映问题本质的勇气，给我们一个警醒和忠告。
影片描绘时代迷局下小人物的人生困境，直击中国式家庭悲剧，真实地道出了现实的无奈
在经济大浪潮中产生身份与职业的巨大转变，这就是男主人公的人生蜕变。在那个因丰富矿产资源和经济红利带来的滚滚财富的年代，一夜暴富并非难事。老杨赶上了最好经济发展红利期，在他意气风发的时候也成为不可一世的暴发户。
然而，时过境迁，曾经腰缠万贯、灯红酒绿的富足生活一去不复返，剩下的便是破产之后的归于贫穷。这种转变除了财富的大幅度缩水，乖戾暴躁的习性却未曾改掉，只能受困于穷苦潦倒的生活之中。
不管是剧本的出彩还是主演的人戏合一，涂们似乎凭借一己之力撑起了这部电影，由他的一举一动、一言一行，成功刻画出一位被家庭和社会放逐的老年人形象。曾经的风光无限和如今的孤独落魄，形成鲜明的对比。
这也是具有代表性的小人物陷入的人生困局，也意味着他为老不尊后最后的疯狂。对外，在尔虞我诈的社会中游刃有余，自私贪婪；对内，与儿女关系决裂，亲情剥离。他是一个被时代遗忘以致尊严丧失的那一类人的缩影，真实地道出了现实的无奈和人情冷漠。
游走于社会边缘后又被家庭无情抛弃，家庭悲剧下的角色人物众生相，感知亲情疏离和人情冷暖
涂们饰演的老杨是本片中的灵魂人物，在他身上体现更多的是负面的东西。贪婪、自私自利、性格霸道，经历过风光无限的富人生活，却在落魄时改变不了生活上的陋习。但是，他是一个很有立体感的人物，骨子里不全是坏心眼，为人仗义，有那么一点多愁善感。
在整个家庭中，他的父亲角色是缺位的，没有很强的责任心，甚至随心所欲。在他的眼里，是没有什么规则可言的。只不过，岁月催人老，曾经的强势大腕如今已经沦为弱势老人，是时代铸就的个人悲哀。
王超北饰演的杨兵是老杨的大儿子，除了涂们的主角光环，他的戏份是最多的。曾经父亲手里的万贯家财，并没有给他带来一丝好处。随着经济衰退局势下父亲家业的破产，得到的是上有老下有小的家庭处境和陷入僵局的父子关系。
面对巨大的养家压力和日渐紧张的家庭矛盾，他也成为老杨式家庭悲剧的见证者，处在一个进退两难的境地。对于父亲，内心深处保持着血浓于水的亲情关怀，却在表面上对父亲惹众怒的所作所为无能为力。
对于父亲挪用母亲手术费的举动，儿女们愤愤不平将老杨五花大绑，逼迫他签署什么协议书之类，这样的情节很多人觉得有点脱离现实，但是却无形之中架起一张破裂的家庭关系网，让观众感受亲情的决裂。
儿女们的角色着墨不多，但是在侧面反映出老杨在这个家中已经处于矛盾所向的窘境。相比亲情的疏离，更让人感同身受的是关于人性善与恶的自我定位。
身份地位沉沦下的挣扎和不适，家庭成员不同观念产生的矛盾冲突，影片给我们更深层次的思考
经济衰退的时代背景下，一位让人又爱又恨的老人却贪图享受、把基本的家庭责任和担当放在一边，处处显示出傲慢的自尊和年迈身体下内心的脆弱，更能体现出身份地位沉沦下的挣扎和不适应。
他把儿女们告上法庭，因为他被限制了人身自由。无论这场官司的结果如何，他都是输家。缺钱让他失去了起码的自尊心，也让曾经的亲情和爱情荡然无存。财富散尽，没有沟通，亲情已尽，只剩暗自落泪的回忆。
作为儿女们来讲，对于独断专行、充满野性的老父亲，挪用他们为母亲筹措的手术费为己用，他的这个行为已经突破了家庭的底线。老杨还是有享乐的观念在作祟，而儿女们则把对父母的赡养放在首位，于是，矛盾就出现了。
成为被告的角色，这个家庭成为亲情对簿公堂的一场悲剧预演。无论是原告还是被告，都失去了人生中最重要的一份亲情。家庭伦理和亲情的丧失固然让人心寒，即便是老杨的庭外和解，也注定幸福的难以回归。
老杨与儿女的关系历来紧张，一场官司之后，亲情不可避免地走向决裂。一边是抱怨父亲角色的缺位，另一边则是对不图养育之恩的愤怒，这种矛盾已经不可调和。即便最后儿女们免于牢狱之灾，但仅存的亲情已经破灭，最后的形同陌路也成了老杨难以抹去的心痛。
于是，老杨戴上墨镜，骑着一辆电动车，整日在城市的大街小巷中转悠。这是他人生的无奈选择，曾经的一家之主，人格和尊严就如同这个日渐衰落的城市一样，变得可有可无。是咎由自取，还是时代的悲剧？
老年人的赡养问题：亲情的沟通和互动比物质赡养更加重要，回归老有所依才是根本
由于性格和生活习性的关系，老年人在晚年生活中不知不觉会陷入一种加剧家庭紧张关系的怪圈。脾气暴躁、独断专行的本性并没有随着年龄的增大而改变。所谓人老心不老，在对待老人赡养问题上，并不是物质赡养那样简单。
长辈与晚辈观念上的差异也会造成各种矛盾，更需要的是亲情上的关怀，而不是仅仅金钱的给予，更多的是强调父母与子女之间的沟通与互动。
与亲情相对应的是老年人夫妻之间几十年的爱情沉淀，形成一种互为依靠、彼此照顾的关系。在排除身体健康因素的情况下，多陪伴所爱之人度过美好时光才是最重要的。老有所依，不仅仅是子女物质上的赡养，更是身边人相濡以沫、陪伴一生的依靠。
电影《老兽》用克制的语调去讲述了一个家庭的悲剧，没有简单粗暴地抨击经济萧条下关于时代的悲哀和社会的人情冷暖，而是对一位老年人对于人生起伏的无奈呐喊的深刻回应。作为电影中的主角，在他身上有很多负面的东西，却无形之中将真实的生活状态和人物关系刻画出来。通过这部电影，或许可以找到很多家庭纷争的深层次原因，不失为一部佳作。
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