我以爷爷的名义起誓
整个漫画圈
应该没有比这家伙马甲多的人了
说到马甲这个词，大家都不陌生。所谓的马甲，就是说在常用名之外再注册的其他名字，引申开来也指一些创作者或者从业者使用的不同名字进行活动。
在ACG圈里，开马甲这个现象一点都不罕见。比如很多知名声优在配成人向作品的时候就会套个马甲，隐藏一下身份（虽然其实并没有什么卵用…），而有一些漫画家在进行跨领域创作（尤其是画小黄本……）的时候，也会穿个马甲（当然，这其实也没什么卵用）。
这些套马甲的从业者大多都是因为涉及到成人向作品时才会套上马甲。但是，在日本ACG届，还有一位怪人，虽然没有涉及R18圈，却依然身披马甲无数，作品横跨各种类型。
这个人就是漫画脚本怪才——树林伸。
（这个俏皮地嘟着小嘴的哥们儿就是树林伸……）
只看树林伸这个名字的话，名下有不少知名作品：比如日剧Hero的剧本协作、GTO日剧版的脚本担当。这时候肯定有人要说，辣鸡！这都是日剧，说好的漫画呢！
好嘛，这个名字下面确实没有动漫作品，但是其他马甲下面可是妥妥的一大堆漫画作品，且容我慢慢道来。
首先是同样有漫改真人剧的《血色星期一》，这部作品的原作者龙门谅，其实就是树林伸；
再来是也曾经有漫改真人版，而且漫画对红酒爱好者们造成相当影响的《神之水滴》的脚本担当亚直树，其实是树林伸和他姐公用的马甲；
接下来是绫峰栏人作画的《闪灵二人组》和《鬼若与牛若》的脚本担当青树佑夜，这个名字有点熟悉了吧？不好意思，这也是树林伸的马甲；
（左侧那个双马尾萌妹是个汉子…我没有在开玩笑）
不过，他最广为人知的笔（ma）名（jia）是天树征丸，东京双煞之一《金田一少年事件簿》以及《火焰之纹章if》脚本皆出自他的手。
除此以外，他还有安童夕马、纪林等马甲，全部加起来，有十个甚至更多……
纵观ACG圈，马甲比树林伸多的人，真的不多了……
说起树林伸这个人也是相当有意思，他有着作家、编剧和漫画脚本家多重身份，在他成为漫画脚本家之前，他还是一名漫画编辑，曾经在藤泽亨创作《GTO》时担任责任编辑，而他作为编辑也曾经为少年Magazine在早年间在销量上打败Jump立下过不可磨灭的功劳。
由于树林伸涉足的领域贼多，而且成绩都可圈可点，所以网上曾经盛传他智商170，身高182，当然，这只是以讹传讹，最起码，身高182是假的。
不过这么多马甲树林伸也不是白穿的。披着不同的马甲时，他的创作风格和领域跨度极大。从本格推理到少年热血，到奇幻，他都能轻松驾驭，而且从不同的作品中，你很难发现他们在风格上有明显的相似之处，所以被传智商170，也是有理有据的。
不过，在他众多作品当中，最具有代表意义的，还要数《金田一少年事件簿》。
金田一就不用多作介绍了吧，毕竟东京双煞之一，大名鼎鼎的杀人中学生，虽然人气和地位不及柯南，但是说起来你可能不信，《柯南》就是因为《金田一》大火之后，小学馆才找到青山刚昌创作同为侦探题材的《柯南》的。
后来东京双煞还合作推出过游戏……抗日神剧都没你俩杀的日本人多……
在连载的早期，树林伸以天树征丸这个笔名担当原案，负责诡计的设计和故事大纲，金成阳三郎负责故事主笔，佐藤文也负责作画。这个组合从最结成开始就奔着创作出名留青史的推理漫画为目的而去，而事实上，他们也做到了。
金田一在创作元素上做了很多创新，比如一反传统的高中生侦探主角，比如挑战少年漫画尺度底线的猎奇和惊悚元素。这些元素虽然在当时引起了相当的争议，但从结果而言，它们确立金田一的地位，助它走向了成功。
金田一的系列作改编日剧次数之多，染指过J家当红小生之多，也是首屈一指了……
除了金田一之外，另外一部我很喜欢的树林伸原案的作品是《闪灵二人组》。
说起来也是一段久远的历史，这部作品最初是少年Magazine为了和JUMP同期的《棋魂》抗衡而诞生的。
当时，少年Magazine面对棋魂细腻的画风展现感到相当头疼，于是找到了树林伸，希望他能做出这么一部与《棋魂》对抗的作品，树林伸一拍大腿，马上找到了藤泽亨的助手绫峰栏人，自己披了青树佑夜这个马甲，开始创作《闪灵二人组》。
不得不说树林伸艺高人胆大，毕竟绫峰栏人是个完全没有经验的新人，只做过助手，一路下来根本没有属于自己的独立作品。但是树林伸二话不说就起用了他，而事实也证明树林伸作为伯乐很有眼光，绫峰栏人画风细腻，将树林伸的脚本展现得活灵活现，《闪灵二人组》也在当时获得了相当程度上的成功，只是，这个成功离树林伸的目标似乎有点远。
说绫峰栏人的画风美型真的不为过……毕竟是要跟小畑健抗衡的人呢……
作为撸过《闪灵》动画版和漫画版全集的人，我觉得这部作品其实相当不错。剧情进展有趣，节奏把控不错，人物设定时髦值很高，里面很多角色非常有魅力，世界观结构也可以算是有意思，打斗也精彩，说是佳作，并不为过。
可无奈是这部作品生不逢时。为什么这么说呢？这部作品是在1999年开始连载的，你们知道1999年到2001年间都出现了些什么作品吗？且不说三大民工漫（《海贼王》、《火影忍者》、《死神》）都是在这两年间出现的，同时期还有当年还不是科幻漫画的《网球王子》，以及影响了相当部分人童年的《棋魂》和《钢之炼金术师》也是这个时期开始连载的，即使是后来烂尾腰斩的《通灵王》，在当年也是被非常看好的人气作品。
早年间的通灵王讲道理也是相当好看的……谁想到就烂尾了呢……
在这样的烽火年代，要突围而出太困难，而《闪灵》的TV版出来之后，反响也并不强烈，于是这部作品一直只能说不瘟不火，到现在知道的人可能已经不算很多了。
虽然树林伸这次的临危受命并没有真正成功，但是《闪灵》交出来的答卷也不能算难看，最起码，在商业的框架内，《闪灵》的整体设定确实很符合一部可以大火作品的要求，只是谁知道在1999年大魔王降临之际的日本，催生了那么多了不起的少年漫画呢。
事实上，树林伸确实是一个擅长讨读者欢心的漫画原案，毕竟编辑出身，写出来的作品会不会受欢迎，他心里多少都有分数。
说到这，不得不提早年金田一的另外一个原案金成阳三郎了。金田一最优秀和最经典几个案子都创作于金成阳三郎还在的时期。包括最受盛誉的《魔术列车杀人事件》和《异人馆村杀人事件》。
看金成阳三郎的样子就比树林伸正经不少……
但是，这两个最精彩的案件的核心诡计却涉嫌抄袭岛田庄司的《占星术杀人事件》和《异想天开》。当然啦……官方表示，这是致敬，并非抄袭，虽然岛田庄司的家属对于这个致敬不太买单，但说到底，金田一出了这么久，也没真的惹上官司。
可是，在抄袭事件爆发之后，金成阳三郎没多久就离开了金田一创作组。关于金成阳三郎离开金田一的原因众说纷纭。有人说是树林伸排挤金成阳三郎，也有人说金成阳三郎对工作不满意，还有人说是金成阳三郎受不了背着抄袭的骂名而离开。
在金成阳三郎离开之后，《金田一》一度进入了低潮期。为了挽救这低潮，树林伸做了很多努力和尝试，包括在少年Sunday上开始连载比金田一更为轻度，更加迎合低龄化受众的《学院侦探Q》，但是这些努力的效果都不太好，最后讲谈社还是决定在少年Magazine上恢复金田一的连载。
学院侦探Q是一部有明显商业企图的作品，很多设定都是向《柯南》看齐的。
虽然很多人觉得金成还是原案期间是《金田一》的黄金期，经典之作无可超越，由此显得树林伸作为原案的功力似乎不如金成阳三郎，但是我觉得后期树林伸担当原案的后期依然有不少案子相当精彩让人印象深刻的，比如《蔷薇十字馆杀人事件》、《人偶岛杀人事件》都是我个人觉得非常不错的案子。
说起来有点微妙的巧合，后来在连载《闪灵二人组》期间，负责作画的绫峰栏人也一度因为抑郁症而不得不停止连载。绫峰栏人自己也说到，在《闪灵二人组》连载的中后期，他陷入了极度的不自信中，这种不自信好几次让他无法继续创作。
绫峰的自画像
绫峰固然没有告诉大家他的不自信和压力从何而来，不过可以想象的是，树林伸提拔了原本只是一个漫画家的绫峰让他担当大任，而树林伸自己除了是个成功的漫画脚本家，还是一个成功的漫画编辑，作为新人的绫峰，和他共事自然也压力山大吧。
（要是我的话，要跟这个戏那么满的大叔合作恐怕我也会不太妙啊……）
事实上呢，我觉得树林伸是一个很有商业头脑的漫画脚本家。与很多一心只想画自己脑中觉得很棒的想法的愣头青相比，树林伸的很多创作想法是基于对整个漫画圈生态和读者群的认知的，说难听点，他的创作很商业化，有套路，有模式，只不过，这些套路和模式之中，总能找到一点让人惊喜的点，其实这也相当难得了。
像高远遥一这样以怪人二十面相为原型的角色，天树征丸在创作时加入了很多让他更有魅力，变得更受欢迎的元素
不过，树林伸倒表示自己是个踏实谦虚的作者，他曾经在访谈中说到，自己会用那么多马甲进行创作也是因为不想依靠自己过往的知名度，可以让读者在毫无成见的前提下阅读他的作品。他希望读者能产生“虽然不知道是谁的作品，但我被深深吸引了”，对于他来说，只有这样，作品才称得上成功。不过，对于这一点说辞，很多买了《火焰纹章if》的玩家应该不太买账吧……
不过，不论树林伸本心如何，都无可否认他是漫画界，乃至日剧届不可多得的怪才，他高产，出品质量稳定，勇于挑战不同的题材，他的名字，也注定是日本漫画史上浓重的一笔。现在他已经55岁了，不知道正值知天命之年的他，还会不会创作出能名垂漫画史的作品呢？还会不会拿出新的马甲带来让大家大吃一惊的作品呢？
希望能有吧~
我是Y主任，你们猜猜我下期要讲谁呢？啊……不管了，我们下次再见！
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