2005年上映的电影《我们俩》，豆瓣评分8.7分，这是一部成功的小成本电影，整个电影的拍摄几乎都是在一个北京胡同的老院子里完成。
全部演员不超过10位，这还包括搬家时的2个搬运人员，出现不到10秒的老太太的女儿，以及若不是演员表中的标示，很多人都忽略出现过约2秒的老太太女婿。
全部故事都是以小马和老太太的日常展开。
故事的一开始，大学生小马穿着军大衣披着雪，整张脸冻得红彤彤地在胡同巷子里找房子租住，最终问到了老太太院子里，刚好老太太家还有一间空的。
当小马拿着钥匙去看屋子时，展示在屏幕前的那个房子在观众眼里看来就是个废弃的屋子，而老太太在另一头就开始念叨了一句“（房租）不能太低，地理位置好”，然后又念了一句“也不能太高，穷学生”。
这一开场就让人意识到，这并不是个好相与的老太太。而后面一句又让人觉得这也不是个完全冷漠的老太太。
从小马住进老太太院子里，而发生了一系列生活琐事。
从打电话要给钱，用冰箱给买鱼，想用厨房自己换煤气罐等等，单单因“电话”这件事就产生了极大的分歧。又因小马偷偷用暖气这件事，大吵一架。
小马：“你是个怪老太太，怪不得没人伺候你”
老太太：“你是个不咋地的姑娘，没小伙子会娶你”
一开始两人极其不对盘，后来关系慢慢缓和。
有一幕让我很有感触，快过年了，小马在院子里忙活，挂了很多灯笼又贴了对联、窗花。老太太坐在自己屋子里问小马“你过年回老家吗”，小马边挂灯笼边回答“不回”，然后低声嘀咕“谁不想回去呢”。
隔天，小马拿着电话费单从外面回来，问老太太是不是打了长途电话，电话费从三十多变成几百块，说这长途的费用，应该老太太自己给。
老太太坚信自己没有打外省的，而小马同样坚信自己没有打长途，两人因此大吵一架，固执的老太太再次叫小马赶紧搬走，说了一顿不善言，小马伤心跑走了。
老太太跑到院子里把小马贴的窗花、对联全撕掉了，还用手杖把院子里的灯笼都挑下来了。
最终发现，结果是自己的孙子打的外省电话。
老太太自己又把对联、窗花贴回去了，又在院子里挂满了灯笼，一切如同当初小马做的。
在除夕夜，老太太做好了一桌菜，坐在屋子里，时不时看向院子。夜深了，小马回来了，并不搭理老太太的叫唤，老太太拄着手杖到小马门前叫她吃饭。
在除夕夜漆黑的不安的风里，老太太喜欢上了这个倔姑娘。
这一段剧情也是整个故事的转折点，从这件事之后，老太太似乎好相与多了，两人的关系越发和谐，如同孙女与奶奶，小马会嫌自己屋子热而跑到老太太屋子里睡午觉，觉得老太太屋子太沉闷而动手改造……
一切似乎都向着美好发展。
然而，小马最终还是如老太太最初叫骂的那样搬走了，老太太看小马在收拾，看到那个小马布置得漂漂亮亮的屋子再次变成空荡荡的，问小马：“就这么搬空了啊？”。
观众看到了老太太浑浊的眼中有些一些我们不懂却似乎又明白的情绪。
如同过年过节你跟家中老人说不回家时，家中老人重复的那句“不回家啊？”。
这部电影，一开始有些沉闷：胡同、巷子、破旧的院子、老人。除了小女主有个名字“小马”，其他人都是“无名氏”。
而后，剧情渐入，有笑点有泪点，明明只是老太太和小马之间相处的琐事，却会在某一瞬令你开怀，又在某一刻让人红了眼眶。
电影的前半部，老太太和小马拌嘴，大家看到了是老太太的不好相与，小马的委屈。而后半部分，老太太喜欢上了小马，她们之间的拌嘴，多数是小马无理取闹。
就如小马给老太太墙上贴满了海报，结果过了几天老太太跟小马说，她看着那些海报睡不好，不舒坦，叫小马撕掉。
小马坚决要留下一张，最终看中了老太太家的一副老画，结果过了几天，老太太又来找小马，说自己总觉得少了什么，心里空落落的，要小马把画还给她。
小马大概觉得老太太又在无理蛮缠，生气得把画挂回去，又把之前坚决不让老太太撕掉的画撕了。
其实，电影中老太太这种行为是可以理解的，如同家中老人，她们有自己的一套。
若是先前的老太太，固然不会过了几天，直到自己实在是觉得不舒坦才来找小马，叫小马帮忙把房间恢复、撕掉海报、还画等等。
有个情节，很触动，在电影的后半部分，老太太生病了，小马去看望老太太，然后老太太的女儿就话里带刺地说，对一个外人比对自己家里人还亲，然后又对小马说，要不你带她上你那里住？
其实现实中，很多人也是如老太太女儿那样，不明白老太太为什么亲近小马，不明白老太太需要的是什么。
电影的不足之处，第一点，小马捡的那条被抛弃的狗，寄放在路边修鞋匠那里，但之后都没有这只狗出现。
观众的猜想，可能小马根本没有去领回这只狗，而是借机丢给修鞋匠，这也是观众觉得最可能的结局，当然还可能是给别人领养了。
虽说这一段之后整部电影的小插曲，甚至觉得有与无都没影响，但既然有了这一段，始终是一个谜。
第二点，电影中出现的时间，是有问题的，如同小马帮忙做的那也被撕掉的日历是2002年，而在除夕夜，背景中电视播放的是2005年的春晚，以及小马用暖气被警察查封，封条是1994年等等。
第三点，就是在故事的最后几分钟的结尾，拍摄水平明显不足，这也是这部电影最大的不足，也或许是15年前的技术未达到我们的预期。
忽略这些并没有影响大局的不足之处，这部小成本电影，可以说非常成功的。想要传递的情感，观众也接收到了。
小马是个朝气勃勃带点倔的小姑娘，而老太太年轻的时候是个御姐，扛过枪骑过马抽过大烟，她比小马还倔，但是她老了。
这个生人勿近、不好相与的老太太，算计、抠门、又事儿妈，被金雅琴演得入木入骨，那念词儿的功力，一下子就让人入戏。
一个你喜爱的老人、你的父辈或祖辈最多只是你精神上的向导，而对于老人，这个年轻人便是他精神乃至物质一切的全部。
老太太坐着，用拐子戳戳地，大叫一声“小马！”，小马就风风火火地跑了过来。
整部电影小马都是一个在“奔跑”的形象，她是一个发展和上升的年轻人，跑到这里，跑到那里，跑进破旧的院子，找到合适的，自然就跑走了。甚至在离开时，在喜欢上她的老太太面前，一句软话也没有。
小马终究没有像一个善解人意的好姑娘一样极力忍让老太太，她年轻的灵魂还要轰轰烈烈，而老太太已经过了奔跑的年龄，她的生命安静，生活乏味。
一个行将就木，一个生气蓬勃，这不妨碍感情羁绊的产生，但强弱的对比终究衍发了失衡。小马跑进了她的生命，最终还是留给了她孤独，老太太从强硬变为妥协，又从妥协变得软弱，她的眼神越发悲凉起来。
这部耗时三年的小成本电影，温情催泪，看完《我们俩》，给家中盼你回家的老人打个电话吧，告诉她/他，你很想念她/他。可以的话，就回家一趟吧。
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