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前几天，电影《长安道》上映了。
电影由海岩的小说《长安盗》改编而来，讲述了一桩文物盗窃案中的故事。
关注到这部电影，是因为小编很喜欢的一位大青衣——陈数。
她这次饰演的林白玉是万正纲（范伟 饰）的现任妻子，曾是个知名节目主持人。
精明、美艳动人、机关算尽、充满欲望和侵略性。
从人物海报也不难看出，这是个经典的中年男人娶上美艳娇妻的设定，即使这个中年男人是个大学教授也不能例外。
况且这个教授的内心也并不像表面看着那么谦逊憨厚。
这部电影如何暂不评论，今天我们先且聊聊陈数。
扮演精致优雅的上流人物，对于陈数来说已经是驾轻就熟了。
之前火过一段时间的《和平饭店》里中扮演的陈佳影就是个很好的例子。
而林白玉这个角色，用导演李骏的话说就是：
“这个女性应该是个敢作敢当，有能力有手段同时也有身段的。她要让人相信这是个电视节目主持人，同时她又是具有魅惑力的，以至于当年万教授为她抛家弃子……”
这样一看，陈数再适合不过。
事实上，这也是导演第一个定下的角色。
看到陈数重新出现在大荧幕上，小十君还是很开心的。
说实话，陈数前两年的路子看得我有点担心。
很怕她像大多数中年女演员那样，还没有充分挖掘自己的可能性，就已经进入为流量作配的大绿叶阶段。
比如《择天记》里饰演鹿晗的母亲——圣后▼
《怦然星动》里扮演李易峰的经纪人——眉姐▼
还在好莱坞大片《火星救援》中打了一波短暂的酱油▼
作为出身音乐世家，在东方舞蹈团、中央戏剧学院和国家话剧院都学习、工作过多年的实力派，她的作用当然不能止于陪衬。
陈数长相温婉，加上出身和舞蹈底子，整个人的气质更是出众。
红唇、挑眉、波浪卷，像极了上世纪的影视明星。
所以，大多数人印象中的陈数，是高希希口中的“旗袍女王”，是从民国时期穿越而来的古典佳人。
陈数很幸运，入行没几年，就遇上了自己最喜欢的角色，《暗算》里的黄依依。
黄依依是一个数学奇才，面对喜欢的人大胆说爱、热烈追求，是当时那个时代中的异类。
这个天真的理想主义者是不少观众对她的第一印象。
在黄晓明和孙俪主演的《新上海滩》里，陈数扮演了一个风情万种、命运凄凉的上海交际花——方艳芸。
陈数在风情与悲剧性之间的巧妙平衡，让人丝毫恨不起来这个男主角的前任情人，甚至抢走了当年娘娘的风头。
不过陈数的演艺生涯中最令人难忘的角色，还是《倾城之恋》中的白流苏。
《倾城之恋》改编自张爱玲的同名小说▼
张爱玲笔下的文学形象与陈数塑造的荧幕形象的两相重叠，让“白流苏”成为了人们对彼时东方女子的具体想象。
白流苏出生在家道中落的翰林之家。
家中的哥哥无能、嫂子精明、母亲护短，只有一个庶出的妹妹宝络是个体己人。
坐吃山空的白家如今最大的筹码就是流苏嫁个好人家。
但这场唯利是图的婚姻并没有一个好结果——
唐家少爷在外偷腥，流苏小产。
拜这场婚姻所赐，流苏对爱情和生活一时万念俱灰。
回到娘家的她还要面对两对哥嫂的冷嘲热讽、敲诈盘剥。
骄奢淫逸的唐一元最后死于吗啡过量。
唐家老爷为了面子，花大价钱让流苏为儿子守寡。
为了破败的白家，也为了自己的出路，流苏只能答应。
旧式女性维持婚姻只有一个守则，那便是“忍”。最终流苏还是没能忍过去，所以她选择了离婚。
到头来，真正掣肘住她的倒是自己的原生家庭。夫妻缘分可以割裂，血脉亲情则不能。
编剧用了过半的剧情来描写白流苏的婚姻悲剧，原著中只用“六妹离掉的那一位”交代了一下的唐家少爷，在电视剧中俨然是双男主的地位。
19集中，范柳原（黄觉 饰）终于出场了。
这个金融大鳄的私生子成功继承家族遗产后，摇身变为香港最大的富豪之一。
他们相遇在车水马龙的外白渡桥，范柳原的车堵在流苏和宝络的黄包车后。
面对两位美丽的大家闺秀，范柳原玩了一把高级的调情。
他弃车而出，不由分说地做起了白家两位小姐的黄包车夫。
初次相遇，范柳原对流苏一见倾心，不过，郎有情、妾无意。
在这位年仅28岁但内心早已沧桑的女人面前，范柳原的撩妹手段统统失灵。
而范柳原却对这个无时无刻不在抢白他的女人产生了兴趣。
不过范老司机还是套路深，假借他人之名将流苏诱骗到了香港。
香港这段时间的相处，是两个“精刮”的成熟男女之间的爱情博弈。
也是一部男女互撩的教科书级别的展示。
他佯装了一场他乡遇故知的重逢，把流苏的酒店订在隔壁间▼
他在人前故意跟她神气亲狎，却在姣好的月色下吐露真心▼
他说她低头的样子最好看，她就顺从地低给他看▼
在两人打得火热的时候，他却故意晾着她，整日与别的女人厮混一起叫她吃醋▼
完完全全的偶像剧配置，但是在白流苏和范柳原这里，这种暧昧是苦涩的。
白流苏一个大家闺秀，不愿意为了他失了自己的名声；范柳原喜欢她但也没到可以为她放弃单身的地步。
他们都渴望爱，但谁都不肯付出真心。
说到底，不过两个自私的男女罢了。
再后来，日军的炮火燃烧到了香港。
在这个每天都有成千上万人死去的城市，他们只拥有彼此。
放下精明的算计，他们终于认真地恋爱了起来。
于是，娇贵的公子哥和大家小姐像一对普通的夫妻那样，过上了有烟火气的生活。
在一次轰炸下，范柳原向流苏求了婚。
世界大战开始了，他们的爱情战争结束了。
陈数的白流苏演得相当好。
虽然原著中的白流苏是娇小灵秀的外形，陈数看上去显得过于端庄大气了些。
但是陈数凭着她的气质和演技，成功地说服了观众——白流苏就是她那个样子的。
不过，电视剧里的白流苏还是做了相当大程度的美化。
小说里，白流苏是不识几个大字的世故女子，她并不能像电视里那样写一手好字、张口就是《诗经》。
她的思想也没有那么进步。她虽想过自食其力，却认为在外工作有失淑女的身份。
她对范柳原的爱目的不纯，温柔可人或是倨傲矜娇的表现，都是想套牢范柳原的手段。
原著里，范柳原是一个在英国长大的华侨富商，他对古老中国一直存有一种诗意的审美想象。
而流苏，被时代抛弃的白公馆中走出来的大小姐，就契合了他对传统中国女人的这种想象。
但当时的流苏，只是迫切想找到一个人生依傍，对于范柳原那些精神层面的呼唤无法做出回应。
经济不自主的她，没有男人就无法生存，哪能侈谈爱情呢？
所以，在战争爆发之前，白流苏和范柳原的所谓爱情不过是美貌与金钱的相互吸引。
张爱玲是一个悲观主义者，在爱情上尤其是。她的小说中，女主角大多求爱无果，最后只能沉入算计与功利的泥潭里。
对这些人性荒谬处，她既站在高处批判，也怀有同情和理解，立场和态度始终是模糊和不彻底的。
所以傅雷在他那篇《论张爱玲的小说》里，对《倾城之恋》评价道：“既没有真正的欢畅，也没有刻骨的悲哀。”
70年之前的《倾城之恋》是旧时代男女关系的典型，男强女弱，女人生存与爱情的资本全靠男人施舍。
70年之后，我们把《志明与春娇》看作婚恋关系的范本，女人想要安全感，男人却迟迟长不大。
两性关系中，女性依然更容易产生依赖感，男性依然擅长逃避责任。
两部作品都以一个看似完满的结局省略了婚姻生活的后续。
因为在婚姻的漫长相处中，没有任何一个人的生活智慧足够为我们提供参考答案。
《倾城之恋》的末尾写道：
柳原现在从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当作自家人看待——名正言顺的妻，然而流苏还是有点怅惘。
轰轰烈烈过后呢，所有相处中的矛盾、不堪、挣扎还是会回来的。
这种怅惘，便是我们必须接受的生活的缺陷。
（图片来源网络侵权即删）
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