电影造型师四季:传统文化是角色取材的沃土

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随着电影技术的发展,影视特效已经成为电影制作中不可或缺的一部分,那些震撼的场景带给观众无与伦比的视觉体验。作为一家专业的影视特效公司,末那众和工作室参与了包括《寻龙诀》《封神三部曲》《异人之下》等多部经典大片的制作,团队精心设计的道具、别出心裁的特效化妆给观众留下了深刻的印象。近日,记者来到末那众和工作室,听主理人四季讲述他们团队背后的故事。

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从手办艺术家走上影视制作

末那众和工作室位于青岛西海岸的东方影都,见到主理人四季时,他正在给手办培训班的学员们进行指导。“我就是做手办起家的。”说起眼前的这些手办,四季说,虽然大学学的是油画,但是为了生计毕业后从事了广告行业。“上学那会就特喜欢手办,经常买一些国外的手办,尤其是看到国外大神做的那些造型逼真,细节让人叹为观止的手办,就想自己啥时候也能达到这种水平!”四季说,怀揣着这种梦想,他的工作室就这样成立了。

“工作室刚刚组建的时候只有五个人,由于制作手办在国内没有现成的资料,只能一点点到网上学习,然后买来材料摸索着来创作。”四季说,在沉寂过一段时间后,他们逐渐摸索到了制作手办的方法,后来随着作品做的越来越好,他们定期将满意的作品放到网上展示,没想到引来了乌尔善导演的关注。

“当时导演正在筹拍《鬼吹灯之寻龙诀》,考虑到原著中有很多的古怪生物,结合我们之前设计的作品,就想让我们对这些生物进行概念设计。”四季说,他和团队之前都没有接触过概念设计这个领域,只能用最“笨拙”的方法干活,手绘稿改了一稿接一稿,尝试着用雕塑结合绘画的方式进行创作,最终那些曾经出现在小说中的蝙蝠、锦鳞蚺、巨型彼岸花灯被做成了雕塑,并被制作成道具出现在电影里。

《寻龙诀》上映后反响不错,工作室的生物概念设计为这部片子的成功增色不少,而四季也从一名手办艺术家成功进军到了影视制作行业。

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对每一个角色精益求精

在对待角色的处理上,四季力求精益求精,尤其是一些取材于传统文化中的角色。

比如作为家喻户晓的神话传说,《封神演义》之前已经产生了大量成熟的影视作品。这就意味着,在这些角色的设定上会有很多先入为主的观念,雷震子是《封神三部曲》中最难设计的一个角色,早在提炼传统元素初期,四季的团队便发现寻常印象中的雷震子对标造像多出现于画像、文学作品中,传统造像风格比较浓,忽略了造型解剖。“这样一旦转化为实体造型时,不但会丢失传统味道,还会有种无法融入电影的生硬质感。”四季说,创作团队于是将这个角色打回到最初,从最基本的资料中提取元素来创造一个属于《封神三部曲》的雷震子。

原著中形容雷震子“两边肉翅身长二丈,面如青靛发似朱砂,眼睛暴湛獠牙恒生,出于唇外长嘴雷公”。“雷公嘴指上唇结构偏长的形象,我们熟悉的孙悟空也经常被叫做毛脸雷公嘴的和尚。”四季说,他们在设计上围绕电影造型的设定需求进行了一些更个性化的调整。在敲定大概方向后大家便迅速进入收集素材的阶段,大量采风研习了道家水陆画、壁画和彩塑。“最终,《二郎搜山图》的鬼怪给雷震子提供了骨骼,大慧寺的鬼母子像给了泥胎,中国传统色里的石青石绿染好了皮,细节质感来自昆仑的鸟兽。我们在保持传统塑像风格的基础上叠加了一些解剖结构与肌肉质感,让原本泥胎木塑的雷震子在动态特效加持下终于血肉饱满了起来。”四季说。

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用心还原真实的细节

随着观众积累的专业知识越来越多,这给电影造型、场景的设计提出了更高的要求。

“不能光凭想象,还得尊重历史。”四季说,比如团队现在做明代戏,很多观众对明代的服饰,包括发型头饰、腰带配件、鞋履、纹样材质甚至里衣细节的研究特别细致,这就要求团队在工作中更加专业,确保角色符合剧本设定的时代、身份、场合,尽可能避免硬伤。

“像我们正在做的《郑和下西洋》,就有很多需要考证的内容。”四季说,为了真实还原郑和下西洋乘坐的宝船,他们仅是考察学习,就花了两个月的时间。中国很多古船并没有设计图纸流传下来,他和团队也只能从各种历史资料中找寻线索。四季说,根据《明史·郑和传》记载,郑和航海宝船共六十二艘,最大的长148米,宽60米,是当时世界上最大的木帆船,船有四层,船上九桅可挂十二张帆,锚重有几千斤,要动用二三百人才能启航。“但是这些东西,只看文字是远远不够的,明代的福船到底长什么样,还是没有一个明晰的样貌。”四季说,他们历时两个多月,把现阶段发现的各种古船遗迹、东南亚郑和的博物馆、航海博物馆以及现在工匠复原出来的明代福船,甚至现代的帆船,都去学了个遍。

传统文化是角色取材的沃土

四季说,工作室从创立之初就与中国传统文化密不可分。四季说,创作中几乎九成的作品都是依托中国的传统元素来进行创作,从著名典籍《山海经》《西游记》《封神演义》《水浒传》,到各种传统的寺庙、壁画、彩塑、服饰纹样等都是团队研究的对象。

“不管是神话人物还是古灵精怪亦或是历史元素,都是具有我们独有文化属性的。”四季说,比如都是航海题材,郑和和麦哲伦的出场设定肯定是不一样的,从整体的美学方向到细节上都是天壤之别,“我们的船只造型是什么样的,与西方船只的区别在哪里,先进在哪里?”四季说,作为造型师就需要通过发掘、提炼把属于本国传统的元素具象化,“让观众在电影里一眼就能看出这是我们自己的文化属性。”

近几年,随着优秀传统文化越发受到追捧,国产精品层出不穷。在四季看来,这既是传统文化旺盛生命力的新表达,也为文化输出打通了新通道。四季希望,在传统文化的沃土上,创作更多属于本国文化属性的角色,在世界舞台上闯出一片天地。

(大众新闻记者 鲍福玉)

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